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1、第七课 欣赏中国的自然山水风景与中国的山 水画，你能谈谈对中国的山水画有什 么印象？ 看山水画与看山水风景有什么不同？ 你认为画家在创作山水画的时候最重 要的是表现什么？中国的自然山水和中国古代山水画寒林重汀图黄山 风光庐山 风光请 点 击 图 片请 点 击 图 片美 景松石云泉黄 山秋山问道图窠石平远图雪山萧寺图请谈谈画面表现了什么样的意境？ 作者是怎么表现的？千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。寒江独钓图 马远 宋作品描绘了一叶孤舟漂泊在无垠的水际，只有一 位老者，身穿蓑衣，头戴斗笠，在独自垂钓。大面积 的留白给人以想象的空间，像水天相连、像茫茫白雪 、像雾气迷茫,充分表现了寒
2、冷的感觉，创造了诗一般 的意境。 寒江独钓图 马远 宋小组 作品名称构图 色彩笔墨技法意境之美第一 组溪山行旅图第二 组潇湘图第三 组早春图第四 组庐山高图第五 组富春山居图第六 组六君子图第七 组青卞隐居图请同学们分组欣赏、分析、讨论作品 。溪 山 行 旅 图范 宽 宋画中的人与山水 是怎样的关系？溪山行旅图 范宽 宋范宽，一名中正，字中立，因为性情宽缓，故以“宽”名 ，生卒年不详，华原(今陕西耀县)人。山水初学荆浩与李成， 后有所领悟，于是深入终南、太华一带的崇山峻岭，“览其云 烟惨淡、风月阴霁难状之景，默然与神遇，一寄于笔端之间” ，成为与李成、关仝齐名，“智妙入神，才高出类，三家鼎峙
3、百代，标程前古”的大师。溪山行旅图一改常规构图，迎 面耸立、雄壮浑厚的大山头被置于画面的主要位置，顶天立地 ，极具质量感，造成一种撼人心魄的视觉效果。山巅茂林密树 ，山谷飞瀑如练，直落千尺。山下空濛一片，衬托出怪石嶙峋 的岗丘；斤上杂树丛生，树隙间楼阁隐现。山脚流水潺湲，山 路卜驮队纡行。在画幅右下角草丛间，有“范宽” 二字款。 还有董其昌“北宋范中立溪山行旅图”题字。高206.3厘米宽103.3厘米绢本墨笔早 春 图郭 熙 宋早 春 图从 什 么 地 方 可 以 看 出 是 早 春?早春图 郭熙 宋 此图为郭氏传世名作，通过山间雾霭浮动及旭阳照射 的气候描绘，细致而生动地画出严冬刚刚过去，春
4、天悄然 降临的微妙变化，从中传达出欢慰喜悦的感情。本图虽仍 是全景式结构，但构图中高远、平远、深远兼具，活泼而 有变化，笔墨细腻而简括更富于表现力。立轴 绢本 淡设色纵1583厘米 横1081厘米青 卞 隐 居 图 王 蒙 元此图绘画家家乡吴兴的卞山景色。山势峥嵘，重山 复岭，林木茂密，悬瀑深溪，背山临流处结屋数间，堂 内一人抱膝倚床而坐，表现了文人适性悠闲的隐居生活 。此图深邃幽雅，纵逸多姿，技法融合董源、巨然、郭 熙、赵孟顺等名家之长，干湿互用，披麻皴、解索皴、 牛毛皴、卷云皴、浑点、圆点、破竹点、破墨点等灵活 变化，形成和谐的统一。 图中繁密充盈，气势雄伟，表 现了江南山岭浑厚苍润的特点
