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1、 韩愈（768824），字退 之，汉族，唐河内河阳（今河 南孟县）人。自谓郡望昌黎， 世称韩昌黎。唐代古文运动的 倡导者，宋代苏轼称他“文起 八代之衰”，明人推他为唐宋 八大家之首，有“文章巨公” 和“百代文宗”之名，著有 韩昌黎集四十卷，外集 十卷，师说等等。韩愈三岁而孤，由嫂郑氏抚育成人。 贞元八年（）登进士第，先后任汴 州观察推官、四门博士、监察御史等。贞 元十九年（）因上书言关中旱饥， 触怒权要，被贬为阳山（今属广东）令。 元和十四年（）又因反对宪宗拜迎 佛骨，被贬为潮州刺史。穆宗时，他任国 子监祭酒、兵部侍郎，又转吏部侍郎。韩愈一生经历大致分四个阶段第一阶段,24岁以前。3岁丧父。受
2、兄韩会 抚育。后随韩会贬官到广东。兄死后，随嫂郑氏北 归河阳。后迁居宣城。7岁读书，13岁能文,从独孤 及、梁肃之徒学习，究心古训，并关心政治，自称 “前古之兴亡，未尝不经于心也，当世之得失，未 尝不留于意也”（与凤翔邢尚书书），确定了 一生努力的方向。20岁赴长安应进士试，三试不第 。第二阶段，25至35岁。先登进士第。然后三试 博学鸿词不入选，便先后赴汴州董晋、徐州张建封 两节度使幕府任职，后至京师，官四门博士。这一 阶段重要诗文，有原道、原性、答李翊 书、师说、送李愿归盘谷序、送孟东 野序、此日足可惜赠张籍、山石等。第三阶段，36至49岁。先任监察御史，因上书论天旱人饥状，请 减免徭役赋
3、税，指斥朝政，被贬为阳山令。顺宗即位，用王叔文集团进行 政治改革，他持反对立场。宪宗即位,获赦北还,为国子博士。改河南令， 迁职方员外郎，历官至太子右庶子。因先后与宦官、权要相对抗，仕宦一 直不得志。这一阶段重要诗文，有张中丞传后叙、毛颖传、送 穷文、进学解、八月十五夜赠张功曹、赴江陵途中寄赠 翰林三学士、谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼、南山诗、秋怀诗 11首、石鼓歌等。第四阶段，50至57岁病故。先从裴度征讨淮西吴元济叛乱,任行军 司马,贯彻了加强中央集权反对藩镇割据的主张。淮西平定后，升任刑部 侍郎。他一生排斥佛教。元和十四年(819)宪宗迎佛骨入大内，他奋不顾 身,上表力谏,为此被贬为潮州刺史。
4、移袁州。不久回朝,历官国子祭酒、 兵部侍郎、吏部侍郎、京兆尹等显职。为兵部侍郎时，镇州王庭凑叛乱, 他前往宣抚,成功而还。最后这一阶段，政治上较有作为。重要诗文有 平淮西碑、论佛骨表、柳子厚墓志铭、左迁至蓝关示侄孙湘 、泷吏等。韩愈多长篇古诗，其中不乏揭露现实矛盾、反映了社会政治 的黑暗、表现个人失意的佳作，如归彭城、龊龊、 县斋有怀等，大都写得平实顺畅。 汴州乱二首写汴州军阀间互相杀戮的情况。归彭城 写政治的腐败，和自己伤时忧国的心情。把政事的腐败与个 人的失意结合在一起写，是一首比较深刻的政治抒情诗。有些 诗则反映社会政治的黑暗和自己的遭遇，也反映了自己伤时忧 国之情，如八月十五日夜赠张功
5、曹、右迁兰关示侄孙湘 等。韩愈也有少数近似白氏讽谕诗的作品，如华山女、 射训狐、泷吏、南山有高树行赠李宗闵，这些诗 对社会习俗和政治时事都有所讽刺。华山女选取典型的事 件，运用形象的语言，塑造了一个鲜明的形象，嘻笑怒骂地讽 刺了上上下下整个统治阶级的昏庸。不过总的看来，他的诗反 映当时的社会问题，深度和广度都还不够。 韩愈还有不少描写自然山水的好诗，写得清新、富于 神韵、近似盛唐人的诗，如晚雨、盆池五首，尤 其是早春呈水部张十八员外二首其一。这首诗写早春 景色，这时春色虽然还不够浓，但是有着对春的期望，有 着无限发展的可能，所以比仲春时候还要可爱。 一、形成及地位二、韩愈生平对其险怪诗创作的影
