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1、唐宋文学第一编 唐诗第一章 概说v一，唐诗的艺术高度v“我以为一切好诗，到唐已被做完，此后倘非 能翻出如来手心的齐天大圣，大可不必动手 。”（鲁迅） v（一）唐诗的内在魅力至情，至景， 至理v1，至情。v（1）丰富细腻。v“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维）v“自寄一封书，今已十月后。反畏消息来，寸心亦何有。”（杜甫）v（2）深沉优雅。v积极健康 v“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”（杜甫）v“黄沙百战穿金甲，不斩楼兰誓不还。”（王 昌龄）v“东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。”（李 白）v“随意春芳歇，王孙自可留。”（王维）v“待到重阳日，还来就菊花。”（孟浩然）v中正平和v
2、“夜来风雨声，花落知多少。”（孟浩然）v“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。”（杜 甫）v“独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫微郎。”（白 居易）v“若是有情怎不哭，夜来风雨葬西施。”（韩 偓）v（3）含蓄蕴藉。 v“琵琶起舞换新声，总是关山离别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”(王昌龄从军行)v徐复观释诗的比兴重新奠定中国诗的欣赏基础 ：v“上面这首诗，若说高高秋月照长城与边愁无关,则何以读来使人有无限寂寞荒寒怅触之情，因而自自然然的把主题中的边愁，推入到无底无边的深远中去呢 ？若说它与主题有关，则又在什么方面有关？这本来就是不可捉摸，也无从追问，而只是由一种醇化后的感情，气氛，情调，把高高秋月照
3、长城的客观事物，与主观的边愁交会在一起；因而把整个的现实都化成了边愁，把整个的边愁，都化成了山河大地。” v以情起，以景结。v“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。由来 征战地，不见有人还。戍客望边色，思归多 苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”（李白关山月）v以景起，以情结。v“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何 须怨杨柳，春风不度玉门关。”（王之涣凉 州词）v以景起，以景结。通篇情蕴景中。v 唐诗正声：“满目征人苦情，妙在含蓄 不露。”v王国维：“昔人论诗词，有景语、情语之别， 不知一切景语皆情语也。” v2，至景v王国维人间词话：“大家之作，其言情也必
4、沁人心脾，其写景也必豁人耳目。”v梅尧臣：“诗家虽率意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”v（大）“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”（孟浩 然）v（小）“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（杜甫 ）v石林诗话：“老杜细雨鱼儿出，微风燕 子斜，此十字殆无一字虚设。雨细著水面为 沤，鱼常上浮而淰，若大雨则伏而不出矣。 燕体轻弱，风猛则不能胜，惟微风乃受以为 势，故又有轻燕受风斜之语。”v（实）“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有，翠为盍叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰衱稳称身。”（杜甫）v（虚）“回眸一笑百媚生，六
5、宫粉黛无颜色。”（白居易）v3，至理v沈德潜：“诗贵有理趣，不贵有理语”。v“水流心不竞，云在意俱迟”（杜甫江亭）v“行到水穷处，坐看云起时”（王维终南别业）v“万事同一机，多虑即禅病。排闷有新诗，忘蹄出兔径。莲花出淤泥，可见嗔喜性。小立近幽香，心与晚色静。”（黄庭坚次韵答斌老病起独游乐园二首之一 ）v庄子外物：“筌者所以在鱼，得鱼而忘筌；蹄者所以在兔 ，得兔而忘蹄。”v（二）唐诗的外在魅力声色v1，韵律（声）v四库全书：“诗至唐，无体不备，亦无派不有。v四言诗，骚体诗，乐府诗，古诗古体v格律诗近体（今体）v（1）篇有定句，句有定字。v律诗八句v律绝四句v排律八句以上的偶数句，句数不限。v五律
6、五言八句v五绝五言四句v五言排律五言八句以上的偶数句v七律七言八句v七绝七言四句v七言排律七言八句以上的偶数句v （2）押韵和声律。v32个声母，106个韵部，4个声调（平、上、去、入）。v“丹”：“端”母，“寒”部韵，上平声（阴平 ）。v“霞”：“匣”母，“麻”部韵，下平声（阳平 ）。v“企”：“溪”母，“纸”部韵，上声。v“路”：“来”母，“遇”部韵，去声。v“急”：“见”母，“缉”部韵，入声。v押韵规则：va,偶数句最末字押韵，首句最末字可押，可不押。vb,只押平声韵，不能押仄声韵。vc,只押一部韵，不能换韵，也就是一韵到底。vd,只能押同一个韵部的字，相近的韵部的字不能通押，但首句可以
