线性编辑premierAE实践14

《线性编辑premierAE实践14》由会员分享，可在线阅读，更多相关《线性编辑premierAE实践14（25页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、第14章 综合制作实例 引言o本章介绍Premiere和After Effects的综合应用实例：制作一部剧 情类的DV短片。读者通过本章读者能够了解DV短片的总体制 作流程，它包括从“策划编剧拍摄，从编辑效果的处理与 合成”的整个影视制作过程。大量素材的导入使编辑工作变得复 杂，根据剧本对素材进行整理和归纳，应用故事板来协助编辑 是一个有效的方法。本章还介绍了部分编辑技巧，作为第2章编 辑技巧部分的补充，认真体会这些编辑技巧对于实际操作有很 大帮助。读者还能通过本章合成部分的内容进一步了解一些特 效制作的知识，如移动蒙版、快速模糊、嵌套序列的综合运用 等。 教学目标o了解短片的制作流程。o了

2、解相关的编辑技巧。o掌握如何应用故事板进行粗编的方法。o掌握使用Premiere制作移动蒙版、快速模糊等效果的方法。o掌握After Effects的描边特效的用法。 14.1 实例概述o本章实例要制作一部剧情类的DV短片，它遵循影视制作的基本 流程，包括前期准备阶段、拍摄阶段和后期编辑与合成阶段。 在前期准备阶段首先要完成剧本的写作以及分镜头脚本的创作 ，提出短片的总体风格设想；拍摄中要根据注意变换多角度、 多景别的镜头，以方便后期编辑；编辑阶段首先要采集素材并 整理素材，其次进行粗编，按照故事的情节线索将镜头排列起 来，形成一个大致的轮廓，之后是精编，主要是对于编辑点精 确的地剪辑，最后是

3、进行合成与输出，进行诸如添加特效、制 作动画和字幕等工作。 o本章DV短片主要分为六6个段落，采取倒叙的结构方式，剧情 梗概如下：第1段落：女儿发现刻有母亲名字的树木，回家后母亲正拿 着照片回忆过去。第2段落：随着母亲的回忆展开一段1978年年轻的母亲与恋 人的美好时光。第3段落：由于母亲家庭的压力，恋人离去。第4段落：母亲苦苦等待恋人。第5段落：恋人归来，看到抱着弃婴的母亲，伤心离去，留 下照片。第6段落：女儿看着照片，和母亲相偎依。 14.2 编辑技巧简介o在介绍实例制作步骤之前，首先介绍几种编辑技巧，熟悉这些 编辑技巧对于编辑的整体构思以及实际操作有较大帮助。 14.2.1 剪辑技巧之五

4、：如何进行粗编o粗编是形成影片大体轮廓的一个过程，在拿到一大堆素材，不 知所措、无从下手的时候，粗编能够理清思路、开展编辑工作 的第一环节。o首先仔细分析剧本，按照段落和场景顺序整理素材。在进行拍 摄的时候，受到地点、演员、环境等各方面影响，往往并不是 按照剧本中事件发展的时间顺序拍摄的，因此，磁带上素材的 顺序是混乱的，此时记录拍摄信息的场记表就非常重要。进行 粗编的时候，首先要对照场记表对素材进行熟悉和整理，然后 以一个段落或一个场景为单位进行素材的组接。o粗编的主要作用是串联故事情节，形成影片的结构。其标准是 挑选流畅的、造型元素（如构图、光线、色彩等）较理想的镜 头，按照剧本组接起来，

5、查看故事的叙述是否完整，是否符合 剧本的要求以及导演的构思。这时的镜头组接只是一个粗略的 连接工作，至于进一步的编辑点的精确性要在之后的精编中完 成。此时，编辑者对于影片的整体风格还只是存在于脑海中， 并没有实现出来，还要逐步进行多次的修改和删减。 14.2.2 剪辑技巧之六：镜头语言的省略与凝 练o蒙太奇是一种省略的艺术，它可以将漫长的生活流程用短短的 几个镜头表达出来，将要传达的意图提纲挈领的给予观众。一 部影片所包含的内容可能很多，要表达的故事可能很复杂，如 何取舍、如何抓住讲述的重点十分关键。不省略不取舍，把所 有的镜头堆砌上去，影片就会像流水账一样，平淡无味。凝练 不等同于将所有的东