5、。这是作者风格成熟期的 精心之作。董其昌诗题为“天下第一王叔明”。青卞隐居图 王蒙 元立轴纸本墨笔 纵140厘米 横42.2厘米六 君 子 图 倪 瓒 元六 君 子 图为 什 么 把 六 棵 树 比 作 六 君 子？此图以平远的章法、淡逸疏朗的笔墨意趣突出表现了六株挺 拔的树木，列植江边陂陀上的景象。这六株树分别为松、柏、樟 、槐、楠、榆，有其象征意义。土石层叠，连勾带皴，树木用笔 简洁疏放，墨色浓淡变化得宜。江上远峦以乾笔皴擦，给人一种 空灵之感。倪瓒(约1 306-1 374)，元末书画家、诗人。初名埏 ，字元镇，号云林子等，无锡(今属江苏)人。擅画水墨山水，用 笔方折，创“折带皴”写山石
6、，画树木则兼师法李成。所作多取材 于太湖一带景色，疏林坡岸，浅水遥岑，意境清远萧疏，自谓“ 逸笔草草，不求形似。” 能以淡墨简笔，有神地笼罩住整个画面 ，识者谓其“天真幽淡，似嫩实苍。”这种“简中寓繁”的风格，对 明清文人水墨山水画影响颇大。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙 合称为“元四家”。传世作品有杜陵诗意图、狮子林图、 渔庄秋霁图和六君子图等。六君子图 倪瓒 元立轴纸本墨笔 纵64.3厘米 横46.6厘米富春山居图 黄公望 元此画为一极长手卷，全卷从起笔到完工，前后断续七 年。图绘富春山一带秀美景色。画中峰峦起伏，云山烟 树，怪石苍松，平溪村舍，野渡茅亭，渔舟出没。此画 笔墨洗炼，意境简远，
7、“气清质实，骨苍神腴”，用草篆笔 法挥写， 中锋、侧锋、尖笔、秃笔夹用，将长短干笔皴 擦与湿笔披麻浑成一体，笔趣新颖，堪称创格，画家将 富春江两岸数百里景色概括笔底。此图在黄公望山水画 中，可谓是“以萧散之笔，发苍浑之气，得自然之趣”的代 表性作品。富春山居图 黄公望 元 长卷纸本水墨纵33厘米 横636.9厘米潇湘图 董源 五代潇湘图全卷以横幅形式图写江南山丘沙岸江河纵横的秀美景象 ，山头丛林杂树以水墨点染， 平沙坡岸间以披麻皴擦绘成， 开卷处有二宫装女子并立，滩头列有五人击鼓奏乐，江面舟 中有朱衣贵族端坐，后段近岸处有渔夫十人拉网捕鱼， 山水 皆以花青运墨点染，平淡幽深，生动地表现出江南气
8、候湿润 、烟雨空蒙的特色，人物则以细笔重彩涂写，神采历历俱足 ，是董源的传世名作。董源，五代南唐画家。源,一作元，字叔达，钟陵(今江西 进贤西北)人。中主李憬朝(91 6961)时任后苑副使，后苑即 北苑，世称“董北苑”。工画龙水、牛、虎、人物，最擅山水 。董源的水墨山水，影响很大，后世将其与巨然并称“董巨” ，成为南方山水画派之祖； 与李成、范宽并称为“北宋三大 家”；又与荆浩、巨然、关仝并称“五代、北宋间四大山水画 家”。潇湘图 董源 五代长卷绢本设色庐 山 高 图沈 周 明图中山峦层叠，草木 丰茂，飞瀑高悬，云雾浮动。此 图构图布局颇具 匠心，墨色浓淡层次逐渐变化。作者取于 王蒙 技法，善于组合稠密高 叠的石岩，进而形成转折交 搭的层峦，再位置 大小林木，复合为整一的自然美，疏密 、松紧有条不紊。立轴 纸本 淡设色 纵193.8厘米 横98.1厘米庐山高图 沈周 明 总结中国古代山水画，历史悠久，源远流长， 名家辈出，群星璀璨。它有着独特的艺术传统 和形式技法。强调“外师造化，中的心源”，“搜 尽奇峰打草稿” 。中国古代山水画寄托了人们 对自然山水的热爱与陶醉之情，同时它是情与 景巧妙融合，人与自然完美结合的生动写照。设计制作北京四中于 明
