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1、第六章 陶艺制作的基本技法第一节 基本工具和设备 一、制陶工具 1、手感的意义 手是最基本的制陶“工具”， 艺术起源于手制造的痕迹 ，手感延续着艺术作品的 人文气息。一个陶者，首 先是用手来感知事物的， 感知事物的质感、量感、 虚实和韵律，体悟自己的 内心感受,然后孕育作品的 意象，心手相师，心手互 动。中学学科网 强调信任手感，然后辅之以工具，使工具 成为手的延伸。现代画家德库宁认为：“制 造一个有社会性意义的球，就不能使用固 定的尺子，你只有不停地去做，只能凭自 己的眼睛来检测这个圆球，不断地向你认 为完美的境界努力，球和人的关系是直接 性的，先完善尺子，再做球是不可能的。” 2、工具 （
2、1）拉坯车和轮 盘 拉坯车从人工动力 的辘轳车发展而来 。手工拉坯和修坯 的主要动力设备， 动力是靠电机带动 轮盘旋转。其作用 是拉坯和修坯。 轮 盘是靠手转动的轮 式转盘。其作用是 制作和修整立体造 形、圆形器物，或 在器皿上进行绘画 。中学学科网 （2）拉坯和利坯用 具 拉坯用具主要有圈尺 、木制关坯刀、切割 线等。 利坯用具主要有条刀 、挖刀、板刀、锉刀 、钳具等。 条刀：长短不一，可任意弯曲；其作用是 根据坯体的大小和内壁弧度，选择不同的 条刀，调整弯曲度进行旋削，或挖出器底 。 挖刀：特点是窄长形，可任意弯曲；其作 用是挖削坯体内壁。 板刀：特点是宽平；其作用是旋削器皿的 外壁，修整
3、坯体的接口。 锉刀：其作用是锉制利坯刀具。 钳具：其作用是调整和弯曲条刀、挖刀的 弧度。 （3）各种雕 塑刀（又俗称 桠扒） 由木、竹、象 牙、牛角、金 属等材料截成 直状，两端削 磨成尖扁、圆 扁或尖圆等型 。 在景德镇和宜兴等地的雕塑、陶瓷行业都 要使用各种有特制用途、五花八门的桠扒 进行塑形和修补等多种形式的操作。 对于陶艺来说工具的制作是因地制宜、是 开放性的。 二、基本设备 1、燃气窑炉 2、陶艺操作间 一、怎样认识形 老子说：“埏埴以为器 ，当其无，有器之用 。”陶容器 是以空为用 ，以形为体的。埏埴 又叫抟埴，就是把陶 土团成器形，所以圆 形是陶器的基本形， 认识形从圆开始。一
4、个简洁的没有多余的 附加形的圆陶的美是 必须要领悟的。定窑白釉“官”字款水丞 五代 高6.4厘米 口径5厘米 足径3.5 厘米第二节 成形技法在圆形上增加各种附件，形成变化原始瓷双耳罐战国原始瓷权 战国陶瓷器形椭圆和扁圆的变化仰韶文化变体鱼头纹 彩陶碗青釉四系盖罐 隋器形的凸凹产生阴阳和虚实变化，不管是陶塑还是 器皿，形的抽象把握是陶艺造型的基础。陶鬶式罐 商青瓷猫头鹰器盖 东汉一只圆形瓷坯 钵器形体富有 韵律的变化。 对陶瓷器形的描述， 传统上采取对应人体 部位的结构方式来进 行。比如这件隋代的青釉 鸡头壶“高21.8厘米 口径6.9厘米 底径 6.7厘米。盘口，细 颈，丰肩，圆腹， 假圈足
5、。底心微内 凹，肩一侧为鸡头 ，相对面有弯柄， 柄端高于盘口，并 向内倾斜，另两侧 各有一横系，通体 施釉，底有六个半 圆形紫红色支烧痕 。”这样的描述给人 以相当感性的人文 色彩。 我们还可以对这件陶瓷进行形式美的分析,以把握 它的审美特点：壶腹为圆球。壶颈为圆柱，下部 外撇与壶腹成圆弧连接，盘口与壶颈连接为T形， 圈足与盘口外形上下呼应，外壁均为内切圆弧。 壶柄的圆弧很内敛地呼应了壶腹的弧线，使整个 器形的外轮廓形成一个饱满的椭圆，这正是隋唐 器形的典型的特征。鸡头和双系作为点状物，点 缀在球面上，既实用又形成造形趣味，鸡头不超 过外轮廓线。最有特色的是壶柄的上端折叠成一 个圆头屈突，粘接
