非洲工艺美术课件.ppt

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1、 古代古代非洲非洲工艺美术工艺美术第一节 概 述 非洲全称“阿非利加” (AFRICA)拉丁语“阳光灼热”之意地理区划：北非地中海南岸、撒哈拉沙漠以北东非和西非（亦称东苏丹和西苏丹）撒哈拉沙漠以南、赤道以北，以乍得湖(CHAD LAKE)为界中非和南非赤道以南人种人种 撒哈拉沙漠以北欧罗巴人种，通 称阿拉伯人东非和西非纯黑肤色的苏丹族人中南非浅黑肤色的班图族人布须曼人、霍屯督人及马尔加什人等 非洲历史悠久，是人类的发祥地之一，也是最早进入文明的地区之一 1.在9000多年前，艾尔高原（撒哈拉沙漠附近）进入新石 器时代；公元前20世纪初，西苏丹部分地区已进入铜器时代 2.最早栽培了芝麻、蓖麻和高

2、粱属谷物，公元前4000年左右发明人工灌溉，公元前1000多年创造梯田 3.公元前100年左右，发明热工冶铁 4.文学艺术、音乐、舞蹈、雕刻，一向为世界各国人民所称道 工艺美术繁盛地埃及埃及西非西非中非中非 非洲的工艺美术在世界文化艺术史中，是极其独特而富有魅力的。它不仅是古代非洲社会历史发展的忠实见证，也是古代非洲文明的重要组成部分。“奥杜瓦伊文化奥杜瓦伊文化” （OLDOWAI CULTURE） 非洲早期的一种石器文化，广泛分布于非洲大陆, 距今约260万年,延续约100万年之久,并在150万年前达到盛期,较为典型的卵石文化 地点：坦桑尼亚奥杜瓦伊峡谷（OLDOWAI）主要特征：卵石器、石

3、块、打制的切割石片典型器物：砍斫器，兼有骨制、木制工具 奥杜瓦伊文化奥杜瓦伊文化的石、骨、木等工艺制品，是迄今发现的最早的非洲工艺美术作品 “阿舍利（非洲）文化阿舍利（非洲）文化”（ACHEULIAN AFRICA CULTURE） 泛指距今约150万年的整个非洲文化 最早分布于马格里布（MAGHRIB），以后向南发展，在扎伊尔盆地分布甚广，成为人类存在的最早阶段 文化特征：直立人、打猎和采集、最初级的社会组织、使用火石器特征：双面工具和砍砸器、三面石器、尖状器、石刀、扁 球状石器等“桑戈文化桑戈文化”（SONGOAN CALTURE）约公元前46000 公元前38000年间，中期石器时代文化

4、发现于中部非洲维多利亚湖（LAKE VICTORIA）西岸的桑戈湾（SONGOAN）分布范围：主要集中于扎伊尔盆地器物特征：片状石器、尖状器、两面器、原始石核斧子、石 球、尖凿子、尖刮凿、尖短刀等，多适用于森林 地区，打磨技术渐趋完美“卢彭巴文化卢彭巴文化”（LUPEMBAN CULTURE）发现于开赛河（KASAI）上卢彭巴（LUPEMBAN ）新型、轻便的石器文化，是森林文化的一种，持续了25000年分布地区：扎伊尔河西部地区，如加蓬（GABON）等器物特征：切削工具和石锯、石镞、斧子、短剑等 把柄的出现 “纳奇库夫文化纳奇库夫文化”（NACHIKUFAN CULTURE） 发现地点：赞比

5、亚北部姆皮卡（MPIKA）以南的纳奇库夫（NACHIKUFAN）洞穴时 间：公元前14000年左右 延续时间较长的晚期石器时代的文化分布地区：中南部非洲多树高原地带的狩猎采集部落三个阶段第一阶段为细石器工具，并有大量带孔石具和研磨器具第二阶段公元前8000年起，磨光工具；第三阶段公元前2000年起，大量小型扇状石器、陶器和 少量铁器(被认为是来自商品交换） 纳奇库夫文化纳奇库夫文化是中非晚期石器时代工艺文化复合体的典型之一，已反映出古代非洲工艺美术的进步“奇托莱文化奇托莱文化”（TSCHITOLIAN CULTURE） 扎伊尔的木纳奇托莱高原 分布地区：扎伊尔盆地的东南部和南部 文化特征：工艺

