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1、106电 影 艺 术 第 3 2 5 期我与数字摄影机的亲密接触袁佳平袁佳平北京电影学院摄影系教师，摄影理论研究方向博士生，北京奥运会官方电影摄影、技术协调，摄影作品有电影、电视电影、电视剧、宣传片、。视与听 我与数字摄影机的亲密接触纵观电影发展历史，不难发现每一次电影技术的重大进步都会带来电影艺术巨大的变化。声音进入电影是如此，色彩进入电影亦是如此。现在我们正经历着电影技术的又一重大变革数字化的时代，同前面提到的两次电影技术的重大变革一样，电影数字技术的发展必然带来电影艺术创作的改变。这也是我作为一名电影摄影技术教员和一名电影摄影师对其发展变化不断予以强烈关注的主要原因。电影制作的数字化，从
2、声音的制作开始逐渐发展到影像的数字后期制作合成，直到近几年才在实际拍摄领域逐渐实施数字技术的尝试。事实上，在 20 世纪 80 年代供电视拍摄使用的摄像机的出现已经引起了许多对于技术敏感的电影人的注意。我国著名的电影技术专家、北京电影学院摄影系教授孙明经先生在当时就提出将来可以不用胶片使用磁带来拍摄电影的想法，并在教学实践中开设了磁带电影课程。只可惜由于各方面技术的限制，专为电视制作生产的摄像机成像质量在较长的时间内未能达到电影制作的高质量要求。直到进入 21 世纪，高清晰度电视技术逐渐成熟，一些高清晰度电视摄像机拍摄的影像质量开始接近电影制作的要求，以星球大战前传为代表的一些影片也开始将其应
3、用于专业电影拍摄制作中。出于我本人对于电影摄影技术的兴趣和教学工作的需要，我一直对于高清晰度摄像机的发展持续关注。同时作为摄影师我在拍摄中也使用过一些型号的高清晰度摄像机。以我个人有限的经验来看，这一类高清晰度摄像机都是电视摄像机生产制造厂家以摄像机为基础设计生产的，全部采用的是 2/3 英寸 3像元件，镜头接口也都是标准摄像机 口。虽然随着这类摄像机越来越广泛地应用于电影摄影拍摄，佳能(富士 (等公司为这类摄像机推出了专门用于高质量电影拍摄的数字定焦距、变焦距镜头。不少厂家也为其生产了可以转接原有电影摄影用附件的桥接装置，甚至出现了专门改装这类摄像机的厂家，以求在使用上更为接近传统摄影机的感
4、觉。即使如此，其在使用中的操作感觉、附件的通用性，拍摄出影像的景深效果和综合成像质量，还是与摄影机使用 35影胶片拍摄出的影像有着较大的差距。尽管有这些不足，数字影像拍摄技术的迅速进步，影像质量的不断提高，其“立拍立现”的效果、便于数字后期制作的特点、较为低廉的制作成本，对传统的电影摄影机生产厂家产生了强大压力。为了不在电影数字化的浪潮中被淘汰，包括阿莱 (集团、潘纳维申 (司在内的传统摄影机生产厂家在进入 21 世纪的后几年内纷纷推出了“真正的”数字摄影机，它们融合了传统摄影机外形和操作方式，兼容原有镜头和附件，使用单片35像尺寸 荷耦合器）或 补金属氧化物）等光电感光材料成像。阿莱摄影机以
5、及其配用的镜头和附件在中国内地的电影摄影器材市场上有着无可取代的高份额，大多数中国内地的摄影师和我一样对阿莱摄影机的不同机型和操作是非常熟悉的。所以当阿莱集团在 2003 年推出第一代数字摄影机 到了广泛的关注，大家都很想了解或试用这款新型的数字摄影机，我也不例外。我通过阿莱的网站、杂志以及北京的代表处，不断取得相关的资料，了解到 一部基于传统摄影机技术，结合了数字影像技术的真正数字摄影机。与上文中提到的电 影 艺 术 第 106 2005 18:47:362 0 0 9 年 第 2 期107视与听 我与数字摄影机的亲密接触以摄像机为基础开发的数字高清晰度摄像机不同，和传统摄影机一样的反光式叶
6、子板，光学取景系统，标准的阿莱 头接环，与标准超35片规格尺寸一样的单片 光器件可以提供和传统 35影一样的景深效果。这样一部融合了传统摄影机技术与数字成像技术的数字摄影机拍摄效果如何呢？后来，交谈中了解到，一开始阿莱集团是雄心勃勃，希望利用数字技术制造出一台在影像质量上全面超越传统胶片的新型数字摄影机，但是在 1999年 2001 年经过努力后发现这个目标在现阶段是难以达到的。其中为了达到超越 35片的分辨力需要使用 3 片 1200 万像素的 在当时的技术条件下如此高像素的 像面积达到了4060意味着必须使用 65影摄影机配用的镜头，如此设计摄影机的体积变得十分巨大，好像当年的三胶片特艺色
7、摄影机一样，有半个家用单开门电冰箱大小！除了体积重量的问题外，其影像数据达到了 秒，如何在拍摄现场传输和存储如此巨大的数据量也是个棘手的问题。除此之外更为主要的问题是，由于 光电感光材料在影像的宽容度和色彩再现方面的表现还达不到胶片的水平，在付出了如此“沉重”的代价后却换来并不如胶片的综合成像质量，这显然不是阿莱集团的初衷。为此，阿莱集团调整了研制的思路，转而更为实际的目标：标准超 35片尺寸的影像面积，和传统胶片使用 2K 扫描后获得影像相近的分辨力、宽容度和色彩表现，和传统摄影机相近的体积，便于操作包括手持肩扛等，较长的使用寿命和可以接受的价格。这样研制思路的结果就诞生了 字摄影机。由此，