6、在盘口内沿，强调了圆弧线的 形式因素。整个器形刻意回避了直线，圆弧在内 切和外切的交接中的呈现出线形的美，形体的各 部分的虚实变化也把握的非常自如。这是一件把 抽象形式因素和感性捏塑结合在一起，高度自觉 的陶瓷作品。 二、陶艺成型 的基本方法 （1）团块成型 取合适的粘土抟 成块状，中间挖 空，表面挤压出 凸凹的形状。或 人物、或动物、 或抽象造型，随 意象生发。 （2）泥条盘筑成型 泥条盘筑成型是先将泥 条搓成均匀的圆条，再 根据所需的形体造型， 一层层叠加或用一根长 泥条作螺旋形向上盘筑 成型。制作过程中作者 若无意保留泥条的自然 形状，在层层向上盘筑 时，可将内外抹平，仅 保留一些手工的
7、痕迹和 肌理。（3）泥片辅以点、线、面的成型 方法。 随手捏出合适的泥片，叠压接续成 设计的大形。然后用泥条和泥点丰 富器形。 （4）泥板 成型 （a）板块 成型是先将 泥料拍打、 擀压、切割 成所需形状 的泥板，再 根据所需的 形体造型， 或卷筒或镶 接成型。 （4）泥板成 型（b） （5）内挖外雕成 型 内挖外雕成型是 先根据器皿尺寸 ，打制一块稍大 一点的泥坯，放 在干燥处晾干； 然后按设计形状 （样稿）画线， 将泥坯切割成造 型形状的初坯， 把造型内的泥料 挖出；再将造型 反扣，挖出底足 。 制坯 刻划纹样 切割、挖泥 修 整作品 操作上须注意：泥坯要干燥到切割时坯体 不变形，不滞刀为
8、好；切割时腹部、口延 与底部的厚度要留有余地，把握好坯体的 厚薄均匀，造型的对称，腹部的弧面和口 延转折变化。 也可以在雕挖的手法上辅之以塑，丰富造 型。（6）支撑物辅助成型 支撑物辅助成型是用泡沫塑料 或硬纸板做支撑物，用报纸包 裹好；然后将泥板围绕着支撑 物镶接，用布裹紧坯体竖立起 来，再把底板粘接上；底板镶 接好后，反过来竖放，抽出支 撑物。 包裹纸筒 泥板围绕支撑 物镶接 裹紧坯体竖立 抽 出支撑物 操作上须注意：抽出支撑物和 修饰坯体待干燥到一定程度后 进行。辘轳拉坯成型 辘轳拉坯成型有拉 坯和利坯（修坯）两个 部分构成。此种方法技 术性较强，对泥料干湿 、轮盘转速及双手的动 式运用
9、要求较高，初学 者须经一段时间的练习 方能掌握。 拉坯 先将揉好的泥料稍用 力抛甩在辘轳盘轮中间 ，使泥团紧紧粘固在轮 盘上，双手按泥，使泥 团在辘轳盘轮中心成圆 柱体，然后根据所需形 态，拉制成器型坯胎。 拉成柱状 开口成内窝状 调整坯体 成型取杯 操作上须注意：拉坯时两肘要支撑在大腿内侧， 并相对的固定，泥团始终处在轮盘中心；两手扶 挟泥团两侧自下而上拉升形成柱状，再把柱状泥 团下压，反复拉压泥柱几次，使泥料干湿均匀； 然后把泥团拉塑成口部略向内窝的泥柱，将手插 入泥柱中心，由下向上，由内向外，均匀的用力 慢慢推压扩大内腔。小件器皿取胎时要在底部留 有一定的蓄泥厚度，以便利坯时修整底部。
10、利坯 湿坯晾干后，经过修整，最后成型。第三节 陶艺装饰的基本方法唐代绞胎枕 一、陶艺材质肌 理 肌理效果是陶瓷 艺术表现的重要 组成部分。他的 创作空间是无限 广阔的，对于学 生体验式的制作 来说，首先了解 它的基本方法。（1）绞胎肌理 绞胎是唐代出现的一种新工艺, 两种胎泥经 过恰当的搅拌，可以形成天然美丽纹理 。 釉色也可以通过搅拌施于器型上。 （2）印压 肌理 印压肌理 是利用印 章、麻线 和麻袋片 、植物表 皮和叶片 等材质表 面质感印 压泥片， 从而达到 预想的纹 饰效果的 装饰造型 方法。 （3） 贴花 用模子印制 或用手捏塑 有浮雕效果 的泥片，粘 贴坯胎上。 其艺术特点 是纹饰