6、响三、艺术特色四、诗歌表现手法创新李杜之后，极盛难继。是一味摹拟，还是另辟一 径，韩愈选择了后者，在诗歌艺术形式上开创了一种 “奇崛险怪”的诗歌风格。清人赵翼指出：“韩昌黎 生平，所心摹力追者，惟李、杜二公。顾李、杜之前 ，未有李、杜；故二公才气横恣，各开生面，遂独有 千古。至昌黎时，李、杜已在前，纵极力变化，终不 能再辟一径。惟少陵奇险处，尚有可推扩，故一眼觑 定，欲从此辟山开道，自成一家。此昌黎注意所在也 ”(瓯北诗话)。这确是一语破的之论。韩愈“少小尚奇伟”（县斋有怀）、“搜奇 日有富”（答张彻），天生一种雄强豪放的资质 ，性格中充溢着对新鲜奇异、雄奇壮美之事之景之情 的追求冲动，而他一
7、再提倡的“养气”说，更使他在 提高自我修养的同时增添了一股敢作敢为、睥睨万物 的气概，发而为诗，便是气豪势猛，声宏调激，宛如 江河破堤，一泻千里。 在中唐，韩愈的诗追求创辟，是诗格 的一大变化，对后来宋诗影响极大。所以 苏轼说：“诗之美者莫如韩退之，然诗格之 变自退之始。”“退之”是韩愈的字。苏轼这 两句话，前一句从宋人口味出发，未免偏 爱过誉，后一句则如实地指出韩诗变创的 特点和作用。韩愈才富学博，以文为诗， 驱驾气势，追求奇崛险怪，创大篇，用奇 字，押险韵，所以独创一格。 韩愈在艺术上有独创之处。他的风格多样 ，但主要特点是深险怪僻，好追求奇特的 形象。正如调张籍中所说：“我愿生两 翅，捕
8、逐出八荒。精诚忽交通，百怪入我 肠。”韩愈一生用世心甚切，是非观念极强，性格木讷刚直， 昂然不肯少屈，这一方面使他在步入官场后的一次次政治旋 涡中屡受打击，另一方面也导致其审美情趣不可能淡泊平和 ，而呈现出一种怨愤郁躁、情激调变的怪奇特征。韩愈诗风 向怪奇一路发展，大致始于贞元中后期，至元和中期已经定 型。贞元、元和之际的阳山之贬，一方面是巨大的政治压力 极大地加剧了韩愈的心理冲突，另一方面将荒僻险怪的南国 景观推到诗人面前，二者交相作用，乃是造成韩愈诗风大变 的重要条件。他在这一时期写的宿龙宫滩、郴口又赠 二首、龙移、岳阳楼别窦司直、八月十五夜赠 张功曹、谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼等诗中，使用最
9、多 的是那些激荡、惊怖、幽险、凶怪的词语，诸如“激电”、 “惊雷”、 “怒涛”、“大波”、出没的“蛟龙”、悲号 的“猩鼯”、森然可怖的“妖怪”、 “鬼物”，都辐凑笔 端，构成了一个个惊心动魄的意象。并由此形成一种思维定 势，搜罗奇语，雕镂词句，创造前人未曾使用过的险怪意象 。元和元年，已经离开贬所回到京城的韩愈更倾心于怪奇诗 境的构造，而相对了对内心世界和自我的表现。在此后的几 年中，韩愈基本上沿着这条道路发展，以世俗、丑陋之事之 景入诗，写落齿，写鼾睡，写恐怖，写血腥，形成了以俗为 美、以丑为美的特点。 一、构思奇特、想象怪异在诗歌的创作和实践中，韩愈在构思上体现险 怪腾跃的特色：“共传滇神
10、出水献，赤龙拔须血淋 漓。又云羲和操火鞭，瞑到西极睡所遗。”（赤 藤杖歌）。一根红藤杖，被描写为从龙王下巴拔 出的血淋淋的胡须，又是羲和手中挥舞的烈焰灼灼 的火鞭，这种构思和想象，也只有“百怪入我肠” 的韩愈所独有。在咏雪赠张籍诗中，诗人以大 雪为题材，立意奇特。先以雪起兴，写雪景以喻天 寒，如同一篇美文，不仅写景惟妙惟肖，还刻画出 了雪的性格；在这之上比附时事，寓讥刺于思考当 中，最后是抒发感慨，与“赠友”的题目浑然相合 ，既新鲜有趣又含意深远，构思极为巧妙。 其典型作品是孟东野失子。孟郊是韩愈的 好友，两人意气相投，诗歌往来唱和，情谊至深。 孟郊连失三子，作为朋友的韩愈写首吊慰诗，这在 一
11、般人看来没有奇崛险怪的题材可以发挥；但到了 韩愈那里，反常的思维和怪异的想象使这首诗不同 凡响：“上呼无时闻，滴地泪到泉。地祉为之悲，瑟 缩久不安。乃呼大灵龟，骑云款天门。问天主下人 ，薄厚胡不均？有子与无子，祸福未可原。”诗 人借上天入地、寻龟问灵的怪诞场面，喻福祸有常 皆在天的想象。从“鱼子满母腹，一一欲谁怜？ 有子且勿喜，无子固勿叹。”又举鱼、蛇等生子有苦 或子不报恩的事例，说明有子也不一定是喜、无子 也不一定是忧的道理，用以劝慰朋友。“地祉谓大灵 ，女往告其人。东野夜得梦，有夫玄衣巾。闯然入 其户，三称天之言。再拜谢玄夫，收悲以欢忻。”最 后化平淡为奇崛，由悲转喜，读来令人回肠荡气。