6、西都省略掉，、草率的讲述，不顾观众是 否理解，凝练是在将剧情压紧的同时，为情绪的表达增加写意 空间，有紧有松，造成节奏的变化。o在影片中经常会发现省略的运用，例如影片天堂电影院中 ，失明的老人和孩子在谈话，老人抚摸孩子的面颊，待老人的 手放下，孩子已经长成年轻人。通过几个镜头就交代了好几年 的时间，快速的地推动了剧情的进程。 14.2.3 剪辑技巧之七：渲染气氛o一部影片，即使它是一部纯粹商业性的故事片，也不能从头到 尾一刻不停的地叙事，在进行了一段重头戏的讲述之后，导演 需要一个段落来充分加强所要表达的意图，提升剧情带来的情 绪效果。这里常用到的手法就是渲染，渲染是一种表现手法， 用以细腻强

7、烈的地表现情绪，传达创作者的意图，使观众能够 深入的地感受影片所要传达的信息，得到强烈的感染和熏陶。o渲染实际上是强调、夸大、修饰影片的内容，时常用到对比、 重复、积累、隐喻、象征、联想等手法，节奏的改变对于渲染 气氛也非常重要。在运用这些手法的时候要注意与剧情、环境 、场景和气氛联系起来，否则会显得牵强刻板。14.3 制作步骤14.3.1 素材的管理o完整的短片涉及的素材通常较多，这对于硬件设备有一定的要 求，在进行编辑前首先保证硬盘有足够的空间，素材在放置到 某一文件夹之后不要轻易挪动，因为Premiere和After Effects中 的【项目】窗口面板只是记载了被导入素材的地址，如果素

8、材 的位置发生变化，这个地址就失效了，会造成项目文件内部素 材内容的丢失。遇到此类问题的时候需要重置媒体链接。14.3.2 嵌套序列o一个DV短片有大量素材，如果不将将它们按照段落分类管理 ，【项目】窗口面板就会十分混乱。o在编辑较复杂的作品时，【时间线】窗口面板上排列的素材较 多，容易出现失误，此时可以采取嵌套序列的方法，将每个段 落放置到不同的序列中，最后所有的段落再按照剧本的顺序排 列到主序列中。 14.3.3 应用故事板o故事板是一种以照片或手绘的方式形象的说明情节发展和故事 概貌的分镜头画面组合。在Premiere中，可以通过【项目】面 板的剪辑缩略图来充当故事板，获得直观形象的效果

9、，协助编 辑者完成粗编。 14.3.4 进行巧妙的转场o在进行精编之后，某些镜头仍然需要进一步的地处理，例如转 场特效的添加、字幕的添加、颜色的控制等。在剧情类短片中 ，叙事表意是重点，特效不易太多太花哨，需要选取适当的合 成特效，力图使影片风格鲜明、整体统一。o涉及的主要知识点是Premiere中的不透明度调整、跟踪蒙版、快速模糊、关键帧动画、叠化转场等。 o新建项目文件“dv02”，将“第14章”文件夹中的“14a.avi”、 “14v.avi”导入【项目】面板。首先将“14v.avi”拖到【时间线 】面板的“视频1”轨道上，使其【持续时间】缩短为7s，并 且反向播放。o单击【项目】面板下

10、方的按钮，在弹出的菜单中选择【彩色 蒙版】命令，弹出【颜色拾取】对话框，选择棕黄色，色号 为“# 63440E”，单击按钮退出，新建一个彩色蒙版，命名为 棕黄色。o将彩色蒙版拖放到【时间线】面板的“视频2”轨道上，将其 右边界向右拖动，延长至7s，使彩色蒙版与剪辑“14v.avi”长 度一样。o选中“视频2”轨道上的彩色蒙版，切换到【效果控制】面板，将 【透明度】属性值设为“75%”，“视频1”轨道上的剪辑“14v.avi” 被加上了一个彩色蒙版，整体色调变成半透明的棕黄色。o选中“视频1”轨道上的剪辑“14v.avi”，选择【编辑】/【拷贝】菜 单命令，再选中“视频3”轨道，选择【编辑】/【

11、粘贴】菜单命令 ，将剪辑“14v.avi”复制到“视频3”轨道。 o选择【序列】/【添加轨道】菜单命令，为【时间线】面板添加 一个视频轨道“视频4”。o单击【项目】面板下方的按钮，在弹出的菜单中选择【字幕】 命令，弹出【字幕设计】窗口，将时间指针拖动到“00:00:06:24” 处，选择【圆角矩形】工具，在绘制区域画一个比照片略小的 矩形。在【字幕属性】面板中将【圆角大小】改为“8%”，并对 它其进行旋转，与照片基本对齐。o将“矩形”放到“视频4”轨道上，单击其切出点向右拖动，延 长至7s。o切换到【效果】面板，选择【视频特效】/【键控】/【轨道蒙 版键】命令，将它其拖拽曳到“视频3”轨道的剪