11、突出 ，层次感强 。 （4）雕 刻装饰 浮雕刻 花：用刀 刮平纹样 以外的地 方，突出 纹样，若 层次较多 ，则需按 创作要求 层层刮出 ，突出层 次感和对 比效果。 （5）镂空 雕装饰： 用刻刀在 干坯上慢 慢刻划， 再把坯胎 刻透，雕 刻出创作 的纹饰。 此法要照 顾到相互 间的应力 和支撑强 度。 （6）青花绘 画装饰 青花主要是 以氧化钴作 呈色剂在坯 体上进行的 釉下彩的装 饰描绘。 青花装饰的品种繁多，它既可可单独使用 ，也可与釉里红、颜色釉及釉上各种装饰 方法结合使用。 青花可以采用水墨写意的方法来画，也可 以兼工带写，和纸上不同的是要注意器型 的装饰效果。 使用书法作为装饰母题
12、也很普遍。 （7）釉上 彩绘装饰 采用低温 成色的金 属氧化物 作颜料， 在已烧制 好的光洁 的陶瓷面 上进行绘 画，然后 经800C左 右低温烧 制而成。第四节 施釉与烧制 施釉与烧制是体 验制作过程中的 最后工序，该工 序操作的好坏决 定作品的呈色效 果和质量。一、施釉 根据作品的呈色要求，选择施单色釉，或是在各 种色釉绘画的基础上再施一层透明釉。施釉的坯 胎有生坯、素烧坯、瓷胎。施釉的方法则有浸釉 、浇釉、涂釉、荡釉、吹釉和喷釉等。 （1） 浸釉：亦称蘸釉，方法是手持坯体，浸入 釉中并迅速提起。此法适合于小型器皿的外壁施 釉。为避免底部施釉过厚，可手持底部，或底部 先蘸一下清水，再浸釉，
13、这样可减少坯体的吸水 力。 （2） 涂 釉：用毛 笔蘸釉涂 在坯体表 面。此法 适合于各 种颜色釉 的综合装 饰。 （3）荡釉 ： 用大瓢（或 碗）装满釉 浆倒入器皿 坯体内，用 手摇荡使釉 浆均匀地布 满器皿内壁 后，迅速倒 出多余的釉 浆。此法适 合于器皿的 内壁施釉。 （4） 吹釉与喷釉： 用铁皮做成一种壶状的上釉 器具，用嘴吹气或用气泵吹 气，利用气体压力作用使釉 壶内的釉浆受压雾化成微小 的粒子，吹或喷在坯体表面 ，如此反复操作至达到所需 釉层的厚度。此法适合于各 种器皿，为避免釉层剥落现 象，运用此法时应待釉层稍 干后，再逐渐把釉层喷厚。 （5）弹 釉 可以使用 毛刷分别 沾不同的
14、 色釉，以 弹击的方 式上釉， 使釉色的 混合更加 丰富、自 然。 二、烧制 装窑烧制是作品最终成败的关键。装 窑时要根据不同泥料的坯体，不同色釉 的组成和呈色要求来制定烧制程序，只 有这样才能使坯体在特定的条件下，经 过高温烧制成理想的作品。装窑 经过干燥后的坯体装窑烧制时，应将相同泥料的 坯体装入一窑，如陶器、紫砂器、瓷器应分别装 烧。对于瓷器来说相对较复杂一些，它有釉上和 釉下之分，釉下的又因不同的颜色釉烧成时的温 度、窑位和气氛要求不一，所以烧制时也有所区 别。对同一温度要求，釉色不同的颜色釉，为防 止呈色物挥发，污染其它作品的釉面，可分装在 不同的匣钵内入烧。（图5.224）装窑现场
15、 无论是那种材质，装窑摆放时都不可叠放，且 器物之间要疏松有致,便于窑内气体流动。对于流 动性强的釉，坯体底部应铺洒一些氧化铝粉，以 便烧成后容易敲脱。 烧成温度 各种材料的烧成温度参考表 种类 原料 火 候（） 烧制时间 陶 陶土 6001000 68小时 瓷 瓷土(瓷石)12601350 810小时 紫砂紫泥、红泥、绿泥1200左右 釉上彩成瓷的白胎700850 釉中彩白胎瓷10601250 彩烧90100分 钟瓷器的烧成操作 蒸发阶段：也称小火阶段，室温200 300左右。此时主要是排除坯体中的残余 水分。要求是升温缓慢，不宜过快。 氧化阶段：也称中火阶段，室温300 1000左右。此时主要是排除坯体中的结 构水，碳酸盐类的分解、有机物的氧化、 石英晶型的转变。要求是升温速度前期较 快，后期要中火保温（10001040）， 用以缩小窑内上下水平温差。 还原阶段：还原焰是在空气不充足，燃烧不完全 的情况下产生的一种火焰。此时主要是坯体中的 物质继续化学反应。要求是升温不宜过快。 高火保温阶段：此时主要是使窑内上下、左右的 温度更趋于一致，坯体物化反应更完全，利于坯 体完全瓷化。要求是用中性焰或弱还原焰烧成。 止火阶段：止火温
