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1、第 八 单 元识记知识必备探究文本研读整体感知应用体验之旅第 15 课揣摩领悟拓展阅读视窗名家评论美文鉴赏返回返回返回返回mozhnhunmnzhud返回chungzhungnnglnglulfjj b bof返回拇踏 姆僻沓娜 癖瞪挪傀 澄愧绌拙 涎诞咄咄槐镫挺返回三、辨析词语1荒诞 荒谬例 句(1)日前广电总局对有些穿越剧进行了批评，认为太过离奇 ，而且渲染轮回转世和宿命论，价值观含混。(2)这种 的末日预言，为何能够震撼台湾呢？首要一个原因，当然是日本9级大地震的残余影响。辨析荒诞诞：极不真实实，极不近情理。侧侧重在虚妄、不 真实实，令人难难以置信，多用于形容故事情节节等。荒谬谬：极端错
2、误错误 ，非常不合情理。侧侧重在严严重背离正常情理，一般用于形容观观点、理论论等。荒诞荒谬返回2寒碜 寒酸例句(1)他的这只宠物狗长得真 ！(2)虽然与其他NBA巨星相比，姚明座驾有些，但是它却见证了姚明和叶莉的甜蜜爱情。辨析寒碜碜：形象差，不好看；丢丢人，有失体面。寒酸：形容贫贫苦读书读书 人的穷穷困、窘态态；形容不体面或不大方。寒碜寒酸返回3精装 精致例句(1)郭敬明的小时代2.0虚铜时代将面市，计划首印平装本100万册， 本6万册。(2)永乐年间制作的官窑瓷器玲珑瓷十分 。辨析精装：(书书籍)装订订精美的，一般指封面或书书脊上包布的(区别别于“平装”)，如精装本；(商品)包装精致的(区别
3、别于“简简装”)，如精装香烟。精致：精巧细细致。精装精致返回四、成语释义1付之一炬：一把火给烧了。2目瞪口呆：形容因吃惊或害怕而发愣的样子。3乌烟瘴气：比喻环境嘈杂、秩序混乱或社会黑暗。4自言自语：自己跟自己说话。5问心无愧：扪心自问，并不感到惭愧。6恋恋不舍：非常留恋，舍不得离开。返回返回博尔赫斯(18991986)，阿根廷诗人、小说家。博尔赫斯1920年起开始写诗，与当时欧洲的先锋派文学产生了共鸣。1921年他回到布宜诺斯艾利斯，在该市的几个公共图书馆任职，同时从事写作、讲学、编辑期刊等活动。1923年博尔赫斯出版第一本诗集布宜诺斯艾利斯的热情，接着又出版了两本诗集：面前的月亮和圣马丁的手
4、册。其后转向短篇小说的创返回作，第一本短篇小说集世界性的丑事在1935年出版。1941年出版的短篇小说集交叉小径的花园，使他不仅在阿根廷和拉丁美洲，而且在西方获得了声誉。1944年，这本短篇集又与另一本短篇集手工艺品合并出版，书名小说，成为他的主要作品之一。其后，博尔赫斯又连续出版了三个短篇小说集：阿莱夫死亡与罗盘勃罗迪的报告。此外，他还写有大量的散文、小品文和文学评论。返回作为一个终生与书打交道的人，设想出这样一本“沙之书”，对于博尔赫斯来说是顺理成章的。1941年，博尔赫斯就曾经写过一个名为巴别图书馆的短篇。在那个短篇里，博尔赫斯把宇宙想象为“一个数目不明确的，也许是无限数的六面体回廊所构
5、成的图书馆”。那个“巴别图书馆”同样是一个无限之物，和“沙之书”一样，也是一个关于无限的原型。沙之书出版于1975年，是老年博尔赫斯童心未泯的标记。返回作者用一本既没有开始也没有结局，无限可能与无限延续的圣书来象征无限性、复杂性的现实世界，以及这本书对“我”的影响，表明作者(或人类)对世界的迷茫和对未知世界的一种惶恐心理，揭示了现实的神秘、不可知的非理性的本质。这个现实被偶然性、循环和断裂的原则支配着，这是一个无意义的世界，任何试图接近、理解乃至征服它的努力都是徒劳无益的，人在这个现实中无能为力，变得荒诞，注定是失败者。返回返回小说的情节有何特色？明确 情节荒诞离奇得近乎一个个迷宫，情节的发展
