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1、天津音乐学院硕士学位论文齐鲁地域笙曲艺术价值初探姓名：刘迎新申请学位级别：硕士专业：音乐学指导教师：董青200811172内容提要 内容提要 从最早有文字记载 “和” 起， 我国的笙从春秋时期的兴盛， 战国时期的辉煌，逐渐演变到明清时期的衰落，大约走了三千年。 从上世纪五十年代初开始，特别是胡天泉、阎海登把笙搬上独奏舞台后，笙得到了全面的继承与发展、前所未有的改革与创新，出现了笙的第二次辉煌。在这一时期， 继胡天泉、 阎海登两位笙艺术大师之后， 涌现出了一大批笙的演奏家、教育家如唐富、高沛、牟善平、张之良等。他们在笙的乐器改革、乐曲创作、演奏技法创新、教学等方面都做出了突出的贡献。同时由于地域
2、差别、师承关系等方面的原因，形成了众多的艺术风格及流派。 在众多的风格及流派中，山东风格的笙艺术独树一帜，十分醒目。其使用的顿气、剁气、舌颤等技巧已被广泛应用于其他风格的笙曲演奏中；代表曲目骑竹马使用的用 D 调笙演奏 C 调乐曲，开笙演奏之先河，大大提高了笙的艺术表现力。本文将用五章对山东风格的笙艺术进行全面的介绍。第一章是对笙的历史的回顾，并简单介绍一下当代笙的各主要流派的风格特征。第二章是对山东风格的代表人物的介绍。第三和第四章是本文的重点，分别是特色技法的介绍和代表曲目的作品分析。第五章是分析评价其对当代中国笙艺术的贡献与影响。 关键词：关键词： 笙 山东风格 流派 笙曲分析 3Abs
3、tract From the earliest written “he“, Chinas Sheng from the prosperity of the Spring and Autumn Period of the Warring States period of glory has gradually evolved to the decline of the Ming and Qing Dynasties, leaving about 3,000 years. From the early 1950s, in particular, Hu Tianquan, Yan Haideng o
4、nto the stage solo, Sheng received a comprehensive succession and development, and unprecedented innovation and reform, the emergence of Shengs brilliant second. During this period, following the Hu Tianquan, Yan Haideng two masters, the emergence of a large number of Sheng performer and educator, s
5、uch as Tang Fu, Gao Pei, Mu ShanPing, Zhang Zhiliang, and so on. Sheng in the reform of the instrument, creating music, concert innovative techniques, the professor students have made outstanding contributions. At the same time, because of geographical differences in the relationship between teacher
6、s and other reasons, the formation of a large number of artistic styles and genres. Among the many styles and genres, Shandong Sheng-style art unique, eye-catching. Daytons use of its gas, gas chop, tongue flutter, and other techniques are widely used in other styles of music playing in Sheng; on be
7、half of the tracks, “Zhu Ma riding “ D tune with the use of the C-sheng play music tune, the play of the first-sheng has greatly enhanced Sheng has been the artistic expression. This article will be divided into five chapters of Shandong Sheng-style art to conduct a comprehensive introduction. The f
8、irst chapter is a review of the history of Sheng and brief account of contemporary Shengs major schools of the characteristics of the style. Chapter II is a representative of Shandong-style presentation. The third and fourth chapter is the focus of this article, which are characteristics of the tech
