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1、 诗歌表达技巧指的就是在进行 诗歌创作活动时运用的技巧。鉴赏诗歌的表达技巧要注意三大方面：一、是表达方式；二、是表现手法；三、是修辞方法。 诗歌鉴赏表 达 技 巧 05 06修辞比喻、比拟、借代、夸张、互文、通感 双关、衬托、对比、反语、反复 表达方式记叙、描写、抒情、议论 表现手法借景抒情、情景交融、托物言志、用典 借古抒怀、借古讽今、映衬烘托、象征 欲扬先抑、先声夺人、以小见大、对比 动静结合、以动写静、比兴（间接抒情） 直抒胸臆（直接抒情）、铺垫、 虚实相生（塑造人物形象时，称正面描 写和侧面描写相结合）（一）修辞 。在众多的诗歌中，常用的修辞有以下几种： 1比喻 ：比喻除使诗歌所描绘的
2、意象更加形象生动外，还可体现出 意象的情态特征。兰溪棹歌（戴叔伦） 凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。 兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。【析】“如眉”：以眉喻月，绘出了三月时月亮的形状并体现出了它的清秀。“镜”：以镜喻兰溪之水，写出了兰溪水之清澈明静；亦反衬出月光的明洁。江上看山（宋苏轼）船上看山走如马，倏乎过去数百群。 前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。 仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。 舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。 【析】此诗将江两岸的群山喻为马群，且以行船为参照物，把群山那一静态的景物给形化动化，写得形象生动。“飞鸟”喻“孤帆”，写出了舟行之快。 2隐语（谐音）、双关： 在有些诗歌尤其是
3、民歌中，作者为了表达出 一种委婉含蓄的情感，往往采用隐语、双关的修辞手法。竹枝词（唐刘禹锡）杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。【析】“晴”与“情”同音，是双关隐语。这是作者用民歌体写的恋歌，双关隐语是民歌中常用的手法。从前两句诗意看，大概女方在杨柳飘拂、波平浪静的江边行船，听到岸上爱恋她的青年男子在对她唱歌言情，但传情的含蓄，给女方获得的印象是“道是无情却有情”。 （二）表现手法 。 借景抒情（情景交融 ） ：诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。在我国古
4、代诗歌中，松竹梅兰、芭蕉残荷、梧桐细雨、飞蓬浮萍、鸿雁闲鹤、大漠古道、长亭短亭等等，常常是诗人借以抒情的对象，这些景物也就不再是纯粹的自然之物了，而是 承载传递了人们极为丰富复杂的思想情感。 （1）侧面烘托，以景衬景（情）： 诗人在写景时，不从正面景物入手，而是从与其 有关的侧面景物入手，以对侧面景物的描写来达到反 映主题的效果，即是侧面烘托。 石头城（唐刘禹锡）山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。【析】本诗题为“石头城”，明显是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物山、潮水、月入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。 乌衣巷（唐刘禹锡）朱雀桥
5、边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 【析】本诗与石头城有异曲同工之妙。本诗通过乌衣巷周围 景物杂草丛生，野花点点，夕阳斜照，旧时燕飞入普通百姓 家写出了乌衣巷已不是昔日的乌衣巷了，今日的乌衣巷一片 荒凉，昔时豪门世族已不复存在。（2）以景衬情： 诗人在描摹细微婉曲、隐秘难言的情感或浓情 密意时，往往通过景物来渲染衬托。 双调清江引秋怀（元张可久）西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天， 人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。【析】本诗前两句，作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓？作者没有直接外露，却是以 “西风” “红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一
6、组景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图。 那么作者为什么把这幅秋景着上浓丽的色彩呢？一想便知：衬自己浓浓的乡思情！（3）以景塑造意境，渲染氛围，抒发情感： 古今诗歌中，先写景后叙事抒情或全篇写景的诗作很多，诗人往往借助景物把气氛渲染得浓浓的，为下文抒情作铺垫或融情入景中。根据景物的性质可分为喜景和哀 景。 喜景衬喜情，哀景衬哀情：“情乐则景乐，情哀则景哀”，诗人的高妙之处就是把情融入景中，通过景传达自己的喜怒哀乐，做到情景的交融。 登高（唐杜甫）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。【析】诗的前四句描
7、绘了一幅苍凉的秋景哀景：急风震撼高天发出怒号的声音，猿猴哀鸣，渚清沙白，飞鸟之影映入寒渚，木叶纷纷凋落，江水奔腾涌流，一片深秋的凄清之色。为下文四句渲染了浓浓的愁意，水到渠成地抒情作了很好的铺垫。下文四句叙事抒情哀情：交织着对国运艰难的关注，对沦落他乡不胜的感伤。 喜景衬哀情 ：姜斋诗话说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。绝句（杜甫）江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？【析】本诗作于广德二年（764），当时诗人客寓成都，亟思东归，因战乱道阻，未能成行，所以有后两句的叹息。但诗的前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。如此美景，何以思归？原来这是以乐景写哀情。如此谋