6、悬念丛生，引人入胜，结尾奇峰突起，出人意料。 返回我对“沙之书”有怎样的态度？明确 “沙之书”是某种神秘之物，小说主人公“我”对待它的态度先是好奇，后是钻研，最后发现对它了解得越多，则不了解的部分也越多，就越意识到自己的渺小；然后迷失于无法自拔的敬畏，再然后是恐惧，最后是逃避。这个过程前面的几个步骤和人类科学探索的步骤是一样的，只是最后一步是逃避还是坚持，显示了博尔赫斯与崇信科学的人的分歧对于笃信科学万能的人来说，他们会用进取的心态坚持；而对于相信神秘主义的博尔赫斯来说，在令人敬畏之物面前，他会选择停步。返回1“隐藏一片树叶的最好的地点是树林”一句的内在的哲理是什么？明确 内在的哲理：无限之物
7、是由无数个有限之物组成，每一个有限的个体因为无限的同类数量而得以永存，也因为无限的同类而容易被忽略。返回2试分析下列语言现象的表达效果。明确 语言现象表达效果“我卖圣经，”他对我说。我不无卖弄地回答说：“这间屋子里有好几部英文的圣经，包括最早的约翰威克利夫版。我还有西普里亚诺德瓦莱拉的西班牙文版，路德的德文版，从文学角度来说，是最差的，还有武尔加塔的拉丁文版。你瞧，我这里不缺圣经。”为后面写“沙之书”的奇妙张本。返回语言现象表达效果“我不光卖圣经。我可以给你看看另一部圣书，你或许会感兴趣。我是在比卡内尔一带弄到的。”由推销圣经作引子，以引出“沙之书”。他打开手提箱，把书放在桌上。那是一本八开大
8、小、布面精装的书。显然已有多人翻阅过。我拿起来看看；异乎寻常的重量使我吃惊。“沙之书”的外观普通，但重量惊人，暗露其不凡。我记住地方，合上书。随即又打开。尽管一页页地翻阅，铁锚图案却再也找不到了。找不到以前看到的图案，初显其奇妙。返回1小说开篇为什么要写一串几何学概念？明确 这些几何学概念包含了无穷无尽的内容，通过这一真实感受，极力让读者以为“我”的小说是真实可信的，“几何学”又是人类认知世界的一部分，这就又为下文“沙之书”的奇妙特性作了暗示与铺垫，和全文融为一体。2小说前半部分为什么要介绍那么多的圣经版本？明确 既极力让读者以为小说的故事是真实可信的，又为下文“我”用圣经来换取“沙之书”作了
9、伏笔。返回3小说运用了虚实转化的象征技法，试作分析。明确 (1)故事叙述由实转虚。作者采用貌似真实的虚构手法叙述故事，小说中叙述者、人物以及买书卖书的交易都如生活中发生的一样真实，随着主题的凸现，叙述者、人物以及事件都不再重要，从真实转向虚构。比如本文采用的是第一人称“我”的叙事角度。一开始便强调了叙述内容的真实、可靠。这种貌似真实的虚构所体现出来的合理性为作者的象征主题提供了合理的依托，并且让主题有个开始。事实上，无限的书册在我们的生活中存在吗？但是，读完小说没有人质疑它存在与否。“沙之书”这个意象所产生的概念，明确、清晰又无法毁灭地存在于人们的周围。返回(2)小说主题由虚变实。“异乎寻常的
10、重量使我吃惊。”显然，这本书并不一般的重量使我们也吃惊。“里面的文字是我不认识的”，“每页两栏。版面分段，排得很挤”，作为道具，书仿佛还是书，但是“页码的排列引起了我注意”。页码的不同意味着内容的不同，而且内容是绝不重复的，陌生人也说“以后再也看不到了”。现实生活中，书可以任意翻阅，而不是担心找不到任何一页；小说中，我翻阅再次寻找“铁锚图案”，却再也找不到了。关于“书”无始无终地描述，让书不再是现实生活中的书，成为了虚构，而无穷无尽、无限的特点却从小说中源源不断地冒出来。面对着无限，小说通过三个人物对待书的不同心态，揭示了主题。返回点此进入返回返回作家们的作家博尔赫斯及其在中国的影响(节选)博
11、尔赫斯在中国获得了巨大反响，尽管这种反响相比起西方来要晚得多，但毕竟在中国当代文学的发展史上留下了厚重的一笔。如果我们暂且不论博尔赫斯的诗歌对西川、王家新、唐晓渡、孙文波、张曙光等诗人的影响，仍然不难看出博尔赫斯对中国当代文学的影响。其实集中于1985年以后对所谓先锋文学作家的影响，我们可以很轻松地说出受博尔赫斯影响的一批作家作品，如马原的虚构冈底斯的诱返回惑，格非的褐色鸟群青黄迷舟，孙甘露的信使之函访问梦境请女人猜谜，余华的往事与刑罚此文献给少女杨柳，潘军的流动的沙滩等等，此后的作家作品中虽然也有不少受博尔赫斯的影响，但已变得较为模糊、隐晦和深入。换句话说，博尔赫斯在中国当代文坛的影响依然存
