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1、紫砂壶壶的造型大致可分为三类：花货、光货、筋囊货，其中的光货造型最为常见。光货以几何形体为主体变化而来，讲究外轮廓线的组合， 面、线与角的表现，以自然淳朴、简练、高雅取胜，以简洁的形态来表达自己的生命力，深受大家的喜爱，光货的造型也是变化丰富，正所谓“方非一式，圆不一相”。1. 西施壶 徐友泉先生首创，壶之形若美女西施之丰乳，流短而略粗，把为倒耳之形，盖采 用截盖式，壶底近底处内收。2. 文旦壶 文旦创于明未清初，形与西施、贵妃壶相近，“文”指柔和、外表、容态;“旦” 指戏曲中扮演女性的角色。文旦壶同时像水果柚的仿生器，文旦柚，金黄色，食 之清甜甘酸，金黄色本身就是一种艳丽的颜色， 而那成熟的
2、果实清甜甘酸的滋味， 含蓄而绵长。3. 半月壶 半月壶一直以质朴无华、 典雅端庄而独占一席之地， 从古到今长盛不衰。 所谓 “月 千里寄相思，半月万里思更浓”，一把壶诉说的不仅仅是单纯意义上的思念，更 表达了中国传统文化中对“月圆人圆”的向往4. 石瓢壶 最早称为“石铫”，顾景舟时期后称之“石瓢”。壶身呈梯形，曲线柔和流畅， 造型浑厚朴拙。 足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。 壶身八字 造型，造成一个主视角度内的表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。5. 仿古壶 “仿古壶”圆润精巧，简单而不失古意，灵妙天然，造型雅致，线条流畅，比例 恰当，清雅无双，宁静淡泊。6. 井栏壶 顾名思
3、义，其造型源于井栏，类似古代井旁边之护栏。7. 掇球壶 掇球壶是典型的几何型传统圆壶式，也是最优秀的紫砂壶代表款式之一，它的基 本造型是壶钮，壶盖，身壶。该壶由小中大三个顺序排列的球体组成，壶腹为大 球，壶盖为小球，似小球掇于大球上，故称掇球壶。8. 掇只壶 “掇只”是紫砂壶造型中特有的一种壶型，最早出自宜兴制壶大师邵大亨之手。 其造型像是把许多球状和半球状堆积到一起，由于掇在汉语里有连缀堆叠的意 思，因此，这种造型的壶被称为掇只壶。9. 秦权壶 秦统一六国后统一了度量衡， “权”就是用来称量重量用的秤砣，秦权壶就是仿 其外型。10. 茄段壶 茄段壶，造型灵感来自枝头成熟的茄子，以茄蒂为壶纽，
4、生动有趣；气度饱满， 将张力处理在欲破不破之间；流、把的呼应自然顺畅，静动如一。11. 水平壶 因为喝 “ 功夫茶 “ 时，还必须将壶放在茶碗或茶海内，用沸水浇淋茶壶的外面。 为 了使壶浸在水中时能保持水平状，故在制壶坯时不仅壶嘴和壶把要协调，重量也 要均衡一致，故称之水平壶。12. 虚扁壶 虚扁是紫砂传统全手工成型中最难得的器型，行话“造型扁一分， 成型难一分” ， 从围身筒成筒型，然后用“泥拍子”逐步拍成这么扁，力要匀，扁又不能塌，对 于全手工操作技巧是一个极大的挑战。13. 笑樱壶 据说，“笑樱壶”的造型原是出自“婴宁一笑”的历史典故“婴宁一笑千愁 解”。壶型制沉重扎实，有种不妥协的硬汉