12、这种构思造成了震颤人心的艺术效果，绝不同于一 般的劝慰诗。 二、气势飞腾激荡,具有极强的震撼力刘大魁在论文偶记中说：“字句之奇，不足为奇，气 奇则真奇矣。”韩愈诗歌气势奇肆，充满了艺术感染力。县 斋有怀写：“波涛翻日车，岭石圻天罅。毒雾恒薰昼，炎风 每烧夏。”贞女峡写：“江盘峡束春湍豪，雷风战斗鱼龙 逃。悬流轰轰射水府，一泻千里翻云涛。”一股磅礴之气在岭 南的险山恶水中跳跃激荡，这是自然环境的气势，也是诗人胸 中跳荡的激情。韩愈写诗追求的不是隽永深远的韵味，他笔下的春雪（ 辛卯年雪）没有优扬飞舞的雅致，洞庭湖（岳阳楼别窦司 直）也不仅是烟波浩淼的气象，而是充满着激昂动荡。尤其 是岳阳楼别窦司直
13、：“自古澄不清，环混无归向。炎风日 搜搅，幽怪多冗长。轩然大波起，宇宙隘而妨。巍峨拔嵩华， 腾踔较健壮。声音一何宏，轰葛车万辆。”大波轩然，铺张扬 厉，气势宏阔。正如张戒岁寒堂诗话说韩愈：“大抵才气 有余，故能擒能纵，颠倒崛奇，无施不可。放之则如长江大河 ，澜翻汹涌，滚滚不穷；收入则藏形匿影，乍出乍没，姿态横 生，变怪百出，可喜可愕，可畏可服也。”三、出语新奇，用韵奇险韩愈的诗是以文为诗。如南山诗用散文章法，层层写来 ，错落有致。有时在五七言中插入三、四言的短句或十字的长句 ，如“昔年因读李白杜甫诗，长恨二人不相从。”（醉留东野 ）“决云中断开青天，噫！剑与我俱变化归黄泉！”（利剑 ）等等；而
14、且诗中虚字的使用尤其频繁：“岂如”、“呜呼” 、“耶”、“哉”等，这打破了传统诗歌的节奏，制造一种不受 拘束而类似散文的拗句，达到参差错落、散中见整的美感。韩诗中奇字僻词也层出不穷，如陆浑山火、征蜀联句 等诗，简直是奇字丛生。有人批评韩愈一味搜奇，但韩愈有深 厚的文字功力，亦长于精雕细刻。在汴泗交流赠张仆射中形 容马镫藏身击球的特技：“侧身转臂着马腹，霹雳应手神珠驰。 ”在拗口眩目的诗句中显出精炼锻造之功力。一些有动感、有力 度的词语如“山狂谷狠”、“仰见突兀撑青空”、“洪涛舂天禹 穴幽”等，大大增加了诗歌紧张急迫的气势。在用韵方面，诗人常常打破和谐圆润的音律，追求不均衡不 对称的“另类”美。
15、如病中赠张十八、赠崔立之评事这 样的长篇古体，通篇一韵到底，越压越险；此日足可惜、 三星行等诗则纵横驰骋，韵律变化莫测。总之，是“困难见巧 ，愈难愈奇”（欧阳修六一诗话）。四、艺术手法奇特丰富为了创造奇美的艺术境界，韩愈常以俗为雅，平中见奇， 注重用字的“狠”和“险”。感春诗中：“艳姬踏筵舞， 清眸刺剑戟”，用“刺剑戟”形容“艳姬”炯炯的眼眸，新奇 的对比使人过目难忘。落齿中写掉牙，竟用“意与崩山比 ”，这种手法一般诗人是不敢轻易用的，而韩愈在诗中不但大 量运用，还运用得恰当、新鲜，富有浓郁的瑰丽奇特之美。中唐诗坛上韩孟一派好以色彩入诗，孟郊多用青苍之色， 李贺喜用“冷红”、“寒绿”、“黑云”
16、等幽暗色调；而韩愈 诗中，则突出热烈的红色：“怪气或紫赤”（送惠师）、 “闪红惊蚴虬，凝赤耸山岳”（纳凉联句）、“浩态狂香 昔未逢，红灯烁烁绿盘龙。”（芍药）这些诗里红色是主 调，在虚幻荒诞的意象之中，给人一种彩焰腾跃、光怪陆离的 感觉。在陆浑山火和赤藤杖歌这两首诗中，山火焚荒 的烈焰逼人耳目心魄，充满想象的赤藤杖红光流荡，色彩瑰丽 。韩诗的色彩不仅附丽着奇险的意象、幻诞的夸张，还蕴含着 一股勃勃生气，这气势使诗中的色彩闪烁跳跃，给人以更加强 烈的刺激和震荡。在诗歌表现手法上，韩愈也作了 大胆的探索和创新，用写赋的方法作 诗，铺张罗列，浓彩涂抹，穷形尽相 ，力尽而后止。南山诗是这方面 的代表作。全诗韵，长达一千 多字，连用七联叠字
