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1、甲联韬 五续藏族传统乐器弦鸣乐器?擦奏弦鸣乐 器?续?胡琴名称来自汉语,一 藏语发音为“活 琴”,亦 称“藏京胡”或“宰宰”?拟乐器发声而得名?。其形制与内地 流行卯京胡完 全 相同,显然传自内地。胡琴亦属擦奏弦鸣乐器。胡琴在西藏流传情况与铁胡相同,亦主要用于囊玛、堆谐的伴奏乐队中。胡琴发音较 明亮尖锐,?因此 民间艺人 认为在合奏中胡琴代表女性的声音。笔者测 量了西藏藏剧团大尼 玛处的胡琴?琴身全长 为?厘米?琴杆竹制,长? ?。?厘米,直径约?厘米?琴 弓用 细竹及马尾制成,长? ?厘米?琴筒亦为竹制,长? ?厘米,直径 约?厘米,前端蒙蟒皮 琴面,尾端有铁皮围箍,在琴弦与琴面之 间置木质
2、弦马?弦轴木制,设置方向与琴 筒平行。传统的胡琴采用 丝弦,目前多 用钢丝弦?胡琴的定弦及音域如下?出,形成胡琴演奏的特色。右手技巧有连弓、分 弓、顿弓等,奏长音时常用全弓。?旧木琴“日木分,译意为“音乐”。据西藏传说日木琴是一种历史悠久 的传统乐器,但目前在西藏已近于失传。西藏历史文献中曾记载过一种设有三条 琴弦的擦奏弦鸣乐器,可能即是指日木琴。据笔者调查,? ? 年代末期,西藏仅有林芝县米娘美乡民间艺人龙旦家中曾保存过 一把日木琴,它传承自龙旦 的曾祖父。此琴目前收藏于拉萨市歌舞团,琴身用核桃木制作,未涂漆,由于年代久远,琴身已呈黑色。琴身中间掏空,蒙以鹿皮 ?也可用羊皮?。琴设三条弦,定
3、音为?,与工布地区扎木年定弦方式相同,但音区高八度。琴弦及弓毛皆用 马尾。琴弓与琴弦 分离。演奏时琴身竖置。图? ?是根据藏族作曲家洛桑 三旦提供的照片绘制的。此琴是按龙旦家藏的日木琴仿制的新琴?琴身亦为木制,漆为红棕色?琴身全长 约? ? 厘米,宽约? ?厘米。琴面采用蛇皮。琴 设三条弦?丝 弦?,定音与旧琴相同。民间演奏只用第一把位,不换把。演奏中常用装饰音?装饰音多用 左手中指、名指演奏?,亦用滑音。与铁琴相反,胡琴演奏中常用 上滑音?运指方 向朝下?,并在奏出上滑音之后接着向下 滑。胡琴 的演奏动作较硬且幅度较大,因此奏出的滑音效果比较突据说在四川省阿坝州小金县曾有四胡流传,但未确证。
4、?拨奏弦 鸣乐器藏族的拨奏弦鸣乐器有扎木年、藏琵 琶?等。?扎木年亦 有译作“扎木聂”,是藏族音乐生 活中十分 重要 的拨奏弦鸣乐器、藏语“扎木”译意为“声音”,“年”译意为“悦耳、好听”,“扎木年”译意是“美妙悦耳的声音、关于扎木年的起源,说法甚多。有些神话传说中描述 扎木年早在佛教祖师释迎牟尼时代,即在距今两千 多年以前已经存在。文献中有“妙音天女升起于大海之中,手持扎木年 ”的文句。有的学者根据藏文古文献中有松赞干布时期 ?公元?世纪?演奏扎木年的记载,判断扎木年已有一千多年的历史?有 的学者认为扎木年是古时由 印度传入西藏的多弦乐器邓普阿?印地语?演变而成,最初 曾有?弦、? ?弦、?