6、技术多承袭卢彭巴文化，且日趋精巧 器物类型：带把手的双面尖头器、四边型石器、利凿、 石刀、几何形石器，石镞 加工方法：压制公元前5世纪左右，西部非洲区域进入铜铁器时代 刀、斧、锤、钩、武器 贵金属制作的项圈、项链、手镯等工艺品 小巧精致的碗、杯、瓶 巨型的瓮、钵等主 要 器 物陶器制作兴盛 当古代非洲进入历史上的中世纪时，工艺美术获得了巨大的发展，呈现出极其繁荣的局面，在陶工艺、金属工艺、象牙工艺和石工艺，以及木、皮工艺等各方面，都取得了辉煌的成就，并因区域及部族的差异，形成具有显著地方特色和民族风格的工艺文化。 第二节 诺克工艺美术 “诺克文化诺克文化”（NOK CULTURE）时间：公元前

7、500 公元200年地区：西非，在今尼日利亚（NIGERIA）境内克伏依区扎里亚 省的南部的诺克（NOK）盆地工艺：石工艺、陶工艺、金属工艺诺克文化的代表工艺：赤陶塑像特征： 头像造型呈球柱状、圆柱形或卵形，眼睛呈三角形或圆周的切割形状，瞳孔深陷，眉毛弯曲程度不超过180度，嘴唇都很厚，嘴巴张开，但很少露出牙齿，鼻子宽、鼻梁长、鼻孔很大，耳朵很大 塑像头部和躯体的比例为3：4，这种独特的比例关系后被学者们称之为“非洲比例” 吉玛（距离诺克遗址约40公里）旺巴（距离诺克遗址约100公里）同类文化遗址同类文化遗址“萨奥”文化遗迹分布地区：乍得湖南岸沙利洛贡纳河的三角洲地带主要器物：黏土房屋的残迹，

8、大型器皿、炉灶、陶器、骨灰 瓮、泥塑像、面具陶塑头像 诺克文化 公元前6世纪公元3世纪尼日利亚拉各斯国立博物馆收藏 诺克赤陶人像 公元前4世纪公元2世纪诺克赤陶人像 公元前400年“古典式”诺克赤陶人像 公元前4世纪公元2世纪陶制人头 萨奥文化 公元10世纪公元16世纪乍得出土 乍得国立博物馆收藏第三节 伊费工艺美术 伊费城(IFE)地理位置：尼日利亚的西南部发展盛期：13世纪前后主要成就：赤陶工艺、青铜工艺，为宗教祭 祀仪式制作 赤陶工艺赤陶工艺代表品种：赤陶头像造型特征：写实风格、夺目传神、造型准确、精雕细刻青铜工艺青铜工艺代表品种：青铜头像 造型特征：塑造精致、线条优美、轮廓生动独到之处

9、：面部雕有刺花纵纹，但并不妨碍人物精神面貌的刻画铸造材料：铜和锌的合金 铸造技术：“失蜡法”（CIREPERDUE），随后传入贝宁等地伊费工艺美术的特征伊费工艺美术的特征 表现人物形象的倾向“宫廷流派” 伊费工艺美术不仅反映出当时社会的状况，而且还反映出美学的理想，这些理想滋养了“宫廷流派”工艺匠师的创作赤陶头像 伊费 12世纪 15世纪尼日利亚奥涅王宫出土 伊费博物馆收藏 青铜国王头像 伊费 13世纪 尼日利亚 第四节 贝宁工艺美术 地理位置：尼日利亚西南部的热带雨林地区，在伊费东 南约240公里 发展时代：公元10世纪国家形成，15世纪17世纪前半 期为盛期 代表工艺：金属工艺、木器工艺

10、贝宁是非洲青铜工艺历史最为悠久和发达的中心之一 青铜工艺青铜工艺 由伊费传入 13世纪以后迅速发展并很快超过伊费 15世纪16世纪达到极盛时期发 展青铜工艺青铜工艺特点特点是为王族服务的宫廷艺术，表现王家题材，歌颂王公贵族，颂扬奥巴（OBA,即国王）的权力，以及塑造他们的武士和盟友的形象主要作品主要作品立像、头像、群像人面装饰、装饰浮雕、小型面具腰间佩带的作为官职证物的小装饰品动物雕刻祭祀器皿青铜装饰浮雕青铜装饰浮雕 “阿玛” （长方形青铜饰板）发展时间：16世纪中期至17世纪末表现内容：国王和侍从、武士、欧洲商人和战争、狩猎、出 游及动物等 装饰手段：蔷薇图案浮雕背景主要功能：钉在宫殿的木柱

