山本理显建筑设计的三个时期_伊东丰雄与山本理显的对话

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1、62世界建筑1 2 / 2 0 0 1访谈录山本理显建筑设计的三个时期伊东丰雄与山本理显的对话T H R E E P H A S E S O F R I K E N Y A M A M O T O誷 A R C H I T E C T U R E D E S I G N , C O N V E R S A T I O N B E T W E E N R I K E N Y A M A M O T O A N D T O Y O I T O一、 关于早期的3 个住宅作品伊东：关于3 个阶段的提法是自己定的吗?山本：正是。 我建筑设计的起点是住宅；到第二阶段商业建筑多一点， 还包括一些都市景观设计

2、等 ；第三阶段着重一批大型公共建筑的设计， 这个阶段我重新开始关注作为设计者在创作中究竟处于什么位置的问题。第一阶段我主要做了 “山川山庄” 、“石井住宅”和“藤井住宅” 。 “山川山庄” 的设计是在1 9 7 7 年，正好是伊东你完成 “中野本町的家” 的次年。 记得筱原一男的 “上原街的住宅” 、 长谷川逸子的 “烧津之家” 和安藤忠雄的 “住吉的长屋” 也都在那一年完成的。 我是属于比你稍晚出道的一代， 所以受你这一代影响很大。 一面对筱原一男的极具象征性空间的魅力感叹不已， 一面又对探索生活、 家庭、 制度等与建筑的关系产生了兴趣。 我的关注更倾向于后者。 这可以解释为对当时建筑师普遍

3、关注象征性空间状态的一种反抗。我设计的第二阶段是从设计“G A Z E B O ”商住综合体开始的，之后是在1 9 8 6 年到1 9 8 8 年左右，设计了“R O T U N D A ” 、 “H A M L E T ” ，从1 9 9 1年的“熊本县营保田洼第一居住区” ， 再到1 9 9 4 年之前的“绿园都市” 系列商业设施项目。 在这八、 九年间，进行了一系列地处城市中心区的建筑设计， 如果对周边环境不关注就行不通了。现在回想起来， 当时正处于泡沫经济的后期。对我来说是赶上了泡沫时期的 “末班车” 。 作为独立的 “我” 究竟与后现代的表现形式有什么关系， 是我很关心的问题。 当时

4、我还思索着在与城市的关系中，我 的 自 我 表 现 究 竟 能 不 能 得 以 表 达 。“G A Z E B O ”是个例外，但从“R O T U N D A ” 、“H A M L E T ”之后到“绿园都市” ，尤其是“绿园都市”中的 “X Y S T U S ” 等建筑对我是最有意义的， 虽说是商业建筑， 但建筑中非常突出了 “表现” 这一主题。 在 “保田洼居住区” 里也多少有一些这样的成份。我的建筑设计是通过协调 “与城市的关系” 使之满足外观上的要求， 同时也说服了自己。 但是当我连续做完了 “绿园都市” 中的8 个商住建筑之后，发现单体建筑的表现对于一种建筑理念贯彻得越强，就越

5、会脱离城市这个整体环境。 这是当时困扰我的一个非常重要的问题。14编者按 ： 这里是两位建筑挚友在对山本理显职业生涯和建筑设计阶段全面回顾时一次诚恳地对话。 相似的职业经历和对社会变革的感悟折射出他们在建筑设计道路中共同的心路历程。 本文既有对山本作品的率真细微的剖析， 也有相互影响激励过程中的轶闻趣事。话题虽然轻松， 但很值得年轻建筑学子们一读。L e a d e r e t t e : T h e c o n v e r s a t i o n b e t w e e n t h et w o p r o f e s s i o n a l b o s o m f r i e n d s

6、, T o y o I t o a n dR i k e n Y a m a m o t o , g i v e s a g e n e r a l r e v i e w o nR i k e n Y a m a m o t o s e x p e r i e n c e o n a r c h i t e c t u r ed e s i g n f r o m h i s f i r s t s t e p s . S i m i l a r e x p e r i e n c e sa n d u n d e r s t a n d i n g a b o u t s o c i e