5、。弦等多种乐器。藏巴第司任职时期之后?公元? ?世纪?,为使乐器较易 演奏,且具 较强 的表现力,逐步规范成为?条弦,并定名为“扎木年”,? 除了以上诸观点 之外,为数较多的西藏学者认为扎木年源于西藏本土,历史约为六、七百年左右。其 根据也是出于藏文古代文献。对此问题 目前 尚无 法取得一致 的结论,但有一点可 以明确,即不论此 乐器最初源 于何地,它在西藏经长期 流传过程,已逐渐演变成 为一种十分具有民族特色的乐器,并已深深扎根于藏族人 民的生活之中。扎木年在藏区主要流传于卫藏方言区,即西藏的大部分 地区,而 以后藏地区?即目前的日喀则专区?的拉 孜、萨迎、昂仁等地 最为盛 行,另外在拉萨、
6、山南、阿 里等地 亦相当流行,只是在那曲、林芝等地区流传较少。在康方 言区及安多方言区扎木年虽有少量流传但不普遍。甘肃省甘南州的扎木年据传始于 夏河县拉 卜 楞寺,乐器初由西藏传去,至今仍称为“阿尔扎年”,意为“由西藏阿里地方传来的扎木年”?后来拉卜楞寺曾有工健制作扎木年,这些乐器曾流传于甘南州及青海黄南州一带,但数量不多。由于扎木年琴头上有龙头雕饰,当地亦称之为“龙头琴”。笔者曾在拉 卜楞寺见到寺院珍藏的古老 的扎木年,制作工 艺十分精 美?见 图图?龙头琴在西藏拉萨、日喀则、拉孜等地,扎木年主要用于歌舞音乐堆谐、囊玛、堆巴谐的伴奏,在林芝地区用于扎念博 ?即扎木年歌舞?的伴奏,此外人们亦在
7、日常生 活中用以弹 唱 自娱。在安多方言区?甘南州、黄南州?主要用于少数民间艺人演唱扎木年弹唱?亦称“龙头琴弹 唱”?的伴奏?扎木年在康方言区流传较少,据调查,在西藏昌都地区偶尔有流浪艺人 弹奏扎木年,另外在著名的昌都向巴林寺中曾保存扎木年两把?用于宗教仪式活动?。在四川甘孜、巴塘等地过去曾由西藏传去少数扎木年,但现已失传。由拉萨堆谐歌舞演变而成的甘孜踢踏舞,过去曾用扎木年伴奏,近年已只将鼓作为伴奏乐器了。扎木年由弯曲成 半圆形 的琴头、细长而中空的琴杆、葫芦形的琴箱,以及 弦轴、弦马、琴弦等构成,形制颇具特色?见图? ?据西藏拉孜县职业制琴工匠丹增旺久介绍,制作扎木年一般用白杨木,优质琴应采
8、用打巴木、核桃木、红木或柏木等,以红木最佳?打巴木虽属优质琴材,但粗琴发音清脆不及红木。打巴木及 红木皆产于西藏南面的尼泊图? ?扎木年尔与印度。扎木年琴杆较 长,向下掏空,壁厚约?厘米,正面粘以指板,厚薄由琴的大小而定。指板上端部分为求耐用 须取优质木料?如打巴木?,但不需过厚。琴箱用整木掏制而成,靠下端的箱壁须较厚,约?厘米?向上厚度渐减,至葫芦腰最宽处厚度最小,仅?。?厘米左右?再向上则厚度渐 增至?厘米左右。琴箱正面用牛皮胶或其 他胶种粘贴琴皮。琴皮一般多用 山羊皮,以初春季节的山羊皮质量最佳?亦可用樟子皮或鱼皮。小型扎木年宜用小山羊皮。? ?年代 以后,内地乐器厂制作的扎木年多采用蟒
9、皮。在扎木年琴皮上方琴面开一半月形音孔,藏语称之为“扎木年卡”,译 意为“扎木年的嘴”?大琴的音孔长 约? ?厘米?小琴的音孔仅?厘米。有些扎木年在半月形音孔上方另设有一个圆形的装饰性音孔?琴箱背面呈半球形,民间制琴多在背面雕制竖行的凸出条纹?条?小琴为?条?。一其目的有三? 求外表 之美观? 演奏时避免琴体滑动? 使琴箱箱壁较薄,产生较好的共鸣音响 ? 内地乐器厂制作的扎木年未刻条纹,演奏时容易滑动?。琴箱内斜置一木质音柱,由箱底成? ?角 斜顶在琴箱正面 的面板之下,以支持由弦马传至琴皮的琴弦压力。用挖槽固定 的方法保持音柱的位置?不用胶粘。扎木年的琴身,由上下两段镶嵌粘接而成整体,粘接部
10、位约在琴身?处。民间俗 称上段为母,下段为父。在民歌中有这样的 唱词?“不要说扎木聂没有父母,上段就是母亲,下段 就是父亲。”扎木年琴身多漆为棕色,或保持木质原色,个别琴漆为红棕色。琴皮或保持羊皮本色,或染为墨绿 色。扎木年的弦轴宜用与琴身相 同的木材制作。琴 弦过去多用羊肠弦或丝 弦,目前多用尼龙丝 为弦,取其价廉易求,但亦有采用钢丝 弦或丝弦的。琴 弦共设?根,分?组,每组的两弦距离稍近,定音相同,因此?根弦共定为三音。演奏时用 一手指按下两弦,同时发音。琴拨用牛角或木片制成。西藏民间对扎木年的部件有一些 通俗而 饶有趣味 的称 呼。据丹增旺久介绍,当地称琴头为“当里”?马头 ?,琴箱为“