11、上，在国王举行盛大典礼和上朝 时作为背景之用 象牙工艺象牙工艺繁盛时期：15世纪16世纪 特征：新颖优美、灵巧精致 种类：1.象牙雕刻在祖先祭祀 、宗教礼仪中使用2.臂饰、手镯、脚饰、动物形象以及其他一些装饰品 青铜人物 贝宁 14世纪末 15世纪初青铜人物 贝宁 14世纪末 15世纪初母后青铜头像 贝宁 16世纪 尼日利亚 国王与侍者青铜浮雕 贝宁 16世纪尼日利亚拉各斯国立博物馆收藏青铜葡萄牙士兵像 贝宁 16世纪 伦敦大英博物馆收藏 青铜垂饰 贝宁 16世纪鼓手纹铜饰 非洲 贝宁 16世纪 伦敦大英博物馆收藏 青铜国王像 贝宁 16世纪晚期 青铜人像 贝宁 16世纪晚期 17世纪早期青铜

12、人像 贝宁 约1600年 拉各斯尼日利亚国立博物馆收藏 青铜圣灵崇拜用头像 贝宁 17世纪 伦敦大英博物馆收藏人物纹青铜饰板 贝宁 17世纪国王与乐师青铜饰板 贝宁 17世纪持剑人物纹青铜饰板 贝宁 17世纪骑士纹青铜饰板 贝宁 17世纪青铜饰板 贝宁 尼日利亚 16世纪 蛙纹青铜垂饰 贝宁 17世纪晚期人面纹青铜饰物 贝宁 19世纪青铜蛇头 贝宁 17世纪青铜雄鸡 贝宁 18世纪杯 贝宁 16世纪 17世纪 镀金玻璃象牙豹 贝宁 16世纪 牙雕王母像 贝宁 18世纪或19世纪人物纹象牙雕刻 贝宁 1820年 1850象牙女性像 贝宁 19世纪 尼日利亚拉各斯 尼日利亚国立博物馆收藏象牙饰盒

13、贝宁 19世纪 壁饰 贝宁中部 有欧洲人头像的棉织徽章 贝宁 18世纪鞘 贝宁第五节 扎伊尔工艺美术 发展时间：公元9世纪开始 东部：卡山果王国 北部：阿赞德王国、芒贝图王国 刚果河口两岸：刚果王国、罗安果王国 分布地域代表工艺代表工艺木工艺造型新颖、做工精湛陶工艺日用器具和陶塑利用自然材料制作的工艺品一、巴卢巴族工艺范围：扎伊尔东南部，远至坦桑尼亚和穆韦鲁湖一带特征：造型优美生动、形式严谨 巴卢巴艺术在非洲艺术中占有重要地位 主要工艺品种雕像：部落英雄、地神像面具、凳子、颈枕、烟管、盖碗、三叉武器架、宗教仪式上的崇拜物及日用器皿二、巴库巴族工艺巴库巴的意思为“闪电部族”地理位置：开赛河(KA

14、SAI)及其支流桑库鲁河之间的各部落木雕工艺极其丰富，在非洲占据首要地位，影响了邻近各部族：向北影响了登格赛人、雅利马人和斑库楚人；向东南影响了巴宾吉人和巴克特人；向西影响了巴希勒人和巴旺戈人 日用工艺品日用工艺品杯、盒、武器、烟袋管、鼓、纺织品 代表品种代表品种：木杯面具“包姆波”外表镶有铜叶的大型木雕面具 “玛山伯”覆盖棕榈叶的藤竹筐式面具 “雪尼玛洛拉” 色彩艳丽、装饰丰富的面具 木制凳子 巴卢巴文化 扎伊尔 凳子木卢巴 19世纪 装饰品象牙扎伊尔装饰品硬木扎伊尔节杖木、钢、玻璃珠扎伊尔节杖木、铜扎伊尔箭柄木扎伊尔研烟钵 象牙扎伊尔鼓硬木、铜钉扎伊尔匕首锻铁、木、铜线扎伊尔风箱木、珠子扎