7、t y t r a n s f o r mr e f l e c t t h e c o m m o n p r o g r e s s i n t h e i r d e s i g n i n gw a y s . T h e c o n v e r s a t i o n s h o w s n o t o n l y t h e e x p l i c i ta n a l y s i s o n t h e w o r k s o f R i k e n Y a m a m o t o , b u ta l s o s o m e a n e c d o t e s i n t h

8、e i r c o m m u n i c a t i o n ,w h i c h p r o v i d e s y o u n g a r c h i t e c t a n d s t u d e n t sw i t h m u c h e a s y a n d e d i f y i n g s e n t i m e n t .1 在墨西哥调查集落工作 （右一 ： 原广司， 右三 ： 山本理显） 2 石井住宅平面3 石井住宅室内 4 山川山庄5 山川山庄平面63世界建筑1 2 / 2 0 0 1正好从这之后我开始着手 “岩出山町立中校” 、“琦玉县立大学” 、“广岛市西消防署”

9、 、“函馆公立未来大学” 等一系列公共建筑项目的设计， 使我开始考虑 “自我表现” 与建筑的社会属性的关系， 它与建筑环境、 与团队参与的设计过程究竟关系如何，或者说 “自我表现” 究竟有没有必要等等， 这是一个比较深刻的问题。伊东： 虽然山本你与我出道的时期有所不同， 但你我一见如故， 见面不断有相互批评式的交谈， 当然基本上是在酒席之间( 笑) 。 你把自己的作品分为3个时期， 对此我有同感。你建立事务所是在1 9 7 3 年吧， 在此之前你一定是做了一些东西吧。山本： 我从日本大学大学院毕业是在1 9 7 1 年， 之后我一直在东京大学原广司研究室当研修生。 1 9 7 3 年开事务所之

10、后也同原广司先生一同外出调查。 一共去了3 次， 后两次是在我开事务所之后。 因为当时很闲， 开事务所只不过才三个月( 笑) 。伊东： 正是从你调查集落开始， 住宅的设计也开始了。 问你的是， 当时你是在原广司先生的研究室， 并未在他的事务所里工作， 那你的表现活动是怎样开始的呢， 也就是说有没有老师的影响? ( 笑)山本 ： 关于思考方式从原先生那里受到了很大的影响， 但在做东西的方面， 因为没和原先生一同参与工程， 直接的影响不多。要说影响， 倒是大学院毕业之后很长一段时间进行的调查旅行， 途中看到的许多东西给我留下了深刻的印象， 虽然我从不曾想过模仿我所见的东西，但很可能片断性地出现在我

11、的很多作品里。同时我从前辈的建筑师当中， 比如伊东你， 还有石山修武、 长谷川逸子、 坂本一成、 安藤忠雄、 石井和弘等等这多彩的一代中受到直接的影响。 至今我还清楚地记得， 由筱原一男先生做主审委员的那次设计竞赛， 你有一个非常出色的住宅方案。伊东： 我想那是1 9 7 3 年 新建筑 举办的设计竞赛。山本： 那是个信息性很强的方案。 如果从建筑的表现性来看，是一个可行的 “表现” 方式。 我正是从这样或那样的状况中， 受到了直接或间接的影响。从你处受到了更实际的影响， 得到了各方面的锻炼，无论是建筑也好，喝酒卡拉O K 各方面都有。 ( 笑)伊东：多数的建筑师， 通常若有确定的老师时， 往

12、往会在他自己的设计做细部时受老师处理方式的影响( 细部中看到其老师处理方法的影子) 。 但山本你好象从开始就具有独自的细部设计。山本：是呀， 其实开始建立小事务所的时候， 似懂非懂地做设计， 就连应使用保温材料都不清楚， 闹过很大的笑话( 笑) 。之后在做 “山川山庄” 和 “石井住宅” 时就有了原口修的合作， 之前他在家具设计事务所里工作， 对家具设计很有造诣， 所以我一边向他请教一边进行住宅设计。 我是从助手处学到的细部设计。伊东： 我也有同样的经历( 笑) 。 当时的助手原来在承包商那里工作过。山本： 是吗。 那之后， 我跟助手学到了很多的东西。在 “洼田住宅” 的设计中， 我第一次使用

