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1、文學傳播論：新科技與文學“閱讀玅缪廟&FLASH超文學 分析幾位作者在文學上的超越“組員名單：49201001 徐艾芃 49201016 林孟潔 49201018 曲維得 49201032 高久惠數位詩創作的破與立n廣義的數位詩： 凡是在網路上傳佈的現代詩即是。也就是說 任何將傳統平面印刷文學作品數位化， 而後張貼於電子佈告欄文學創作版或刊登於 全球資訊網網站，都可算是數位詩。n狹義的數位詩： 利用網路或電腦特有的媒介特質所創作的數 位化作品，不同於平面印刷媒體上所呈現的 詩作型態，方為數位詩。壹數位詩的破新文類的誕生一、數位詩形成的客觀條件n 1實現藝術規位突破的文藝理論文類界線的泯滅新文類
2、隨著資訊工具革命，詩的創作也必然產生新的樣式，以電腦書寫的數位詩除了會以傳統的文字為媒介，更會走出語意世界n2數位媒體表現形式的特質與內涵科技人文主義：數位科技可解放傳統媒 介、 教育制約下的人類經驗，科技本身 更具有巨大的力量可決定人類感官運作。表現特質：攝影、電影繪圖、動態影像 或文字、多向鍊結、互動式寫 、聲音乃至影片等新元素。n數位媒體上和平面媒體上的詩使用語言敘事模式媒材n如何界定一數位詩形式意象美、想像力與詩意能夠帶給讀者的新感動二、數位詩的類型1新具體詩 2多向詩 3多媒體詩 4互動詩 5造景1新具體詩n具體詩(concrete poetry)從視覺角度來安排字母、詞彙、詞彙片斷
3、 或標點符號，進而產生特殊意象的詩體， 因此也有人稱之為視覺詩(visual poetry) 。n網路上的新具體詩結合了文書排版、繪畫、攝影與電腦合成 的技術，強調出視覺引發詩的思考2多向詩n多向文本是數位先驅Ted Nelson在六十年 代創造的觀念詞，意指一個沒有連續性的 書寫系統，文本枝散而靠連線串起，讀者 可以隨意讀取。n在這樣敘事的結構安排下，讀者並非跟從 單線而循序漸進的思考方式閱讀，語意因 而斷裂，曲徑通幽，柳暗花明，讀者可以 從一個語境跳連到另一個語境。3多媒體詩n數位詩整合文字、圖形、動畫、聲音於一 爐，這種接近影視媒體的創作文本，我們 可稱做多媒體詩。n表現型態：利用GIF
4、Animator、GIFConstruction Set 等動畫軟體將文字或圖畫編寫成動畫。利用更高階的動畫寫作軟體，如Director ，混入聲音，並可利用類似電影剪接的技 巧， 來安排播放的內容。4互動詩n配合程式語言，如JAVA程式，開放 讀者品應資訊，也開創出平面媒體無 法達到的互動性。5造景說 (曹志漣-虛擬曼荼羅)n將網路鮮活地形容成一張未來的稿紙 作者必須運用強大的想像力，以多感官的 語言開啟想像的多重空間感。n分空間感為兩層面：1視野所及的景。2揉合哲思與多向文本形成的隱晦、 深 埋。3空間感立體化。貳數位詩的立華語數位詩創作舉隅華語數位詩創作舉隅一澀柿子與響葫蘆的作品 二代橘
5、的超情書 三岐路花園 四FLASH超文學 五向陽工坊 六大蒙 七白靈的象天堂 八觸電新詩網澀柿子與響葫蘆 玅缪廟n靜態具象 可憐中國夢n純文字構成虛擬音樂 五重奏n動態具象 復始n多媒體網路裝置藝術 多聲部絕句代橘 http:/www.elea.idv.tw/n多向詩 李順興 歧路花園n非平面印刷數位發表的新型文學城nJAVA程式語言 蘇默默物質想像蘇紹連 FLASH超文學專區n多媒體及互動詩重視文本、圖像及動態的意義雙重效果 詩人總統讀者操作效果 扭曲的臉操作文字拼貼 小海洋遊戲操作 蜘蛛戰場向陽工坊n書寫革命：掌握了網路媒體高度互動的特 質，創造出未來書寫的各種可能，更以前 衛的實踐宣示了
6、書寫革命。n分動畫版、拼貼版、gif版、文本版來解讀 一首被撕裂的詩n互動遊戲 在公布欄下腳大蒙n整合詩與電腦繪畫之美，新具象之組 - 尋夢n以Flash製作多媒體詩黃昏正芬芳白靈-詩的聲光n白靈文學船n80年代詩的聲光的活動，讓詩以戲 劇、相聲、舞蹈、繪畫、朗誦、幻燈、 裝置、武術、默劇等不同形式顯現。n相聲新詩相聲n幻燈片+旁白旅客留言、詩與光 可思莫思、n演誦枝冰仔、鹽白靈-象天堂n以Flash的動畫模式，整合文字、圖畫、圖片與 動畫展現出。n繼詩的聲光後，再一次証明，只要是能形 象化書寫、對現實觀照、溝通思想、傳達觀念 的符號，都是一種現代的書寫工具。n象天堂 沒有需要國界 n眾人停止