11、? ? ?池塘?,弦轴为“居布”?又拧又紧?。扎木年的传统定弦 法,大部分地区较统一,个别地区有所不同。自? ? 年代 以来,专业音乐工作者为扩充扎木年的音域曾对扎木年作了多种改革尝试,设弦数量及定音方式皆与传统扎木年有所不 同。现将各种定弦法列举如下?鬓莽呈摹叁鬃拳?西藏拉萨、日喀则、拉孜、萨趣 等地传统定 弦法?西藏定日传统定弦法?之一?西藏定日传统定弦法?之二?西藏林芝传统定弦法?甘肃省甘南州传统定弦法?西藏自治区歌舞团新定弦法?北京 中央民族学院艺术系新定弦 法?西藏日喀则 文工 团新定弦法?西藏 自治区艺术学校平措顿珠新定弦法?各地扎木年形制基本相 同,琴长大致在? ? 一? ?厘米
12、 之 间。笔者 曾在西藏拉孜县见到最 大 的扎 木年,琴长 达? ?厘米。最小的 扎木年,琴长仅?厘米。据艺人介绍,大扎木年用于正式而隆重的演出场合?小扎木年是专为儿童 制作的?中扎木年 用于一般场合演出,用途较 广。下表 是各地扎木年尺寸测量的记录。各地扎木年尺 寸表单位?厘 米洲址,址,从山藏拉议毛? 万?最工、的、乒体全州琴箱直径琴箱 高度? ?。?。?。?呀藏 孙达寸文查丈最 小附,?断藏拉孜土西 藏萨迎 县西 藏 林芝从计对才夏 河 县拉 楞 寺?龙头琴? ?弦鸣乐器琵琶、三弦等的演奏技法,使扎木年的左 右手技术大为丰富。换把技术的运用,使扎木年的音域大为扩一展。?藏琵琶 藏琵 琶,
13、或 称土琵琶,当地藏语称“扎业”?藏文与扎木年 相 同?,是一 种四弦拨奏弦鸣 乐器。藏琵琶流传地区较小,据目前凋查,仅见于川滇藏三省、区交界处 的四川省甘孜州得 荣县日雨区徐龙乡雪堆村,西藏芒康县盐井区,以及云南省德钦县 北邹等地,地 处康方言区的南部。藏琵琶多用核桃木制作,整体由琴头、琴柱、琴箱、弦轴、琴弦,及 琴身中部 的装 饰部分构成?见图? ? 。形体较小巧,全长约为?一? 。厘米。琴头 近? ? ? ? ?自?,? ?,。? ?。了演奏扎木年 可取立式 或坐式。取立姿时,用 系于 琴上的布带将琴斜挂于胸前,琴头在身体左 侧、略高于琴箱,演奏者可边奏边舞。取坐姿时,演奏者席地而坐或坐
14、在 椅子上,将琴箱斜置右腿 上弹奏。扎 木年的传 统演奏技巧较简单,右手技巧有弹、挑、轮三种?左 手一般只用食指与中指或食指与名指按弦,不 换把,只用第一把位,因此常需将旋 律音移低或翻高八度奏出。扎 木年演奏 中常用一种 独特 的技巧,即左手先按两音,而右手只弹奏第一音,第二音是利用 弹拨第一音后的琴弦余振 而发出,因此第二音与前一音联 贯而音量略弱。例如左手先后按下谱 例中?。、?、?等三个音,图?藏琵琶? ? ? 尸一一 飞飞月月屯?一一 一?百?砂砂甘甘? ? ? ? ? ?口一? ? ? ? ? 、? , ,? ? ?钊钊而 右手只在?及? ?音拨奏二次,址后一个?音 右手不再弹奏,
15、是利用第一 次拨弦的余振而发出。此技法藏语 称为“铁 通”。自?年代以来,专业 音乐工作者掌握 了扎木年的传统演奏方法,并吸收内地 的拨奏于成 直角 向下折,张四根金属 弦,定音为?“。琴身中邹的装 饰邹分 用 薄木板 制成,形状各异。琴箱呈碗形。琴面蒙璋子皮,其圆径为? ?一? 厘米。,琴拨一般用璋子牙。此乐器主要用 于当地民间歌舞雪 羌的伴奏,演奏时发音清脆 响亮。?击奏弦鸣乐器本类乐器 流行于藏区的只有扬 琴一种,其 形制及演 奏方法与内地完全 相 同。据考查,扬 琴是在? ?世纪末 叶?八世达 赖时期?,由酷好乐器、歌舞的西藏官员 登者班 久从内地带回西藏。登者班久首先将扬琴、京胡、二
16、胡、竹笛等乐器用 于囊玛乐 队。后来民间歌舞堆谐及宫廷歌舞嘎尔的乐 队也都使用了扬琴等乐器?此情况曾记载于登者班久 的家族历史“有文字 记载的大管鼻祖,可以远溯至纪元前? ?年”。这是大陆音乐 辞典对大管史料 的一句补述。从 出现大管雏形 到发 展成现在 这样子,其间经历 了许多改革。在 一批有功 之臣中,首推天 主教修道院院长阿弗兰约? ?卜? ?。?,他把 全长?英 尺 的统长管体改革 成“?”形折叠 式,并加置 了三个键子。阿弗兰约用拉丁文“? ? ?”一 词为 他 自己改进的乐器命名。“? ? ?”的 词 意? 是一 捆木柴。他之所以采用这样的名称,大概是这种新型乐器 的外观犹如 一捆木柴。这种乐器 的最 大优点是缩短体长,携带方便。这种能折叠 的大管在意大利叫做“福 告特? ?玄? ? ?,由拉
