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1、第三章第三章 北宋后期词坛北宋后期词坛一、苏门词人群 （一）黄庭坚词的雅俗并存定风波定风波 、俗词学柳俗词学柳 定风波定风波万里黔中一漏天，屋居终日似乘船。及至重阳天也霁，催醉，鬼门关外蜀江前。 莫笑老翁犹气岸，君看， 几人黄菊上华颠？戏马台南追两谢，驰射，风流犹拍古人肩。 注释： 戏马台：在徐州彭城县，项羽所筑。宋武建第舍，重九日，引宾客登台赋诗。 表现他身处劣境仍然豪迈乐观的精神气度。 刘熙载曰：刘熙载曰：黄山谷词，用意深志，自非小才所能辨。唯故以生字、俚语侮弄世俗，若为金元曲家滥觞。 （艺概 卷四） 冯煦：後山以秦七、黄九并称，其实黄非秦匹也。若以比柳，差为得之。盖其得也，则柳词明媚，黄
2、词疏宕，而 亵诨之作，所失亦均。 （宋六十一家词选例言 ） 夏敬观：以市井语入词，始於柳耆卿；少游、山谷各有数篇，山谷特甚之又甚， ，甚至不可句读，若此类者，学者 可不必步趋耳。曩疑山谷词太生硬，今细读，悟其不然。 “超轶绝尘，独立万物之表；驭风骑气，以与造物者游”， 东坡誉山谷之语也。吾于其词亦云。 （手批山谷词） （二）秦观词淮海集 、情韵兼胜的艺术特色（1）慢词。以小令作法的长处弥补慢词创作中的不足。 满庭芳满庭芳 满庭芳满庭芳山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外， 寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得
3、青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟 袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 可与柳永雨霖铃对读。 上阙写景，而景中含情；下阙抒情，又以景衬情。最大的特色就是情景事的融汇无痕。 “斜阳外”句，晁补之以为：虽不识字人，亦知是天生好言语。正是指其点染的凄迷萧索又自然清丽的意境。 “抹”“粘”化静为动，使得自然景色成为定格的水墨画面，有锤炼之精致。 “伤情处”句，将离情愁绪融于景色点染之中，正是将小令的含蓄委婉增加了慢词的韵致。 （2）小令。情景交融，语言淡雅。 鹊桥仙 、 “词人之词”秦观的词分为两类：一类是早期的词，表现了一种柔婉细微的感受；浣溪沙浣溪沙 浣溪沙浣溪沙 漠漠轻寒上小楼, 晓阴
4、无赖似穷秋。 淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦, 无边丝雨细如愁, 宝帘闲挂小银钩 晓阴、春寒、烟雨往往给人带来情绪上的轻微转变，词人以其敏感的词心捕捉到了这种细微的变化，此时他的心 情是微妙的，似乎有一些捉摸不定的想法，又似乎被一缕淡淡的忧愁所缠绕，那飘落的飞花和无边的丝雨与这轻 梦这清愁似乎在交融在契合，似实而虚，迷离恍惚，造成一种奇妙的审美效果。闲挂的宝帘仿佛词人的心，宁静 安闲，照应上阙的情绪，使全篇营造了一个静谧空灵的意境。一类是经过政治挫伤以后的寄慨身世。 千秋岁千秋岁 千秋岁千秋岁 水边沙外,城郭春寒退。花影乱,莺声碎。飘零疏酒盏,离别宽衣带。人不见,碧云暮合空相对。 忆昔西 池
5、会,鵷鹭同飞盖。携手处,今谁在?日边清梦断,镜里朱颜改。春去也,飞红万点愁如海。 独醒杂志卷五：少游谪古藤，意忽忽不乐。过衡阳，孔毅甫为守，与之厚，延留，待遇有加。一日，饮于郡 斋，少游作千秋岁词。毅甫览至“镜里朱颜改”之句，遽惊曰：“少游盛年，何为言语悲怆如此！”遂赓其韵以解之。 居数日，别去。毅甫送之于郊，复相语终日，归谓所亲曰：“秦少游气貌大不类平时，殆不久于人世矣。 ”未几果卒。（三）晏几道的词小山词 、晏词的内容特点： 一方面借着对爱情的追求来建立一个与现实生活截然不同的审美的情感世界；一方面把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女间的悲欢离合和失意苦闷之中。鹧鸪天鹧鸪天 鹧鸪天鹧鸪
6、天 彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 从别后,忆想逢,几回 魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。 词采富艳，感情曲折深婉。上阙追怀往事，下阙写重逢之后悲喜交集的感慨。 侯鯖录卷七：晁无咎言：叔原不蹈袭人语，而风调闲雅，自是一家。如“舞低杨柳楼心月,歌尽 桃花扇底风”，自可知此人不生在三家村中也。 、晏词的“语淡情深”的艺术风格临江仙临江仙 临江仙临江仙 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 不多言情而情自现，表现了作者措词婉妙，闲雅沉着的风格。 “落花
