《书法艺术的美_线条》由会员分享，可在线阅读，更多相关《书法艺术的美_线条（2页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、观点、有汪艺木伪美一鱿冬庞宏亮书法艺术的形象是抽象艺术形象,在书法的抽象语汇里包括两个方面 即两个最根本的因素,线条、结构书法的语汇里虽然包括线条和结构,但最重要的还是线条,我们可以把书法的一切看作线条书法理论家陈振滚先生说过,“书法可以从四个方面去看书法线条一是线质,质量的高低二是线律,起伏的节奏三是线形,线条的方向、外形等四是结构,以线条组成一个构架。”陈先生的片语给我们带来一个启示书法艺术的确就是线条的艺术。它的关键点,它的生命线,就是线条的存在古代书家对线条美也有许多有益的评论,如“藏头护尾”、“中锋用笔”、“横鳞竖勒之规” 还有古代钟睬盗笔法的传说,将笔法说得神乎其神。说到底,也就是
2、因为它直接关系到线条在书法中的作用。然而书法线条所需要的元素,从美学形式立场上讲,可分为三个部分起伏、圆厚、笔力而这三部分也可概括为三种感觉,即节奏感、立体感和力量感抽象的书法除了间架的部分,光线条就提出三种感觉,并且一根线条内又含有更丰富的内容难怪书法艺术经久不衰,并有强大的生命力,它的灵魂所在是与线条美分不开的节奏感的存在就是一种生命的存在,活泼的存在我们从节奏感里发现了一种活力,然后在活力里体现出了生命的价值书法作品之所以能够表现 出很多书法家的个性,可以表现出各个 时代 的风貌,就是因为他是一种活的生命载体如果它是一种死的载体,那书法早就不存了因此,在书法线条里熔铸了每一位书家独特的生
3、命价值,颜体是颜体,欧体是欧体,赵体是赵体再进而言之,每位书家生命的活力都体现了线条节奏感的审美价值。任何人都喜欢有节奏的东西人本身行走的节奏,心跳的节奏,是生喊布乡寸又书法艺术的美线条理意义上的节奏,若走向艺术是审美节奏比如书法艺术中的空间节奏,用笔起伏节奏、空白节奏、方向节奏等没有人的存在,也就没有艺术的存在。因此,只要人本身对节奏有需求,也就会在艺术上对线条节奏有需求没有圆厚的线条是单调、扁薄的书法的毛笔是软的,写出的线条可以是圆厚的,也可是以扁薄的,厚与薄始终是相比较而存在的如果一味的厚也就无所谓真正的厚,所以厚的笔道与露锋、尖的笔道同时存在但是,整个字里线条交叉后的总体感觉应是厚的、
4、沉着的,这在许多书法大师的线条中我们可以看到相对而言,即使有零锋特征的线条形状,但它到中间一段也是厚的,从这个意义上讲用笔要中锋浑厚的线条会让人感觉到有很多东西隐藏在里面,隐藏有很多动作、技巧,这也正是书法需要的内容书法线条进一步的要求是立体,二度平面不是立体的。但任何一门艺术都希望在平面规定之中塑造 出立体,拉出三度空间书法也是二度平面,它要求线条表现出立体纵深感,这在美学上与所有的艺术是一样的但书法强调的立体走的不是具象的道路,而是走向抽象、走向立动、走向了概括,它表现的是一种立体的抽象古代书法术语有许多强调笔力、力量感。如力透纸背、万毫齐力、全身力到、笔力千钧等等笔力作为一种审美范畴,作
5、为一种重要美学元素,它一直倍受重视书法历来强调力量感的存在,因为书法太抽象,它必须在抽象形式中强调更多的抽象美中国书法在很早时被强调笔力,但也有一个过程。在甲骨文时代,笔力表现是无意识的它受工具的限制,要拿刀刻,当然不会想到笔之有力与否。在汉代京书的时代,线条应该说表现得 比较充分了,但 线条的力量感远没有被绝对重视,线条还是依附于文字而存在真正主动追求线条力量感,要到汉末特别是魏粉南北朝以后,其标志是蔡琶九势的提出书法的工具迫使书法家对线条的力感提出明确要求 所谓对力量的要求在很大程度上受工具材料的制约,若没有生宣,没有渗透的纸,没有柔软的毛笔,很可能对线条力量感的要求不会太明显因为有了这种
6、工具,对它进行反制约,迫使书法家重视起来,落毫越是软,线条越有可能软弱无力,于是就越要强调笔力价值古人在讨论线条秀美时明确提出,“宁可不要秀姗,也不能不要线条张力因为人的内在张力就是人的本质力量的感性现象,在没有完全理解张力的时候,起码应掌握线条的力度、强性”书法家孙伯翔先生说过,“线条的曲直变化在书法中起着重要作用因书法的表情作用靠简单触体线条来完成”美学家又把线条分为三种形式 直线、曲线、折线,并解释了内在的意味书法中的线条比上述三种线条更具有表现作用,这需要我们在实践中归纳,从符号美学的角度探索各种条线所具有的感情色彩一般说来直线在书法中运用较少,而曲线和折线及至通过速度和提按变化的曲、
7、直线是整个书法主体书法艺术的墓本形式语汇是线条,线条是人对于所看到的事物作出的一种主观概括比如我们无法看到线条“物质”,只能看到被整理被概括过的形体线条,而概括必然染上主观的色彩,所以线条具有的是一种表情功能,它能传达某一种情趣中国书法重视线条,但线条是一个十分宽泛的概念书法艺术有线条,其他艺术也有线条比如素描、造型艺术、建筑、舞蹈造型、雕塑的外轮廓 都是由线条所构成的绘画所用的线条,本来是为造型服务的,它本身不是目的而是手段既是手段,他就难以强调独立性,它的依附性使它无法与书法线条抗衡书法不是造自然形它的抽象形、符号性虽只对线条的位置作大致规定,但却不限制线条的功能走向独立自主因此,从创作意义上讲,书法线条拥有优势,绘画中的线条与色彩块面、体积、明暗、形象等平分秋色,书法中的线条却唯我独尊、不屑旁鸯,这就是书法的魅力所在布农寸只卜