5、风格，有行家以激昂之态。以交融而 又谐调之态漫流的几种色彩， 表现出传统文化中的“君子和而不同”的精神内质。14. 德钟壶 “德钟”壶型为钟， “德”是修辞，并以邵大亨的德钟壶最具代表。器形端庄稳 重，比例协调，结构严谨，泥色紫润，系最佳天青泥之呈色。技艺手法的表现已 达紫砂传统基础技艺的巅峰。壶身手感极佳，触摸舒服，造型简洁质朴，一洗清 季宫廷之繁缛习气。15. 龙蛋壶 龙蛋壶是紫砂壶器型中的经典一类，其圆滑可爱的造型深受壶友喜爱。 以 “龙蛋” 来命名，是一种美好的祝愿与寄托，圆润可爱的造型，吉祥美好的寓意，让这个 “龙蛋壶”平添了一种拙味和稚气的亲切感。其做工小巧精致， 壶身通体为蛋状，
6、 壶身光滑圆润，短嘴为直流状，倒把拿捏方便，扁圆珠纽。16. 潘壶 其源自一个叫潘仕成广东人， 先世以盐贾起家， 累官至两广盐运使。 潘氏嗜好饮 茶，其订制的紫砂壶形制固定， 且惯于将印款落于盖沿之上，壶底及他处反而不 落款，所用印款均为阳文篆字“潘”印。由于潘氏声名远播，世人乃将该型制紫 砂壶称为“潘壶”。壶腹作扁柿形者，曰“矮潘”; 器身稍高，近扁球形曰“中 潘”; 器身高，近梨形者，是为“高潘”。17. 周盘壶 其创制功在曼生先生。罗盘虽如铜勺，表面圆通，却坚持己见，曲直合一，乃为 人之道。此壶圆润而不失刚劲，周盘暗蕴太极，有形而无穷，或曰大视野，宽胸 怀，任凭大风大浪，我自巍然不动。坡
7、颈平口，平盖扁钮，泥质红润，道劲中出 媚姿，纵横中见遗韵，肃然绝俗。寓意为人处世，宽容大度，能屈能伸。18. 汉铎 汉铎，即汉朝之铎，铎为大铃铛、甬钟的意思。19. 汉瓦壶 汉瓦属于圆器当中的一种， 历来多位艺人都有仿制此种款型，圆筒形壶体， 上侈 下教，短流势较直。盖平略见弧，桥式钮。20. 美人肩壶 美人肩紫砂壶宛如古代女子端庄可爱，带点宫廷的雍容华贵， 又不失大家闺秀般 的妖娆。造型饱满，大方得体，以体现圆润的壶身为主，壶盖与壶身仿佛合为一 体，没有空隙，用手抚摸上去，能感受到它的温暖。21. 柱础壶 柱础是曼生设计的一种壶款之一。 柱础， 是用来承受房屋立柱压力的一块垫基石。 在古代的
8、时候古人为了不让木制的立柱受潮湿而腐烂，于是在木柱的底下垫一块 石墩，使柱脚与地隔离开，起到了相对防潮作用。以柱础为壶型，使壶显得别致 且优美，更显示其稳重，此壶型亦一直流传下来。22. 唐羽壶 唐羽壶 为光素器形， 为创新系列作品中经典之佳作。创作构思源于唐代宫廷 中的羽觞壶， 它的造型与之非常贴近， 唐人饮茶与今日沏茶不同， 有点类似现在 煮咖啡，因而壶的手柄一般都较细长，似有羽翼飞升之感。 其创意也可以诠释为 唐代陆羽之壶。手中把玩似有拉回时空，重温唐风，再现历史的美妙感觉。23. 东坡提梁壶 传苏东坡喜欢喝茶， 当时的紫砂茶壶很小， 喝茶麻烦。 苏东坡因此买来了紫砂天 青泥，想做大壶，