7、破例）。v苏轼题西林壁：横看成岭侧成峰（“冬”部），远近高低各不同（“东”部）。不识庐山真面目，只缘生在此山中（“东”部）v声调要求：va,一句之中平仄要两两或三两相间，也就是每隔两个字或三个字的平仄要相反。vb,出句和对句的平仄（尤其是偶数字的）要相反。如果没有做到，就叫做“失对”。vC,两联之间平仄要相粘连，即第一联的对句和第二联之间的出句的偶数字（如2、4、6）的平仄要相同。如果没有做到这一点，就叫“失粘”。vd,遵循“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则，但也不绝对。v五言“仄起仄收式”：v1，仄仄平平仄， v2，平平仄仄平。首联v3，平平平仄仄，v4，仄仄仄平平。颔联v5，仄仄平平
8、仄，v6，平平仄仄平。颈联v7，平平平仄仄，v8，仄仄仄平平。 尾联v以杜甫春望为例：v国破山河在，（仄仄平平仄）v城春草木深。（平平仄仄平）v感时花溅泪，（平平平仄仄）v恨别鸟惊心。（仄仄仄平平）v烽火连三月，（仄仄平平仄）v家书抵万金。（平平仄仄平）v白头搔更短，（平平平仄仄）v浑欲不胜簪。（仄仄仄平平）v2，语法与修辞（色）v（1）语法更完善高明。v字法：从质朴到警策v“青青河畔草，绵绵思远道。”（古诗十九首）v“行行重行行，与君生别离。”（同上）v“涉江采芙蓉，南泽多芳草。” （同上）v “薄云岩际出，初月波中上。”（何逊）v“春晚绿野秀，岩高白云屯。”（谢灵运）v“鱼戏新荷动，鸟散余
9、花落。”（谢眺）v“余霞散成绮，澄江静如练。”（谢眺）v “星垂平野阔，月涌大江流。”（杜甫）v“野旷天低树，江清月近人。”（孟浩然）v“山光悦鸟性，潭影空人心。”（常建）v“泉声咽危石，日色冷青松。” （王维）v句法：从平顺到奇险v“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”（杜甫）v“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠）v“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心 ”（杜甫）v“寒鬓斜钗玉燕光,高楼唱月敲悬珰。兰风桂 露洒幽翠,红弦袅云咽深思。”（李贺） v章法：从散漫拖沓到紧凑凝练。v人生譬朝露，居世多屯蹇。忧艰常早至，欢会常苦晚。念当奉时役，去尔日遥远。遣车迎子还，空往复空返。省书情凄怆，临食不能饭。独坐空
10、房中，谁与相劝勉。长夜不能眠，伏枕独展转。忧来如循环，匪席不可卷 。（秦嘉留郡赠妇诗三首其一 ）v情事完备。v“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”（元稹离思）v情真事虚。v（2）修辞更丰富成熟。v“行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天 一涯。道路阻且长，会面安可知！胡马依北风，越 鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日 ，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿 复道，努力加餐饭！”（古诗十九首之一）v“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝 方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应 觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。” （李商隐
11、无题） v二，唐诗产生的社会土壤v（一）文化的多元化v1，意象和内容更加丰富。v“女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐。”（元稹）v“落花踏尽游何处？笑入胡姬酒肆中。” （李白）v“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。”（王瀚）v“胡旋女，胡旋女，心应弦，手应鼓。弦鼓一声双袖举，回雪飘摇转蓬舞。 ”（白居易）v“胡麻饼样学京都，面脆油香新出炉。”（白居易） v2，“文质彬彬”v“江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。”（魏征）v（二）思想的多元化（见教材）v（三）诗赋取士的科举制度v“主司褒贬，实在诗赋”（通典）v“父
12、教其子，兄教其弟，无所易业”（沈既济）v“或问：唐诗何以胜我朝？唐以诗取士，故多专门之学，我朝之诗所以不及也。”（严羽）v（四）全民爱诗的社会风气v胡应麟诗薮云：“甚矣，诗之盛于唐也!其人，则帝王、将相、朝士、布衣、童 子、妇人、缁流、羽客，靡弗预矣。”v三，唐诗的分期。v（一）初唐（618年712年）准备期。（ 注： 618年唐开国，712年，玄宗登基。）v（二）盛唐（713年765年）繁荣期。（ 注：765年是代宗永泰二年 ；762年李白逝世 ；770年，杜甫逝世。） v（三）中唐（766年859年）转折期。（ 注：766年是代宗大历元年，859年是懿宗大 中元年。859年，李商隐辞世。）v（四）晚唐（860年907年）衰落期 。（ 注：860年是懿宗咸通元年，907年唐亡。）v唐诗的分期注意两个问题：v1，历史的分期不一定同步于诗歌的分期。 2，初、盛、中、晚的划界并不绝对。v王世懋艺圃撷余：“唐律由初而盛，由 盛而中，由中而晚，时代声调，故自不必同 ，然亦有初而逗盛，盛而逗中，中而逗晚者 ，何者？逗者，变之渐也，非逗，故无由变 。”
