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1、 引言 P.2 初唐詩歌 P.3 -春江花月夜 張若虛 P.4-8 -送杜少府之任蜀州 王勃 P.9-12 -贈薛播州十四首 楊素 P.13-16 盛唐詩歌 P.17 - 別 董 大 高 適 P.18-21 -月夜憶舍弟 杜甫 P.22-25 -客中作 李白 P.26-28 中唐詩歌 P.29 -烏衣巷 劉禹錫 P.30-32 -杜陵叟 (白居易) P.33-37 -離思五首(之四) 元稹 P.38-41 晚唐詩歌 P.42 -將赴吳興登樂遊 杜 牧 P.43-45 -無題 李商隱 P.46-49 -金陵圖 韋莊 P.50-52 參考資料 P.53 組員名單 P.54中國詩歌的傳統源遠流長，而
2、且從來也沒有中斷過 。在各種文學體裁中，詩歌是最有影響力的一種，散 文、小說、戲劇都有詩化的傾向。而詩歌發展至唐代 時更達至顛峰。古語有云：熟讀唐詩三百首，不會訡詩也會訡。 唐詩的體裁多姿多彩，穿梭古今，而且這些詩都充滿 熱烈的感情力量和藝術魅力，使它們可以傳誦千古。唐詩是中國人的驕傲，是我們的文化瑰寶，現在 是時候讓我們品嚐唐詩的著作了。初唐的前50年仍延續著南朝的詩風，宮體詩充斥詩壇，以綺錯婉媚為 本的上官體是這個時期的代表。漸漸地，一批通過科舉考試進入仕途的 、出身中下層的詩人，成為詩歌創作的主力。他們的詩歌脫離宮廷的內容，成 為個人的抒情和寄托。正如聞一多所說：宮體詩在盧照鄰和駱賓王手
3、裡由宮 廷走到市井，五律在王勃和楊炯的時代從台閣移至江山與塞漠。初唐時期，先有初唐四傑等人突破宮體狹隘的題材，並融合了南 北文風，以詩歌表現廣闊的社會生活和重大的政治問題。繼有沈佺期、宋之問 確立律體。七言歌取得突出的成就，張若虛的春江花月夜是代表作之一 。此後，又有陳子昂高倡建安風骨，建立剛健有力的新詩風。這一切形成一種 新的趨勢，為盛唐詩歌的健康發展開闢了道路。總的說來，初唐詩歌尚未能完全擺脫六朝的浮華和纖弱，詩歌的現實性和 思想性也略嫌不足，但已為詩歌發展帶來新氣象。春江花月夜張若虛 春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬里，何處春江無月明。 江流宛轉遶芳甸，月照花林皆似霰。空裡流
4、霜不覺飛，汀上白沙看不見。 江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。 人生代代無窮已，江月年年祇相似。不知江月待何人，但見長江送流水。 白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。 可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。玉戶簾中捲不去，擣衣砧上拂還來。 此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。 昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。 背景:初唐還有一位重要的詩人就是張若虛，唐代吳興人,由殿試登第,官至集賢殿學士,有才華與 名聲,跟賀知章、張旭
5、、張若虛合稱“吳中四士“。他的詩保存下來的只有兩首，但一首春江花 月夜就奠定了他在唐詩史上大家的地位形式: 句數:三十六句 字數:七字 押韻:自由 詩律:沒有規定 總括來說,此乃五言古詩,沒有所規定的句數限制,在押韻方面也沒有特定的安排,更不見此詩有任 何的押韻,在詩律上亦沒有明顯安排,詩中的限制比較少,平仄押韻都十分自由,詩句淺白,容易了 解。技巧:從”春江潮水連海平”到” 落月搖情滿江樹”月生寫到月落，把現實的情景和詩中人物的 夢境結合在一起，寫得迷離恍惚，氣氛朦朧。 詩的感情隨著月下景物的推移逐漸展開、變化，忽此忽彼，亦虛亦實，跳動著，斷續著。”江 天一色無纖塵，皎皎空中孤月”到江畔何人
6、初見月，江月何年初照人”,景象由遠至近,高至低, 有時讓人覺得難以把握，但又覺得有深邃的東西在裡邊，值得深入發掘。這就是人生的短暫， 離別的痛苦，以及青春的美麗。詩題中的五個字：春、江、花、月、夜，全都點到了，”春江潮水連海平”帶出了第一個 春;“江流宛轉遶芳甸，月照花林皆似霰”亦同時帶出江、花;至於”江畔何人初見月，江月何 年初照人”描寫了月,最後的夜在整首詩中沒有提到,但從景象和月色,可知當時係夜間。 詩中雖說春、江、花、月、夜，亦有重點，這就是月，其他四個字都是陪襯。詩人從月生 開始，繼而寫月下的江流、月下的芳甸，月下的花林，月下的沙汀，然後就月下的思婦反復抒 寫，最後以月落收結。有主有
7、從，主從巧妙地結合在一起，構成完整的詩歌意境。這首詩的景物描寫，採取多變的角度，敷以斑爛的色彩，很有藝術效果。同是寫月光，就 有初生於海上的月光，有花林上似霰的月光，有沙汀上不易察覺的月光，有妝鏡台上的月光， 有擣衣砧上的月光，有斜月，有落月，多麼富於變化！詩中景物的色彩，雖然統一在皎潔光亮上，但是因為襯托著海潮、芳甸、花林、白雲、青 楓、玉戶、閒潭、落花、海霧、江樹，因此隨著景物出現變化，而取得了斑爛多彩的效果。特色: 春江花月夜採用樂府清商曲吳聲歌舊題。樂府以漢代民歌為主，它的主要特點是能夠配 合音樂而歌唱, 樂府呈現一種脫離音樂、逐漸書面化的趨勢。由此詩正好以樂府的特色為基本, 創作出春
8、江花月夜。同時於詩中寄予深遠的感受,帶出美好生活的嚮往,加上詩中意境美觀, 讓讀者投身詩中,甚至可作編由之用,成為初唐特色作品之一,更為唐代文學奠定基礎。風格:這首詩結合題目從月升寫到月落，交織著青春的美好和人生的離別之情。詩人把遊子思婦 的離愁放在春江花月夜的背景上，以良辰美景襯托離別之苦；又以江月與人生對比，顯示人生 的短暫，而在短暫的人生裡，那離愁就越發顯得濃郁。這首詩固然帶著些許傷感和悽涼，但總 的看來並不頹癈。它表現了對於美好生活的嚮往，對於青春年華的珍惜，以及對宇宙、人生的 探索，境界是相當開闊的。可見詩人同時在詩中表現出快樂中帶點憂傷,但同時憧憬未來的自 由風格,給讀者舒暢並引起共鳴。感想:看過這詩後，不禁想起高嘉潞春江花月夜現之詩版中的幾句，“蜿蜒春水,灑水下， 西斜落月，散水中央”，同樣是描寫春，感覺又顯感慨；“月月年相似,?人不同”又多添幾 分無奈；“幽潭靜月，呈落花”亦帶出作者的寂寞和心境靜止；最後“畔上初見月者，月下初 照人者“可見高嘉潞受原著春江花月夜的影響之深。 文學創作總是困難重重，創新是我們追求的，但我認為要從一樣已有的東西，加上新的元素, 新貌勝舊貌