9、niques were introduced and analysis of the works on behalf of the repertoire. Chapter V is its analysis of the evaluation of contemporary Chinese art Sheng contribution and influence. Keywords: Sheng the style of Shandong genre analysis of the music 5引言引言 笙，是我国最古老的簧管乐器之一。三千多年来，笙以其优美柔和的音色，独特的发音方法、 以及
10、丰富的和声、 和弦色彩和优雅的外观， 而被人们喜爱。 “仙人十五爱吹笙，学得昆丘彩凤鸣” 、 “玉桃花片落不住，三十六簧能唤凤” “笙簧百啭音韵多”等等，关于笙的描述在历史上也是不胜枚举。 新中国成立后，笙得到了全面的继承与发展。特别是胡天泉、阎海登两位艺术大师将笙搬上独奏舞台后，笙这件古老的乐器又迎来了新的辉煌。半个多世纪来，无论从乐器改革、乐曲创作、技法创新、还是从教材出版、音像资料发行等各方面，我国的笙艺术都有了发展。特别是二十世纪六十年代中期，笙作为一门专业学科结束了沿袭几千年的落后教育模式，进入音乐艺术院校之后，笙专业在各高校中，从小到大，迅速发展起来。在笙的发展过程中，众多演奏家、
11、教育家、他们殚精竭虑、废寝忘食，创造了笙的一个又一个辉煌。同时，也由于地域差别、师承关系等因素，形成了笙的众多风格和艺术流派。例如胡天泉、阎海登先生他们技艺精湛、作品众多，是笙界齐名的两位艺术大师，但他们各自的笙艺术却是风格鲜明，自成一派。 山东地处中原，是我国古代文化发展较早的地区之一，且自古便是南北文化的交流和汇聚之地。山东的古文化，有据可依的，是距今五千多年的大汶口文化。这一时期，已有了原始的乐器，如陶埙等。历经了五千年的发展和沉积，使山东拥有了大量的文化、艺术资源。民间歌曲、戏曲、曲艺等等更是丰富多彩，在全省各地流传着许许多多不同题材、不同形式和不同风格的民间音乐。这些都为山东地域笙艺
12、术的创立、发展提供了不竭的资源。现任教于山东艺术学院的牟善平教授，自幼喜爱音乐，十二岁便开始学习民族乐器。1960 年考入山东艺专开始学习笙的演奏，后又得到了山东著名管乐演奏家魏永堂先生的指点，全面的继承了山东地域笙的传统演奏技法。 加上牟先生的勤奋好学和对笙艺术的不断追求，使他成为了笙山东风格艺术的创立者。 本文第一章将对笙产生和发展的过程进行简单的回顾，对新中国成立后笙的第二次辉煌进行多方面的介绍， 并且对笙的主要流派和风格的产生以及其主要特点进行简单的概述。 第二章将对笙山东风格的创立者和继承者做一下简单的介绍。第三章和第四章是本文的重点。笔者将从特殊技法、代表曲目两个方面对笙山东风格进
13、行全面的介绍。特殊技法，包括顿气、剁气、锯气、顿吐等山东笙曲常用技巧的介绍，并通过对笙的发音原理的介绍；口腔位置变化对笙的音色影响等方面，对山东笙曲常用技法的科学性和实用性进行阐述。第四章代表曲目的介绍，笔者将通过对微山湖船歌 、 挂红灯这两首在全国笙专业中有较大影响6的曲目进行细致的作品分析， 以期能抓住山东风格笙独奏曲的主要创作手法和风格特征。第五章是山东风格的笙艺术对当代中国笙艺术的贡献与影响。包括山东风格笙曲特殊技法在全国的广泛应用和其新颖独特的创作手法对笙的表现力的扩展和提高。本文最后写山东笙艺术中的特色技巧和创作手法对笔者的启发。 7第一章 笙的概述第一章 笙的概述 第一节 笙的历
14、史演变及作用 第一节 笙的历史演变及作用 笙，历史悠久，是我国最古老的簧管乐器之一。关于它的起源，司马迁史记中记载有“女娲之笙簧”的说法。传说女娲创造了人类之后，为了让她的孩子们生活地更愉快，便削竹为“簧” ，并用补天的五色石磨成浆涂抹在竹簧上，将“簧”装在竹子上，把他们插在葫芦里，吹气用以鼓簧，奏出美妙的乐声。女娲为历史上传说的神仙， 所以这一记载只能是传说， 不能作为笙起源的真正依据。目前，我们能见到的有关笙的最早历史记录，是河南殷墟甲骨文中有关“和”的记载。经考证，其年代为公元前 1401 年前 1122 年，距今已有三千四百多年的历史了。 笙的最初形制， 同排箫相似， 是用绳子或木框将
15、发音不同的竹管编排在一起，既不使用簧片也没有笙斗，是一种编管乐器，叫做“和” 。真正以笙得名是在春秋战国时代。笙从春秋时期的兴盛，战国时期的辉煌，汉代又进入“仙乐”乐队行列，到宋代以后直至明清的衰落，大约走了三千年。在笙的发展历史过程中，有几个重要的历史时期。 商、周是笙的形成与发展时期。商代，我国已有了笙的雏形。河南殷墟甲骨文中就有有关“和”的记载，经郭沫若先生考证为笙的象形字。 尔雅释乐记载： “大笙谓之巢，小者谓之和。 ” “和”既是小笙的前身。周代，笙发展成为用途最广泛的乐器之一。当时在举行仪式时，歌者相互轮流唱奏旋律，唱一遍歌奏一遍笙。 春秋战国时期，是笙的兴盛和辉煌时期。这个时期，
16、关于笙的史料和文献记载非常之多。我国第一部诗歌总集诗经中就有多处关于笙的描述。 小雅鹿鸣中写到“我有嘉宾，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是将” 。意思是：嘉宾来临，我命人为其弹瑟吹笙，吹笙鼓动簧片，拿起装满礼品的筐，恭敬地送给他。 诗经国风车林中说“即见君子，并坐鼓簧。 ”意思是：见到君子，君臣并坐鼓起笙的簧片。由此可见，笙在春秋时期已广泛流行。战国时期则是笙的辉煌时期在宫廷、贵族、市民中备受重视。 韩非子说： “竽者，五声之长，竽先则钟瑟皆随，竽倡则诸音皆和” ， （竽即不同形制的笙） 。流传几千年的“滥竽充数”的故事就发生在这一时期。想想两千多年前三百人一起吹笙场面是多么的壮观啊。即便是在今天，也是很难做得到的。 由于得到了列代君王的重视，笙的地位逐渐升高，汉代进入了“仙乐”行列。8“仙乐”即道教音乐。笙的制作工艺也不断提高。1972 年，长沙马王堆一号汉墓中出土了一只竽，二十二簧，并设有折叠管产生低音，每一个簧管能发出两个音来，音域大为扩展。 隋唐时期是笙发展史上的一个分界线。由于外来文化的影