15、伊尔扁斧象牙、木扎伊尔 1930年以前 哨象牙扎伊尔剑 扎伊尔 铜 1950年以前 仪式用饮杯木扎伊尔 拟人化的饮杯木扎伊尔琴木、树皮扎伊尔项圈 上：铜和铸铁刚果 下： 锻铁扎伊尔勺子 上： 象牙扎伊尔 下：木索马里花瓶 陶扎伊尔 私人收藏 织物酒椰叶纤维扎伊尔树皮布 扎伊尔树皮布 扎伊尔木制人形容器 扎伊尔第六节 马里工艺美术 历史地位：是过去西苏丹地区的中心。在历史上曾是加纳、马里、桑海等西非统一大帝国的中心地区 发展繁盛期：1315世纪社会背景： 绝大多数为黑种人，共有23个部族，主要有班巴拉族、多贡族、塞努福族、莫西族、桑海族等。全国居民约有30%的人信奉原始宗教 马里的工艺美术主要反

16、映在木工艺制品上代表：班巴拉部族（BAMBARA）多贡族(DOGON) 一、班巴拉族工艺一、班巴拉族工艺班巴拉族：马里最大的部族，属曼丁哥族的一大分支，除沙 漠地区外，遍布全国工艺特征：善于在凳子、乐器、笛子及其他用具上装饰一些 细长的雕像或头像，雕像活泼有力代表品种： “奇瓦拉”（TYIWARA）羚羊面具 二、多贡族工艺多贡族：沃尔特河(VOLTA RIVER)流域的农业部落，属哈贝族的一支 地 位：风格突出，独具一格，是非洲优秀的艺术之一代表品种：雕像和面具祖先雕像祖先雕像早期：“德雷姆” 后期：趋向几何形体面具面具造型洗练、大胆而概括多层面具“卡纳加”面具，带有“洛林式”图形多贡族小雕像

17、 木班巴拉族木制羚羊形头饰 马里科伦 拉务丁修特拉荷.约斯特博物馆收藏 班巴拉族木制羚羊形头饰 班巴拉女性像 木、金属奇瓦拉面具 马里 班巴拉族 纽约 安斯帕藏 奇瓦拉面具 木、铜、纤维剑 上：马里 下：喀麦隆人像 马里 有战士骑马形象的戒指黄铜马里象牙号角 扎伊尔 罗马 普瑞斯托雷科伊特罗格拉菲科博物馆收藏 织物 马里 第七节 象牙海岸工艺美术 地理位置：几内亚湾北岸，因盛产象牙故称“象牙海岸” 主要国家：印代尼埃国、桑韦国和阿西尼国 主要民族：塞努福族、鲍勒族 工艺品种工艺品种1.祖先像和面具2.日常生活用具如木勺、木匙、绕线筒、木梳和发卡3.在门框、桌椅及乐器上制作浮雕装饰鲍勒族工艺美术

18、鲍勒族工艺美术鲍勒族是象牙海岸最大的部族之一 代表品种：青铜工艺、木工艺（雕像、面具）特征：象征寓意的装饰风格古罗族古罗族工艺美术工艺美术代表品种：小型雕刻工艺和面具， 作为装饰品安放在用具上的小头像：纺织机上 的妇女头像特征：面庞细长，额至鼻间的线条不中断，发纹呈人字形，双目有时倾斜，雕工精细 皮鼓木、动物皮象牙海岸梳子木象牙海岸 带有羚羊的凳子木象牙海岸凳子木象牙海岸 椅 象牙海岸木椅 象牙海岸 滑轮 象牙海岸 织布机的滑轮 木象牙海岸勺木象牙海岸 1939年之前 仪式用勺木、金属、纤维象牙海岸 格比族 木雕面具 象牙海岸利 私人收藏 匕首 象牙海岸 19世纪末 20世纪初 有形式化人头形

19、状的挂件金象牙海岸装饰串金象牙海岸脚镯 象牙海岸 黄铜 1942年以前 项链 象牙海岸灯 锻铁象牙海岸 装饰有人脸和公羊角的饰品 象牙海岸19世纪晚期或20世纪早期 其他地区其他地区塞拉利昂石工艺、木工艺、象牙工艺、陶器、染织、编 织和金银制品尼日利亚木制面具和其他日用工艺品加 蓬生活器具和祭祀用品 勺子 塞拉利昂 16世纪 有人像装饰的象牙容器 塞拉利昂 罗马 皮果瑞尼博物馆收藏 装饰品 尼日利亚 铜、铅 公元9世纪公元10世纪小雕像铜、锌尼日利亚 14世纪 15世纪早期 烟斗木、赤陶尼日利亚战士像 铜尼日利亚 1450年 1640年垂饰铜、铅尼日利亚 公元9世纪公元10世纪 王冠 尼日利亚