13、现浇钢筋混凝土结构。 当时正好元仓真琴辞去了在木真文彦事务所的工作， 有一段时间与我共事， 一边向他请教一边绘制现浇钢筋混凝土结构的建筑平面。伊东： 第一阶段， 就是从1 9 7 0 年代初至 “藤井住宅”完成为止， 应该说是山本你的起飞阶段， 或是为了起飞的滑行阶段，而 “藤井住宅” 完成时， 可以说你已经起飞了。你以后的一些设计中明显表现出早期的五个住宅的某些特点。其一就是分 “功能单元” 设计， 将其放在一个大屋顶下， 并在整体平台上进行设计。“功能单元” 之间有很大的平台空间或户外空间可以让风穿过， 并以此为特征。 这是与以前看到的原始住宅有关系吗?山本： 我想是有关的。 1 9 6

14、0 年代美国的加利福尼亚564世界建筑1 2 / 2 0 0 1住宅正广泛地介绍到日本来。 在大平台上建平屋顶房子， 平屋顶通常为L 型， 好像这样的平面很多。 我想是受到这些东西的影响。 尤其 “山川山庄” 设计的时候， 因为是别墅， 我觉得没有必要对周围戒备，不如开放为好。 所以开始画了很多将卫生间、 卧室等均匀分散在基地各处的草图。 将这些元素分散在平台上面， 与其说是平台的设计不如说是对屋顶的发现。 元素容纳在某个整合的形体之中它便形成了整体。 分散本身并不是什么新想法， 倒是将这些分散之后的元素放在一个屋顶下， 且各自拥有非常整合的位置， 我想这是个不错的想法。伊东：记得新建筑 (

15、7 8 0 8 ) 曾发表过你的4 个住宅， 分别是 “山川山庄” 、“新藤住宅” 、“洼田住宅” 、“石井住宅” ， 当时看我觉得风格很别致。山本： 记得当时我被渡边丰和称作精神分裂( 笑) 。伊东 ： 这些住宅基本反映出你当时探索个人风格的状况。山本： 作为要传递的信息， 倒并不是我的主观性或是作为建筑师的独特个性， 而是与环境的关系， 既定条件的特殊性。 我想是这些因素决定了建筑最终的形态。 不是不应该有不同的形式， 当时是否意识到这点我不清楚， 不过可以肯定的是我当时丝毫没有从自我个性开始进行各种尝试的意思。伊东：刚才我们说到屋顶的发现， 当我看到 “山川山庄” 的照片的时候， 很情绪

16、化地感觉到了某些东西。山本：正是这样， 尤其 “山川山庄” 的坡屋顶有很深的挑檐， 有一点和风建筑的味道。“石井住宅” 也是如此， 最初是想把某种平面构成直接向上发展形成立体化， 但是到了屋顶部分就不知道怎么好了。当时很苦恼， 因为不想做一个像屋顶的东西， 现在觉得也很不可思议。其实并没有显示出和风的感觉， 因为有平台， 平台上布置单元盒子；当时只想怎样在上面架上一个屋顶，除此之外没有其它考虑。“藤井住宅” 算是极端的例子， 因为决定不再考虑屋顶的问题， 总之是很简单的结论是只把功能单元盒子加上去就可以了。伊东：我认为 “藤井住宅” 是你早期作品中最具典型意义的案例。 从中看不到所谓情绪性的东西， 显得干脆、 直接。 没有屋顶是一个很大的原因， 清楚地表达了从平面开始考虑的东西一直连续到立面直至整体构成， 显得非常的单纯明快。早期的作品中出现过的大台阶在这里也出现过， 我想知道它来自哪儿?山本：在“石井住宅