7、”二句写作者倚楼所见之暮春景象。 “落花”、 “微雨”点春， “人独立”与“燕双飞”对照，点恨。 “落花”代表着美好时 光的消逝， “微雨”隐喻着迷离汗漫的忧愁。双燕归来细雨中，触景伤情，使词人倍感己身之孤单落寞。景极妍美， 不言情而哀婉已见 。 （四）兼具婉约与豪放风格的贺铸东山词、沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，是苏轼到辛弃疾的一个重要过程。 行路难行路难 行路难行路难 缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人！衰兰送客咸阳道，天若有情天亦 老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千。 酌大斗，更为寿，青鬓常青古无有。笑嫣然，舞蹁跹，当垆秦女 十五语如
8、弦。遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来，一日却为长。 这首行路难集前人诗句为词，标新立异，独树一帜。词意激越，节短而韵长，调高而音凄。作者将古语运用 入化，借他人酒杯，浇自己块磊，杂揉历代诸家各类典籍不同文体而浑然无迹，充分显示了词人广博的学识和杰 出的艺术才能。 全词皆融化前人诗句而成，这是其形式上的最大特色。叶梦得曾说它是“掇拾人所遗弃，少加隐括，皆为新奇。 ” 宋人赵闻礼说：“其间语义联属，飘飘然有豪纵高举之气。酒酣耳热，浩歌数过，亦一快也。 ” “车如鸡栖马如狗 ”语出后汉书陈蕃传 ，极形车敝马瘦，与“缚虎手，悬河口”的夸张描写适成强烈对照，不平 之气溢于言表。
9、李白南陵别儿童入京：“仰天大笑出门去 ，我辈岂是蓬蒿人！” “ 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”，则袭用李贺金铜仙人辞汉歌原句，但此处紧接上文为抒写不遇者奔走 风尘， “天荒地老无人识 ”的悲愤。 李白行路难云 ：“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱。 ”“作雷颠，不论钱，谁问旗亭美酒斗十千 ”，写出不趋 名利，纵酒放歌，乘醉起舞，一种狂放情态。其中含有无可夸何的悲愤，但写得极有气派。 “当垆秦女”化自乐府羽林郎 “胡姬年十五 ，春日正当垆 ”。 汉武帝秋风辞云 ：“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何 。 ” 、深挚的情感与深婉密丽的语言风格，上承温、李，下开南宋吴文英等。 青玉案青玉案 青玉案青玉
10、案凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋 暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 此词为作者晚年退隐苏州期间的作品。词中明写相思之情，实则借怀思美人抒发自己的苦闷闲愁和迷惘心境。 总结：末四句闲愁：以反问呼起，以系列比喻自答，将愁思之多而纷乱、迷茫无边、连绵不休形容曲尽，且切合 时序，衬映心境，情景浑融，语意精新，故成绝唱。夏敬观评东山词：“稼轩秾丽之处，从此脱胎。细读东山词，知其为稼轩所师也。世但言苏、辛为一派，不知方回，亦不知稼轩。 ” 二、周邦彦婉约词的集大成者 （一） 清真词的题材趋向 、羁旅行役、漂
11、泊流落的失意是清真词的情感基调。、描写艳情与羁旅之愁的作品占大部分。瑞龙吟瑞龙吟 瑞龙吟瑞龙吟 章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫。因念个人痴小，乍 窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价 如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。 归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。 杜牧题安州浮云寺楼寄湖州张郎中诗：“恨如春草多，事与孤鸿去。 ” 上片写故地重游；中片忆念伊人，写初遇第一印象；下片抒发对旧日的怀念和今日孤寂怅恨的伤感。 这首词虽是