12、在，只不过已由简单的借鉴模仿上升到了消化吸收。现在我们的论述依然集中于80年代后期，返回因为它更典型和鲜明地体现了一种影响关系。这种影响基本上表现为两个层面，一是观念层面的影响，一是技巧层面的影响。当然，我们前面所论述的博尔赫斯作品中的“时间”“循环”“梦幻”，既可以说是观念层面的，也可以说是技巧层面的，两者往往是重叠互见，合二为一的。返回小径分岔的花园(节选)阿根廷博尔赫斯月台上有一盏灯光照明，但是小孩们的脸在阴影中。有一个小孩问我：您是不是要去斯蒂芬艾伯特博士家？另一个小孩也不等我回答，说道：他家离这儿很远，不过您走左边那条路，每逢交叉路口就往左拐，不会找不到的。我给了他们一枚钱币(我身上
13、最后的一枚)，下了几级石阶，走上那条僻静的路。路缓缓下坡。这是一条泥土路，两旁都是树，枝丫在上空相接，低而圆的月亮仿佛在陪伴我走。返回有一阵子我想理查德马登用某种办法已经了解到我铤而走险的计划。但我立即又明白那是不可能的。小孩叫我老是往左拐，使我想起那就是找到某些迷宫的中心院子的惯常做法。我对迷宫有所了解：我不愧是崔彭的曾孙，崔彭是云南总督，他辞去了高官厚禄，一心想写一部比红楼梦人物更多的小说，建造一个谁都走不出来的迷宫。他在这些庞杂的工作上花了十三年工夫，但是一个外来的人刺杀了他，他的小说像部天书，他的迷宫也无人发现。我在英国的树下思索着那个失落的迷宫：我想象它在一个秘密的山峰上原封返回未动
14、，被稻田埋没或者淹在水下，我想象它广阔无比，不仅是一些八角凉亭和通幽曲径，而是由河川、省份和王国组成我想象出一个由迷宫组成的迷宫，一个错综复杂、生生不息的迷宫，包罗过去和将来，在某种意义上甚至牵涉到别的星球。我沉浸在这种虚幻的想象中，忘掉了自己被追捕的处境。在一段不明确的时间里，我觉得自己抽象地领悟了这个世界。模糊而又生机勃勃的田野、月亮、傍晚的时光，以及轻松的下坡路，这一切使我百感丛生。傍晚显得亲切、无限。道路继续下倾，在模糊的草地里岔开两支。一阵清悦的乐声抑扬顿挫，随风飘荡，或近或远，穿透叶丛和距离。返回我心想，一个人可以成为别人的仇敌，成为一个时期的仇敌，但不能成为一个地区、萤火虫、字句
15、、花园、水流和风的仇敌。我这么想着，来到一扇生锈的大铁门前。从栏杆里，可以望见一条林荫道和一座凉亭似的建筑。我突然明白了两件事，第一件微不足道，第二件难以置信；乐声来自凉亭，是中国音乐。正因为如此，我并不用心倾听就全盘接受了。我不记得门上是不是有铃，还是我击掌叫门。像火花迸溅似的乐声没有停止。返回然而，一盏灯笼从深处房屋出来，逐渐走近：一盏月白色的鼓形灯笼，有时被树干挡住。提灯笼的是个高个子。由于光线耀眼，我看不清他的脸。他打开铁门，慢条斯理地用中文对我说：“看来彭熙情意眷眷，不让我寂寞。您准也是想参观花园吧？”我听出他说的是我们一个领事的姓名，我莫名其妙地接着说：“花园？”“小径分岔的花园。
16、”返回我心潮起伏，难以理解地肯定说：“那是我曾祖崔彭的花园。”“您的曾祖？您德高望重的曾祖？请进，请进。”潮湿的小径弯弯曲曲，同我儿时的记忆一样。我们来到一间藏着东方和西方书籍的书房。我认出几卷用黄绢装订的手抄本，那是从未付印的明朝第三个皇帝下诏编纂的永乐大典的逸卷。留声机上的唱片还在旋转，旁边有一只青铜凤凰。我记得有一只红瓷花瓶，还有一只早几百年的蓝瓷，那是我们的工匠模仿波斯陶器工人的作品返回斯蒂芬艾伯特微笑着打量着我。我刚才说过，他身材很高，轮廓分明，灰眼睛，灰胡子。他的神情有点像神甫，又有点像水手；后来他告诉我，“在想当汉学家之前”，他在天津当过传教士。我们落了座；我坐在一张低矮的长沙发上，他背朝着窗