8、我们也可以看出，是阿莱集团对数字摄影机的“试水之作”，其综合成像效果还无法与最优秀的传统胶片相抗衡！其后，阿莱集团也并没有停止新型胶片摄影机的研制，也从另一个侧面证实了这一点。但是正是通过 莱集团在电影数字摄影机领域迈出了第一步，同时也使许多摄影师有机会体验使用数字摄影机拍摄的感觉，我也是其中之一！在 2005 年北京国际广播电影电视设备展览会(之前，阿莱集团和其在中国内地的总代理捷诚洋行请北京电影学院摄影系的穆德远教授，对第一次来到中国内地的 影机进行了试拍，并在展会上播放了试拍的样片。遗憾的是我因为工作原因，没能参与试拍，错过了和 密接触的第一次机会。此后阿莱集团并未正式发售 影机，而是通
9、过其租赁部门将其租借给广告、影等不同剧组使用，并根据在实际使用中出现的问题和摄影师的建议不断对其进行改进。在 2007 年年底，我接到了阿莱集团北京代表处郭冬梅女士的邀请，在阿莱集团为中国电影集团公司领导组织的 字摄影机和传统胶片摄影机，以及索尼 (23 高清晰度摄像机的对比测试中担任摄影师。这正是我期待的机会，我欣然接受了邀请。此次测试的主要目的是为中影集团后续的设备购买做一个直观的性能演示和对比。由于 影机能提供试拍的时间比较短，只有一天的时间，除了要测试摄影机外，还要测试阿莱集团和蔡司公司合作的大师系列定焦距镜头 (所以无法对 各方面性能进行全方位的测试，只能集中选取我和中影集团领导比较
10、感兴趣的几项来做试拍。其中包括外景条件下使用带 18% 灰板和色板人脸拍摄正负 2 档曝光，以考察灰度和色彩还原情况；对中速行驶的汽车进行水平摇摄跟拍，以考察其拍摄水平运动物体时图像拖尾的情况（大多数高清晰度摄像机在拍摄垂直于拍摄方向的水平运动时，由于 素转移的特点会产生图像拖尾现象）; 使用胶片摄影机 用不同焦距的大师系列镜头拍摄人像，以考察 列镜头的成像效果；在内景拍不同感光度袁佳平在测试 107 2005 18:47:36电 影 艺 术 第 3 2 5 期108下，大反差环境低照度条件下，带有灰板和色板的人脸，以考察数字摄影机在不同设定的条件下，宽容度的表现以及色彩还原情况。各方面对此次
11、对比演示都很重视，阿莱集团除了驻北京办事处的郭冬梅女士外，负责亚太地区销售的“老库”(自带着 列镜头从德国飞来。索尼方面则由白 呁 奕工程师和王亚明总工程师负责 设定和 录单元的操作。有趣的是，由于索尼开发的针对电影拍摄的 字摄影机当时在中国内地还未有样机，所以两位工程师和他们的销售人员一再强调 不能代表索尼在数字摄影机领域的最高水平，真正的 等 责胶片拍摄的阿莱 435 摄影机则由北京电影学院摄影系提供。我们测试的 身号为 073，大约是第 73台吧，固件版本为 031007。在正式开始对比演示的前一天，阿莱集团工作人员向我介绍大致情况时，用的是法国汤姆逊 (公司草谷 (系列中的“毒液”(闪
12、存片盒。它的外形呈长圆形，很像一个传统摄影机使用的双轴单腔式片盒，也是斜置在 身的上部，远远看去和阿莱的传统胶片摄影机很是相似，只是这里面“流动”存储的已经不再是胶片而是画面数据了！不过可惜的是，由于这一款闪存片盒用于 储无压缩数据文件 (只有大约 10 分钟的容量，用于有压缩的高清晰画面数据时也只有约 18 分钟的容量，无法满足演示对比的需要。所以在 11 月 21 日进行的正式对比测试中， 样，以 19201080，:4:4 10取样方式输出高清晰度信号，使用索尼 1 高清晰度便携现场录像机，以标准质量 (40)，4:1 的压缩比记录在像带上。在使用 式时，摄的影像反差可以有线性、种模式选
13、择，其中线性模式拍摄的画面可以直接编辑使用或在监视器上观赏，而另外两种对数方式记录的画面则需要在后期经过专门的解压缩数据处理后才能正常观看，否则画面是灰蒙蒙的。在外景拍摄时，我们分别选用了线性和 种模式拍摄。这次测试的 定感光度为 数据模式下其感光度固定为 式下则可以将感光度设定为 不同档位，以满足不同照度环境的拍摄需求。感光度与宽容度关系的推旋盘发现，对于 说，在不同感光度设定的条件下，其总体宽容度保持在 11 档半光圈左右不变。标定感光度可以让宽容度以曝光基准点为界，曝光过度范围约有 5 档半光圈，曝光不足的范围约有 6 光圈。而其他感光度的设定并不会真正改变 光元件的灵敏度，只是在标定感光度的基础上，压低曝光基准点或是拉高它。换句话说，改变 感光度设定，会带来其曝光过度、曝光不足范围的此消彼长。如果感光度设定为 曝光基准点会被压低，可允许曝光过度的范围会扩大到约 6 档半光圈，可允许曝光不足的范围则会缩小到约 5 档左右。同理在感光度为 可允许曝光过度的范围会缩小至4 档左右，而可允许的曝光不足的范围则可在 7 档。在实际拍摄时我以 定 来拍摄外景，在内景则使用 设定。索尼 差设置分别为 和阿莱集团的介绍中，强调是胶片式的数字摄影机