8、诗，才能写出诗人归心殷切：以客观景物与主观感受的鲜明对照，反衬诗人思乡之情更加浓厚。 2托物言志 托物言志，是作者借助物的象征义来表达个人胸 怀心志的一种艺术手法，又叫感物抒怀。托物言志诗， 又叫写物诗。 墨 梅（王冕）我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。 不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。 【析】此诗运用了托物言志的手法，抒发了作者要像梅花那样的高洁、淡雅，不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。 动、静景或动静景结合或动静景相互映衬在一些山水诗中，往往有静景，如山、月等；动景，如水流、风摇等等。据侧重点的不同，作者有时只写动景或静景，有时动静景兼写，有时 为写静景而以写动景来衬托，有时为写动景而以写静景
9、来衬托。 鹿柴（唐王维） 空山不见人，但闻人语响。 返影入深林，复照青苔上。 【析】这是一首隐逸诗，作者写出了空山的宁静、幽深。作者在渲染空山的静时采用了以闹衬静的方法外，还用了以景衬静景的方法：返影（斜阳返照）宁静详和，静静地照在深林里的青苔上，更显深林的幽与静以“返影”衬空山的幽静。 虚实结合 实景是诗人描写的现实客观景物，虚景是诗人通过联想或想象而虚拟的景物。“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。 虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。 例如：姜夔扬州慢
10、中的虚景是指“春风十里”，写往日扬州城 十里长街的繁荣景象；实景是“尽荠麦青青”，写词人今日所见的 凄凉情形。由这一虚一实两幅对比鲜明的图景，寄寓着词人昔盛 今衰的感慨。 塞上听吹笛（唐高适）雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。【析】一二句实写景，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的季节到了。傍晚，战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。在如此苍茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的梅花落曲调啊！三四句虚写景，将“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间色香洒满天山。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花）
11、，想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。 踏莎行（欧阳修 ）候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。【析】上阙写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阙实虚。通过设“行人”想妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻。虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。 卒章显志 诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀。如李白梦游天姥吟留别结尾“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”句，表 达诗人要自由自在， 驰骋闲放，不为五斗米折腰的心志。又如其另一首行路难尾句“长风破浪会有时，直
12、 挂云帆济沧海”，表达实现理想的豁达。 移情移情就是将人的情感转移到事物身上，使外物与人同喜同悲。比如扬州慢也有 “废池乔木犹厌言兵”之句，乔木尚且厌恶战争，何况扬州百姓呢 赠别二首（其二）（唐杜牧） 多情却以总无情，唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 【析】诗人没有说怎样惜别，却把这种感情转移到蜡烛身上，蜡烛无情，尚且替人垂泪，何况人乎？ 烘托 烘托就是“烘云托月”，借描绘别的事物以突出 主要对象。 赋得暮雨送李胄（唐韦应物）楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。【析】诗人侧面写了“帆、鸟、海、树”，烘托出暮雨的细密和
13、诗人浓浓的离愁别恨。 检测练习 分析下列诗句中运用的主要艺术手法 1、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 (李白赠王伦) 桃花潭水之深“不及”汪伦情谊之厚，从而衬托了汪伦深厚的 情感；另外，用潭水和情谊相比，变无形的情感为生动的形象， 空灵而有余味，自然而又情真。 2、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。(李白早发白帝城) “彩云间”用夸张的手法突出白帝城地势之高，为后面舟行 之速、行期之短作铺垫。“千里”和“一日”以空间之远和时间之 短作悬殊对比，表现舟行之迅速，心情之愉快 ( 作者因永王璘 案流放夜郎，半道遇赦)。 3、花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三
14、人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游， 相期邈云汉。(李白月下独酌)通过想象，用拟人的手法，把天边之月和月 下身影，连同自己，化为三人，且歌且舞，表面自得其乐，实则 无限孤独与凄凉。 4、国破山河在，城春草木深。 (杜甫春望) “国破”与“山河在”，“城春”与“草木深”，亦即国家破亡与山河依旧，城春之明媚与景象之荒芜，两相对照，加深了情感。另外，“国破”的颓壁残垣与富有生气的“城春”对比强烈，从而表现了作者对国破家亡的无限痛惜之感。 5、江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾 跳鱼拨剌鸣。(杜甫漫成一首) 用“跳鱼”的“拨剌鸣”衬托江面的宁谧安静，以动 破静，愈见其静。