20、壳形容器铜、铅尼日利亚月形碗铜、铅尼日利亚 公元9世纪 10世纪 象牙面具 尼日利亚比尼族 纽约大都会博物馆收藏 象牙盖杯 尼日利亚俄沃族 私人收藏 项链黄铜喀麦隆 1942年以前 烟斗赤陶、铜喀麦隆独木舟的船头木喀麦隆 长独木舟的船头（细部） 木喀麦隆国王的坐凳 木、蜗牛壳、珠子、铜 喀麦隆 巴穆姆族 装饰品木、金阿善提 1960年 1970年 凳子 木阿善提 椅木、黄铜钉阿善提太后的凳子木制表面有银箔阿善提 伦敦大英博物馆收藏 织物 阿善提 棉、植物染料 1897年 扇子硬木、大象或河马皮 加蓬手用武器钢、铜线加蓬 脚镯铜加蓬 1942年以前 手镯和项链黄铜加蓬 1942年以前 雕刻的锁木

21、、金属加蓬 私人收藏 粮仓的门 加蓬 凳子木、表面饰铜加蓬烟斗 木南非玩具 南非 勺子木南非披肩 南非 羊皮、线、珠子四个凳子木阿米雷克 床 阿米雷克 高36cm 长181cm 木宝座 阿米雷克 木、布、贝壳 高160cm 20世纪 一套皇室容器 阿米雷克左：木 右：葫芦、布、珠子 前：动物角铜制人物与动物 阿香提文化 阿克拉 加纳国立博物馆收藏 椅子 木、皮 莫克锡索族 布鲁塞尔 私人收藏 木雕仪式床 安安哥哥拉拉 楚楚克克威威族族文化区域 私人收藏 “Amadou的珍宝”金、银、皮革西非西非 19世纪 头饰金塞塞内内加加尔尔第八节 结 语 古代非洲工艺美术为人类文化宝库增添了不可或缺的内容

22、，特别是伊费、贝宁的青铜工艺和扎伊尔、马里、象牙海岸的木工艺，以其独特的艺术风格和精巧的制作技艺，令世人为之倾倒。其基本特征和意义可归纳为下述几方面： 一、由于自然环境的影响和历史发展进程的制约，古代非洲工艺美术保持了一定的原始特征。在各类工艺美术的造型、装饰和表现内容上，都体现了古朴、稚拙、简洁、洗练和深沉的原始艺术气息，在世界范围内形成了独具一格的工艺风格二、古代非洲工艺美术带有显著的宗教性。今天我们所能看到的工艺作品，大多数都是服务于宗教信仰和各种祭祀活动的，这最明显地体现在各类祭器、神像和面具的制作方面。可以说，没有宗教，就不可能有与之相应的各类工艺作品，由此可见古代工艺美术与宗教的密

23、切关系三、由于非洲幅员辽阔，部族繁多，在工艺美术风格上形成了各自不同的鲜明的民族特征和地域风格，这主要表现在各类作品的造型比例、装饰手法、装饰内容以及材质肌理等具体的构成因素方面。但从整体来看，古代非洲工艺美术在各区域各民族皆表现出一个共同的特点，即强烈而奔放、鲜明而简括，同时具有极强的艺术性和程式化的表现 四、带有原始的自然主义风格或抽象风格，一直是古代非洲工艺美术的灵魂。非洲各部族的传统工艺，主要是用来鼓励和促进生活的昌盛、畜牧业的兴旺及农业的丰收等。他们相信祖先像和面具的制作能给人们带来幸运，保护部族免罹灾祸及预卜未来，因此所有雕刻工艺和面具都有一种深刻的内涵。同时可见古代非洲工艺美术的特质五、古代非洲工艺美术的大量作品虽然是古老的，但在造型、装饰和色彩等形式因素上，表现出浓郁的现代气息。非洲工艺美术形式经长期演变和历代工匠的经验积累的结果，形成了敦厚、简洁、洗练的定型化特征。正因如此，非洲工艺美术的稚拙、朴素和强烈的表现力在20世纪初引起欧洲艺术家们的注意，并对西方现代艺术家及其艺术的发展，产生了相当大的影响结 束