PhotohopCS中文版应用教程1

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1、Photoshop CS中文版 应用教程王 珂 赵天巨 张国权 等编著电子工业出版社. 2006年1+N复合型人才就业指导系列教程第1章艺术设计构成 本章教学目标 ： 本章讲解平面设计的基础三大 构成，即平面构成、色彩构成和立体 构成。通过本章的学习，使读者能初 步了解艺术设计中的基本规律，设计 出更好的艺术作品。教学重点与难点： 1. 三大构成的基本规律2. 平面构成的基本元素3. 常见的平面构成形式4. 色彩的构成5. 色彩的分类6. 色彩的感情表现与联想7. 色彩的调和与配色8. 立体构成法则1.1 平面构成 构成是一种造型概念，也是现代造 型设计用语，其含义即将多个单元重新 组合成一个

2、新的单元，并赋予视觉化的 力学概念。平面构成就是将不同的基本 形按照一定的规则在平面上组合成图案 。1.1.1 平面构成元素 平面构成的最基本元素是点、线、面构 成的基本形，以及基本形的关系和骨骼。1. 点2. 线3. 面 4. 基本形的关系 5. 平面构成中的骨骼 1.1.1 平面构成元素 2. 线1.1.1 平面构成元素 3. 面 1.1.1 平面构成元素 4. 基本形的关系 1.1.1 平面构成元素 5. 平面构成中的骨骼 1.1.2 常见平面构成形式 1. 重复骨骼与基本形都具有重复性质的构成 形式，称为重复构成。在这种构成中，组 成骨骼的线都必须是相等比例的重复组成 。骨骼线可以有方

3、向和宽窄等变动，但必 须是等比例的重复。对基本形的要求，可 以在骨骼内重复排列，也可以有方向、位 置的变动 1.1.2 常见平面构成形式 2. 近似骨骼与基本形变化不大的构成形式， 称为近似构成。近似构成的骨骼可以是重 复或是分条错开的，但近似主要是以基本 形的近似变化来体现的。 1.1.2 常见平面构成形式 3. 渐变骨骼与基本形具有渐次变化性质的构成 形式，称为渐变构成。渐变构成有两种形 式，一种是骨骼渐变，通过变动骨骼的疏 密比例取得渐变效果；另一种是基本形渐 变，通过基本形的有规律的变动(如方向、 大小和位置等变动)而取得渐变效果。1.1.2 常见平面构成形式 4. 发射骨骼线和基本形

4、呈发射状的构成形式， 称为发射构成。这种类型的构成是骨骼线 和基本形用离心式、向心式、同心式及其 他几种发射形式相叠而成的。1.1.2 常见平面构成形式 5. 突变在重复、渐变等规律性骨骼或基本形 中一种特异变化的构成形式称为突变构成 ，这种构成是有意识地在规律性变化中出 现轻微的差异或是局部的突破，而产生几 个不规则的变异，但又大致保持某种规律 。1.1.2 常见平面构成形式 6. 密集密集构成是比较自由性的构成形式，包 括预置形密集与无定形密集两种。预置形密集是依靠在画面上预先安置的 骨骼线或中心点组织基本形的密集与扩散， 即以数量相当多的基本形在某些地方密集起 来，而从密集地又逐渐散开来

5、。无定形的密集不预置点与线，而是靠画 面的均衡。即通过密集基本形与空间、虚实 等产生的轻度对比进行构成。1.1.2 常见平面构成形式 7. 对比有一种较之密集构成更为自由性的构成 称为对比构成，这种构成不以骨骼线而仅依 靠基本形的形状、大小、方向、位置和色彩 等的对比，以及重心、空间、有与无、虚与 实的关系元素的对比，给人以强烈且鲜明的 感觉。1.2 色彩构成 色彩构成是研究色彩基本原理、特点 与搭配的基础学科，它以色彩的三要素为 基础，分析色彩的特点，并运用颜色进行 组合，从而形成和谐的画面。 1.2.1 色彩分类 1. 无彩色系无彩色系是指黑和白。将纯黑逐渐加白 ，使其由黑、深灰、中灰、浅

6、灰直到纯白， 分为11个阶梯，成为明度渐变，做成一个明 度色标。通常明度在03之间的色彩称为低 调色，46之间的色彩称为中调色，710 之间的色彩称为高调色，如图1-33所示。1.2.1 色彩分类 色彩间明度差别的大小决定明度对比的强 弱，3以内的对比称明度的弱对比或短对比； 35的对比称为中对比或中调对比；5以外的 对比称为强对比或长调对比。在明度对比中，如果其中面积和作用最大 的色彩属高调色，而它和另外色的对比又属长 调对比，那么整组对比就称为高长调，用这种 方法可以把明度对比大体划分为高短调、高中 调、高中短调、高中长调、高长调、中短调、 中中调、中高短调、中低短调、中长调、中高 长调、

