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1、 第二章第二章 柳永与北宋前期词柳永与北宋前期词北宋初词坛以晏殊、欧阳修、北宋初词坛以晏殊、欧阳修、 张先为代表,以小令为主,篇幅短张先为代表,以小令为主,篇幅短 小;基本沿袭晚唐五代词风,内容小;基本沿袭晚唐五代词风,内容 多写相思离别、宴饮游乐,风格柔多写相思离别、宴饮游乐,风格柔 媚艳丽。但在抒情深度和表现手法媚艳丽。但在抒情深度和表现手法 上也有所发展。上也有所发展。w w 范仲淹和王安石的个别词开始扩范仲淹和王安石的个别词开始扩 大了词的风格和意境。大了词的风格和意境。 w w 柳永多写长调慢词,题材以市民柳永多写长调慢词,题材以市民 生活为主,为宋词的发展开辟了生活为主,为宋词的发
2、展开辟了 道路。道路。一、范仲淹范仲淹是著 名政治家,写作 是余事,词仅存 五首,代表作是 渔家傲(塞 下秋来风景异) 。渔家傲塞下秋来风景异,衡阳雁去 无留意。四面边声连角起,千嶂 里,长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然 未勒归无计,羌管悠悠霜满地。 人不寐,将军白发征夫泪。1、词的内容。突破了写男女之情的狭小范围,写 边塞风光和边防将士的爱国与思乡的 复杂情绪。2、情景分写而又交融。上片写景,景中有情。下片抒情,穿插写景。3、境界开阔,风格悲壮。 二、晏殊和晏几道晏几道是晏殊幼子,合称“二 晏”。内容上没有超越传统词题材 ,手法上都注重抒情的细腻含蓄, 不同之处是晏殊风格闲雅,晏几道 则
3、感伤。浣溪纱(一曲新词酒一杯)1、词的内容晏殊珠玉词文人惜春伤春。怀人之作:去年人在,听歌饮酒;今 日景象依旧,人却杳然。2、抒情含蓄,情中有思伤春之情是经过理性陶冶。如“夕阳 西下几时回”句, “无可奈何”两句。3、“无可奈何”一联对仗工巧自然。临江仙(梦后楼台高锁)1、词的内容小山词中抒情怀人的名篇。怀念一个 叫小萍的歌女,上片写今日相思并想起去 年分别时情景,下片回忆第一次见面的情 景,也是造成上片相思的原因。2、通过时间与画面的组合,表现了作者内 心情感的起伏。今宵梦回酒醒,只见楼台高锁,帘幕低 垂;去年别时,在燕子双飞的景色中,小萍 离去,抒情主人公独立落花微雨中久久怅望 ;追忆当年
4、初会,小萍的服装、弹奏技艺、 神态历历在目;追忆相会时送归,曾照小萍 归去的明月仍在,而人不知所终。时间上,今宵去年离 别时去年以前的初见 现在,形成了一个美丽的 诗的圆环。三、对仗工整和名句。“落花”一联引用五代翁宏春残 中诗句,但比原句更出名。因为与全篇融合 紧密,形象表达了伤春怀人的情感。燕双飞 而人独立。三、欧阳修与晏殊并称欧晏。欧词也基本保持了 晚唐五代词风,但他写了一些单纯写景和 咏史抒怀的词,题材稍广,有的词风格疏 朗有力。代表作踏莎行(侯馆梅残) 与蝶恋花(庭院深深深几许) 蝶恋花(庭院深深深几许)1、层深而浑成全词分四层。上片两层,一写少妇 深闺独处;二写丈夫章台游冶,两相
5、对照,哀者更哀。下片两层,一是雨 暴风狂,春去难留;二是泪眼问花, 借花自伤。最后两句包含四层:“泪眼问花”足 见伤春之深,情感之痴;“花不语”是风 雨中春花不能自保,故无可奉告;“乱 红” 是说春花不免随风飘零;“飞过秋 千去” 喻少妇青春欢乐的不再,人与花 同一命运。2、强烈的对比与拟人手法丈夫在外寻欢作乐,思妇 却被囚在深宅大院,两相对照, 哀者更哀。丈夫在外浪游不归, 少妇青春已逝,因此与留春、问 花构成巧妙的联想,从而把春和 花都人格化了。3、首句善用叠字。四、张先张先,字子野,湖州人。是个老 寿词人,早年写小令,与欧、晏齐名 ,晚年多写慢词,与柳永齐名,他把 都市生活引进词里,所以
6、在词史有一 定地位。因为他的词里有“心中事” 、“眼中泪”、“意中人”之句,故 被当时人称为“张三中”;又因为他 有“帘压卷花影”、“堕风絮无影” 、“云破月来花弄影”等句,而获得 了“张三影”的美称。其安陆词 存词180多首,代表作是天仙子( 水调数声持酒听)。五、柳永原名三变,字耆卿。北宋第一个大 力写词的人,因词出名,因词受累,最 后穷愁潦倒,死后无人安葬,由群妓合 金葬之。其乐章集存词200多首。 代表作八声甘州(对潇潇暮雨洒江 天)、雨霖铃(寒蝉凄切)。柳永对词发展的贡献:1、大力创作慢词,改变了唐五代词坛以小令为 主的格局。2、“变雅为俗”,用通俗化语言表现都市生活和 市井风情。3
7、、创造性运用铺叙和白描手法。总之,宋词到柳永是一变,体制变,内容变, 风格手法也变。雨霖铃释:雨霖铃w 据明皇杂录云,安史之乱时,唐玄 宗避地蜀中,于栈道雨中闻铃音,起悼 念杨贵妃之思,“采其声为雨霖铃 曲,以寄恨焉”。w一、词的内容 w离别词。在离愁别恨中寄托了 自己终生失意的感慨。w 上片: w A.写秋景, w B.写送别, w C.别后之景;下片:A.秋日离别的伤感, w B.想象中酒醒时的景色, w C.叹息从此天各一方,孤独寂寞。二、善于铺叙 w此是慢词,篇幅较长,写出了 置酒送别、握手告别、别后今 宵与径年这么一个比较完整的 过程,充分抒发了自己的思想 感情。w 词开头是环境和气
8、氛渲染。“执手”两句 是通过动作来揭示人物内心。接下来, 由表及里,从兰舟催发想到千里烟波, 想到今宵酒醒何处,想到此去径年。由 外界景物写到内心活动,由眼前景物写 到别后情景,虚实交织,使离情别绪的 刻画达到了一个新的高度。w三、善于点染 w 所谓点染就是根据主题需要,有的地方予以 点明,有的地方加以渲染。 w 如“念去去”是点,点明这次分别是去而又去 ,很遥远;而去去的具体情况则用“千里烟 波”、“暮蔼沉沉”、“楚天阔”三样景物来加 以烘染,以衬托去去的山遥水远,离情的深 重,这就是染。 w 点染是化虚为实、寓情于景手法的深化。四、“念”字用的极好w “念去去”为内心独白。 w 清人万树词律发凡云:“名词转 折跌荡处,多用去声,何也?三声之中 ,上、入二者可以作平,去则独异。- -当用去者,非去则激不起。” w 念上承“凝噎”而自然一转。下启“ 千里”一气流贯。叠加“去去”,愈显 激越之声情。读时一字一顿,使人顿觉 去路茫茫,路漫漫兮。w 五、“今宵” 三句为千古名句。w 杨柳、河岸、晓风、残月构成一凄 清的画面。