12、辑 “14v.avi”上松开释放鼠标，为剪辑添加一个轨道蒙版。o切换到【效果控制】面板设置轨道蒙板的属性，在【蒙版】下 拉列表中选择【视频4】选项，在【合成使用】下拉列表中选择 【蒙版亮度】选项。o为蒙板增加模糊效果。激活【效果】面板，选择【视频特效】/ 【模糊&锐化】/【快速模糊】命令，将它其拖拽曳到“视频4”轨 道的“矩形”上松开，为剪辑添加一个快速模糊。在【效果控制】 面板中设置快速模糊参数，将【模糊程度】属性值改为“80” 。 o由于“14v.avi”是一个运动镜头，照片是逐渐变大的，因此也要求 轨道蒙板随着照片的大小发生改变，为“矩形”蒙版创建关键帧动 画可以解决这一问题。o在【效果

13、控制】面板中单击【运动】左侧的将其展开，单击取 消勾选【等比】复选框将其取消，将要制作的关键帧动画涉及 【位置】、【高度比例】、【宽度比例】三3个参数。o单击【位置】、【高度比例】、【宽度比例】左侧的图标，在 不同时间建立关键帧，根据照片的位置和大小，相应的地对【 位置】、【高度比例】、【宽度比例】参数值进行调整；想要 更加直观，也可以通过【节目监视器】监视器窗口中的控制手 柄进行缩放和移动。 下面制作与“14a.avi”的衔接。o为“视频3”轨道的“14v.avi”增加一个快速模糊。将时间指针拖动 到“00:00:05:24”处，单击【模糊程度】左侧的关键帧记录器，建 立关键帧，【模糊程度】

14、属性值为“0”；将时间指针拖动到 “00:00:06:24”处，将【模糊程度】属性值改为“60”，建立一个新 关键帧，同时勾选【重复边缘像素】复选框。 o将【项目】面板中的“14a.avi”拖放到“视频3”轨道上的“14v.avi” 后面，将“14a.avi”的左边界向右拖动1秒19帧，在女孩即将放下 脚时开始剪辑。o为“14a.avi”也增加一个快速模糊。将时间指针拖动到 “00:00:07:00”处，单击【模糊程度】左侧的关键帧记录器，建立 关键帧，设置【模糊程度】属性值为“60”；将时间指针拖动到 “00:00:08:00”处，将【模糊程度】属性值改为“0”，建立一个新 关键帧，同时勾选

15、【重复边缘像素】复选框。 p展开【视频切换效果】，将【叠化】效果拖动到“视频3”轨道上 的“14v.avi”和“14a.avi”的交界处释放鼠标。p选中【叠化】效果，在【效果控制】面板中将【持续时间】改 为“15”帧，将鼠标放置到切换效果的中央直到显示为图标，向右 拖动鼠标，将切换效果放置在“14v.avi”和“14a.avi”的中间。14.3.5 使用After Effects制作片头动画 o在第6章中使用Premiere为本章实例制作了树叶形状的标识，在 本节中将介绍讲述使用After Effects制作树叶描边动画的方法， 以取得更好的整体效果。o在After Effects中新建一个项

16、目文件，命名为“biaozhi”，在【项 目】面板中导入图片“leave.png”。o选择【图像合成】/【新建合成】菜单命令，弹出【合成设置】 对话框，在【预置】下拉列表中选择【PAL D1/DV】预设置， 设置【持续时间】为5s。 o将图片“leave.png”放到合成中，双击打开图层窗口。选择【钢 笔】工具，在图层窗口中绘制树叶的外轮廓路径，在绘制过程 中注意是使用【转换节点】工具调整路径。o选择【图层】/【新建】/【固态层】菜单命令，打开【固态层 设置】对话框，新建一个黑色的与合成大小一致的固态层。o单击图层“leave.png”左侧的按钮，再次单击【遮罩】左侧的按 钮，展开其属性，选中【遮罩形状】属性，“遮罩1”就是刚才 绘制的树叶轮廓路径，选择【编辑】/【复制】菜单命令。选中 固态层，选择【编辑】/【粘贴】菜单命令，将在图层 “leave.png”中绘制的路径复制到固态层上，并将图层 “leave.png”的遮罩删除。o选中固态层，选择【效果】/【生成】/【描边】菜单命令，为 固态层添加一个描边特效。在【路径】下拉列表中选择【遮罩 1】选项，设置【颜色】为黄色。o