9、几月未果。某夜，书童打着灯笼来请苏东坡去吃夜点心，苏东 坡看着灯笼计上心来， 按此做出了大肚皮的灯笼壶，因其光滑不易拿， 于是搓条 泥巴，做了提手，恰似房屋上头的梁，于是就取名“提梁壶”。后来为了纪念这 位大文人，后人就把这种提梁式的壶称为“东坡提梁壶”。24. 鹧鸪提梁 这把提梁壶的造型为扁圆形壶身, 把手为见棱见方的三柱高提梁, 从侧面望去犹 如一只飞翔着的鸟儿的头部，原创者顾景舟大师为其命名“鹧鸪提梁壶”，在 这只外型仿鹧鸪鸟的壶身上寄托自己凄血哀号。25. 华颖壶 此壶是顾景舟先生根据传统壶体演变所创作品，从“掇球”变形而来，名为华颖。 作品摘手圆、盖圆、壶身圆、三圆垒叠在圆壶底上，分
10、外精神，遥望犹如花苞初 绽，表达的意境为 : 招展的花意。26. 大彬提梁 明末清初的时候， 紫砂壶一般体积较大。 时大彬最大的贡献之一就是器型上“改 大为小”，“改俗为雅”，奠定了紫砂壶基本的审美倾向，使紫砂壶能进入文人 生活，成为文房清玩， 提升了紫砂壶的文化内涵。 这也让时大彬成为紫砂宗源上 的第一座高山，让无数后人仰止。27. 瓦当壶模仿古代器物，是紫砂壶的造型来源之一， 瓦当壶为仿汉代瓦当式样， 造型独特， 一般壶体呈瓦当状，造型以几何线条为主，成型规范有致，线条流畅准确，壶身 多有铭文。28. 僧帽壶 元代创制的瓷器造型，因壶口形似僧帽而得名，造型为口沿上翘，前低后高，鸭 嘴形流，
11、壶盖卧于口沿内， 束颈、鼓腹、圈足、曲柄，具有强烈的少数民族风格。 元器形体敦实、 壶颈较粗、 壶流略短，明器壶流略长， 清器颈略高， 腹部略瘦。29. 四方壶 在方壶领域里有句话： “方非一式，方中寓圆”，意思是外形的方正中不要让格 局硬受限在线条上， 方中不失圆融， 圆融中仍保端正， 主要有长方、 四方、六方、 八方、随方、寓方等几种基本形状。方壶的美不止在点线面，一度空间指的是两 点相连成的一直线，二度空间是平面所呈现种种面相，三度空间是立体的概念， 四度空间是加上本来就连转不息的时间。30. 传炉壶 传炉壶，式度端庄，风格雅致，隐隐然有古风韵，堪称佳品。31. 合欢壶 此壶乃曼生喜极而
12、制，故此壶风格绮丽，所谓雾余水畔，红杏在林，典美精工， 余味无穷。此壶极富天趣，取皆大欢喜之意。32. 洋桶壶 紫砂洋桶壶自清末民初创制以来，以其造型简练，使用方便，适宜把玩，便于提 携，便于茗泡而一度盛行， 并为大多数茗壶爱好者接受，为紫砂光货素器类经典 传统作品之一。33. 匏尊壶 紫砂“匏尊”壶的形象，创意来自这种有苦意的匏瓜，壶型和谐，孤寂沉静，且 又有成熟后的厚实圆润。34. 葫芦壶 葫芦壶是曼生十八式中的一款，造型呈葫芦状， 壶流短直而微向上翘， 把成半环 形，盖顶设有套环钮装饰，深得艺人们的喜爱。整器形制的线条以浑圆为主，十 分流畅。35. 匏瓜壶 匏瓜壶是曼生十八式之一， 与曼生葫芦有异曲同工之妙， 然其独特之处亦是其他 造型无可比拟的，把玩此壶有如返璞归真之意，此壶最初用意是以解相思之若。36. 汤婆壶 “汤婆”原为盛热水放在被中取暖用的扁圆形壶，一般是用铜锡或陶瓷等制成。 制成壶后，器型古拙有明季遗风，壶型简到极致，古朴超越一切，实用性超级。 壶身饱满，壶壁挺秀，端庄古朴，看似纯实用却蕴生出美学意味。
