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1、歌剧鲍里斯戈杜诺夫的相关资料鲍里斯戈杜诺夫是莫索尔斯基的杰作。19 世纪的俄国相对于西方还 是一个落后的农奴制国家，1861 年才开始废除农奴制度，政治黑暗使当时的知 识分子和艺术家深感压抑。莫索尔斯基是俄国“强力集团”中最有天赋的作曲 家，作品不多，但影响很大，德彪西便极其推崇莫索尔斯基。生活在这个年代 且有天赋其实是累赘。莫索尔斯基是个酒鬼，也是被自己毁灭的天才，他试图 在酒精中寻找解脱，也寻找到了自己的归宿，死时才 42 岁。莫索尔斯基写过一 些歌剧但都没有完成，像卡夫卡一样，忧郁性的天才常常容易被自己的情绪所 控制，以至于无法持续性写作。鲍里斯戈杜诺夫是他惟一完成的歌剧。 现在上演的是
2、经过里姆斯基科萨科夫重新修订的版本。歌剧的题材来自于普希金的同名历史剧，描写了大臣鲍里斯戈东诺夫阴 谋篡夺了王位，煌煌不可终日，后来在人民一片谴责声中绝望的死去。这部歌 剧以心里描写见长，对鲍里斯戈东诺夫篡位以后所承受的担忧、恐惧极为出 色。和通常甜腻的意大利歌剧不一样，这部歌剧显得沉闷和压抑，音乐富有戏 剧性，它注重的不是演唱，而是内心感受，这对喜欢表演的歌唱家来说，演起 来会非常过瘾。俄罗斯早期的男低音夏利亚宾是这部歌剧最杰出的演绎者。剧情（鲍里斯第一稿，1868/1869） 第一部，第一场：民众递交了请愿书，请求犹豫不决的鲍里斯戈杜诺夫接 受人们的选举，出任沙皇。第二场：人们为新沙皇鲍里
3、斯戈杜诺夫欢呼万岁。 登基不久，他就感到了不祥的预兆。 第二部，第一场：皮蒙是一位撰写编 年史的修道士，在他笔下，历史似乎又重演了。在学生格列高里的一再请求下， 皮蒙讲述了沙皇继承人季米特里惨遭谋杀的过程。格列高里一心要摆脱单调枯 燥的修道院生活，于是决定假称季米特里。第二场：格列高里想去波兰招募兵 力，共同反对鲍里斯戈杜诺夫，在小酒馆中与一群士兵相遇，他们正追捕一 个从莫斯科逃跑的修道士。格列高里得以逃脱。 第三部：鲍里斯执政第六 年。虽然他努力做一个体谅民心、乐善好施的沙皇，全国上下依旧充斥着贫穷 和疾病。贵族舒斯基听信谣言，有意策划暴动推翻鲍里斯；他向沙皇报告说波 兰有一个自称王位继承人季米特里的暴乱分子。一番话让鲍里斯心神不宁，产 生幻觉。歌剧鲍里斯戈杜诺夫的结尾表现出“ 每个人都可能是英雄、傻瓜或 屠杀犯“的共知。作曲家关于沙皇鲍里斯的研究颠倒了历史与政治歌剧的文 本描写了当权者的鼎盛与衰落，而音乐则体现了虚荣、幻觉与死亡的历程抛物 线。不仅这个人是罪犯，罪犯也始终是一个人。 无论在形式、内容还是风格上，这个歌剧都给予观众一种全新的感觉。穆索尔斯基的音乐戏剧将人类的自然语言风格视作准绳，他的理念是对权力和独裁所作的独具匠心的分析，是对一个逐渐陷入疯狂的统治者所作的细致入微的个性研究。