7、在此 1 眾人停止在此 2n月亮越來越亮 影子 n音符的魔法 童年 須文蔚-觸電新詩網多樣的形式文字動畫 凌遲-退還的情書 、鏡中之鏡JAVA+動畫效果 把詩句刻在波動的湖面多向詩 在子虛山前哭泣、木蘭辭選單、互動程式 追夢人3D的立體空間展示 翻覆、一首詩墜河而死Flash 成住壞空影像地圖 拆字：為現代詩的命運占卜結語n走筆時沙沙之聲忽然和白駒過隙的形 容一樣過時，寫字變成敲擊的動作，思緒 和電腦硬碟一起超高速旋轉。現在數位媒 體的語言使得文字的呈現有全新的可能。 彩色化第一。一輩子的白紙黑字，終於可 以黑底彩字。-曹志漣 (1998a)n網路中已經突破了傳統文學在媒材上的限 制，而數位時
8、代的詩人正是一群追尋各種 新的文字可能的探險家。n數媒體詩漸漸形成一種新文類，並開 始蔚為風潮應當不成問題。多向小說的跟媒體互文性現象廿世紀文論的湧現,使理論比文學 作品似乎還要精采 -西西何謂多向小說?數位先驅Ted Nelson在六年代創造 的觀念詞,意指一個沒有連續性的書 寫系統,文本枝散而靠連線串起,讀者 可以隨意讀取.在這種敘事的結構安 排下,讀者並非跟從單線而循序漸進 的思考方式閱讀,語意因而斷裂,曲徑 通幽,柳暗花明,讀者可以任意從一個 語境跳連道另一個語境.中國古代的的迴文詩,以平面與繡工 展現 了多向性,實現了某些多向文本的概念.迴文詩歸去馬如飛 花 酒 賞 力 暮已時醒微媒
9、體互文現象多向文本運用在多向小說書寫上,正 因為具有高度的媒體融合性,可以串 接不同的文本、 圖畫、 影片與多媒 體結構,融合了許多異質符號系統,因 此形成了一種強烈的跨媒體互文現象 .跨藝術互文現象n以電影再現小說,現代詩再現繪畫,或 是以音樂再現詩,文本中都不斷發生 互文過程,這種現象就是跨藝術互文 現象.追求數位美感？省思跨媒介互文？多向小說的美學突破,是建立在數位 工具書寫與整合多媒體的能力上.李 順興曾提出文學質的累增說法, 從創作角度,指出多向文本文學的創 作活動,在數位環境裡找到了刑式創 新的出口,瞬間壘增不少質量.他所看 中的新創作是以下列兩條路線實 踐為中心: 搭配整合性創作
10、,強調數位媒材質 感與複雜度的深度應用 強化互動形式的藝術性,也就是從 虛擬的開發,跨向虛擬的藝術潛能 開發.n另外需注意的是，在強化獨特的數 位美學的情況下，透過電腦繪圖、 多向文本 、多媒體技術等跨媒體 互文性的融合力所構成數位文學作 品，如果能要受到影像語法的陰影 籠罩，李順興指出，這些創作將毫 無 原創可言，只算是在某一時 期將這類美學形式再次密集式地彰顯 出來。作品欣賞n姚大鈞 - 這是姚大鈞利用電腦繪圖軟體與動畫軟體 的複製功能，所呈現出的作品。而上述作 品並沒有的敘事找到新出路，而是呈現的 手法上跨媒體結合了更新的電腦技術，簡 化了繪畫或動畫藝術的手續。讓精筆繪畫 或是具有立體質
11、感的動畫變得更簡易。電腦藝術所產生數位影像資訊的性質Nidin依照視覺性特質分為下列四類： 具有傳統媒介特質者 具有突破媒材特質者 因數位技術而功能傳遞者 表達內容的方式文全創新,但是具有傳統 媒材特質者台灣跨媒體互文有下列創意與挑戰:n小說接龍n集體創作n多向小說的嘗試平面小說與多向文本1.多向文本並非網路科技才可以提供Ex.喬伊斯在1939年出版的Ffinnegans Wake納巴可夫黯淡之光卡爾維諾如果在冬夜，一個旅人 卡爾維諾 如果在冬夜，一個旅人等一下，看看頁碼。該死！你從 第三十二頁回到了第十七頁！那 些你認為是作者安排的文體巧妙 ，不過是印刷工人的錯誤。.在80年代中葉以降，電腦
12、科技普 及之後，數位科技強化了小說家 延續前行代小說家跨媒體互文的 實驗精神。Ex.林耀德氫氧化鋁林耀德氫氧化鋁我似乎正攜帶著D，走進電動遊樂器的卡 夾裡，然後看見自己變成是所塑造的主角 ，徘徊在顯示器中的迷宮，搜尋著寶物， 一面閃多各種怪獸的襲擊，然而我的一切 終究是悲哀收容於電子回路的二次元平面 之中。台灣數位多向小說的有氣無力n陳徵蔚指出：多向小說並非單純將書 寫媒介由紙張一致至螢幕，而是利用 電腦斷裂、 交錯連結 、 非線 、 多向等特質，營造與 印刷技術截然不同的小說作品，相形 之下，要在印刷小說中建構這種歧 路花園，無非是緣木求魚。台灣數位小說發展出現的問題n推論者把心思放在數位形
13、式的突破與獨 特，把多向文本視為了不起的形式突破n在成熟創作尚未出現時，就把網路小說 接龍視為一個重要的文學現象和文學活 動 Ex.文學咖啡屋：多結局小說大競 寫n作者缺乏對後現代小說的敘事的理解， 讀者也缺乏識讀能力華文數位多向小說的創意觀n曹志漣指出，以網路上風行的小說接 力為例，這種接近遊戲的文學活動難 免是情節取向， 觀點取向 ， 大眾化取向，要談藝術性 簡直就是緣木求魚。而她 的作品正是要避免如是的庸俗，也不 僅僅以運用數位科技為滿足。曹志漣某代風流漢賦的文字質感方志中商賈適用的地圖聊齋式樣的筆記敘事繁瑣精確的聖旨古典的繪畫與金石的影像投射感謝各位大德!文概是好玩的更多资源高二语文 高二英语 高二数学 高二物理 高二化学 高二政治 高二历史 高二地理 高二生物