12、怀旧之作，但描写十分细腻，结构也缜密，且将写景、叙事、抒情融为一体，有很强的艺术魅力。 “ 、咏物或吟咏节令的。 （二） 清真词词作艺术的规范化 、词律精严，进一步完善词体，多自制新声； 、讲求章法，工于布局，结构细密，反复曲折，富于变化；夜飞鹊夜飞鹊 夜飞鹊夜飞鹊河桥送人处，凉夜何其。斜月远、坠余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪 参旗。花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。 迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见， 斜径都迷。兔葵燕麦，向斜阳、影与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。 叶嘉莹：关于长调的写法，柳永是平顺直接地去写，周邦彦则变化出来很多
13、转折，很多的跳接。他不再是直接的 写景跟抒情了，他的词中间就造成了一种传奇意味的故事性。 倒叙、插叙等回环曲折的手法。夜半乐夜半乐冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处,怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。帆高 举。泛画鷁、翩翩过南浦。 望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨 掩映，岸边两两三三，浣纱游女。避行客、含羞笑相语。 到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竟何 据。惨离怀，空恨岁晚归期限。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。 碧斋词话：“此种长调，不能不有此大开大合之笔。后吴梦窗莺啼序云：长波妒盼，遥山羞黛，渔镫分影 春江宿，记当时短
14、楫桃根渡。 三四段均用此法。 ”、语言典雅精致，善于炼字，善于化用前人诗句；西河西河（金陵怀古） 西河西河 金陵怀古金陵怀古佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起；恕涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒 倚；莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市？想依 稀、王谢邻里，燕子不知何世；入寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。 谢朓入朝曲 “江南佳丽地，金陵帝王州” 。 刘禹锡石头城 “山围故国周遭在，潮打空城寂寞回，淮水东边旧时月，夜深还过女墙来” 古乐府莫愁乐 “艇子打两桨，催送莫愁来”。 刘禹锡“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王
15、谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 ”（乌衣巷 ） 通过化用前人诗意表达自己的感情，极为熨贴，而不露痕迹。本词结构严整，上片写金陵地势险固，中片写金陵古迹，下片写眼前景物，布局井然。从时间上说，是断续 交织，从空间上说，是疏密相间。上片写的是远景，以疏为主；中片写的是近景和远景，以密为主；下片为特写 镜头，密而又密。此外，本词句法参差不齐，音调抑扬顿挫，词句美丽，境界清旷，风格沉郁悲壮，使壮美与优 美融为一体。 、工于描绘，长于铺陈； 兰陵王兰陵王 兰陵王兰陵王 柳柳柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客。长亭路、年去 岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露 桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。词中托柳起兴，抒写了伤离别恨之情和身世飘零的喟叹。词写欲留不得，非去不可，以柳发端，以行为愁，回 想落泪，极回环往复之致，具沉郁顿挫的风格。讨论：一说是周邦彦离京之作；一说为“客中送客”，是送别之作。试讨论之。 （三）周邦彦对于词调也有贡献。 参考书目： 1、龙榆生点校 淮海居士长短句 ，中华书局 2、杨世明笺 淮海词笺注 ，四川人民出版社 3、陈元龙注详注周美成词片玉集 ，上海古籍出版社 4、钟振振