7、中低长调、低短调、低长调、低中调， 以及最长调等16种。 1.2.1 色彩分类 2. 有彩色系有彩色系有3个基本特征：色相、纯度及 明度，在色彩学上也称色彩的三要素、三属性 或三特征。(1) 色相色相是指色彩的相貌，确切地说是依波长 来划分色光的相貌。可见色光因波长的不同， 给眼睛的色彩感觉也不同。 1.2.1 色彩分类 (2) 纯度纯度是指色光波长的单纯程度，也有人称 之为艳度、彩度、鲜度或饱和度。任何一种单 纯的颜色，倘若加入无彩色系任何一色的混合 ，即可降低它的纯度。在七色中除各有各自的 最高纯度外，它们之间也有纯度高低之分。1.2.1 色彩分类 (3) 明度明度是指色彩的明亮程度，对光

8、源色来说 可以称光度；对物体色来说，除了称明度之外 ，还可称亮度或深浅程度等。白颜料属于反射率高的物体，在其他颜料 中混入白色，可以提高混合色的明度；黑色颜 料属于反射率极低的物体。在其他颜料中混入 黑色，可以降低混合色的明度。1.2.1 色彩分类 （4）色立体将色彩的三属性色相、纯度、明度，有 系统的配置成三次元的立体形状，称为色立体 。色立体是以明度阶段为垂直轴，再以明度轴 向外作水平方向的纯度阶段，各明度都有纯度 阶段向外延伸，形成一个等色相面。各色相依 色环排列，由明度轴作放射状配置，就形成三 次元的色立体。1.2.2 色彩的错觉与特性当人的大脑皮层对外界刺激物进行分析并 综合发生困难

9、时就会造成错觉，色彩的错觉与 特性会出现一种难以想像的奇妙变化。设计师 在从事设计时常常会碰到以下几种情况。1. 视觉后像当视觉作用停止之后，感觉并不立刻消失 ，这种现象叫视觉后像。这种后像一般有两种 情况，即正后像和负后像。 1.2.2 色彩的错觉与特性(1) 正后像如果在黑暗的深夜先看到一盏明亮的灯， 然后闭上眼睛，那么在黑暗中就会出现那盏灯 的影像，这叫正后像。 (2) 负后像负后像是在尚未完成工作时由神经疲劳过 度所引起，因此其反应与正后像相反。1.2.1 色彩分类 2. 同时对比同时对比是指眼睛同时受到色彩刺激时， 色彩感觉发生相互排斥的现象。刺激的结果使 相邻的色改变原来的性质，感

10、觉向对应方面发 展，各种相邻的色在交界处对比表现得更为强 烈。1.2.1 色彩分类 3. 色彩的膨胀与收缩波长短的冷色光往往在视网膜前成像，而 且较波长长的暖色光呈像小；波长长的暖色光 往往在视网膜后呈像，而且较波长短的冷色光 呈像大。故波长长的红橙色有迫近感与扩张感 ，而波长短的蓝紫色有远逝感与收缩感。色彩的膨胀与收缩感不仅与波长有关，而 且与明度有关。 1.2.1 色彩分类 4. 色彩的前进与后退如果等距离地看两种颜色，给人不同的远近感。5. 色彩的易见度在白纸上写黄字不醒目，而写黑字醒目明度 对比强，易见度高；明度对比弱，易见度低。另外， 光线弱，易见度低；光线过强，有眩目感，易见度也

11、差；色彩面积大，易见度高；色彩面积小，易见度低 。如果当两组光源与形相同时，形是否能看清楚，则 取决于形色与背景色的明度、色相、纯度上的对比关 系。其中明度对比最强的对比做用最大，对比强的清 楚，弱的模糊。 1.2.3 色彩的对比种类色彩的对比就是色彩之间存在的矛盾，各 种色彩在构图中的面积、形状、位置和色相、 纯度、明度及心理刺激的差别构成了色彩之间 的对比。这种差别愈大，对比效果就愈明显， 缩小或减弱这种对比效果就趋于缓和。从一定 意义上讲，装饰色彩配合都带有一定的对比关 系，装饰色彩诱人的魅力常常在于色彩对比因 素的妙用。1.2.3 色彩的对比种类1. 色相对比色相对比是利用各色相的差别

12、而形成的对比，其 强弱可以用色相环上的度数表示。色相距离在色环中15以内的对比，一般看做同 色相的不同明度与不同纯度的对比，因为距离15的 色相属于较难区分的色相。这样的色相对比称为同类 色相对比，是最弱的色相对比；色相间在1545左 右的对比，称为邻近色相对比，或近似色相对比，这 是较弱的色相对比；色相距离在130左右的对比，一 般称为对比色相对比，这是色相中等对比；色相距离 在180左右的对比，称为互补色相对比，是色相最强 的对比，如图所示。 1.2.3 色彩的对比种类2. 明度对比明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称 色彩的黑白度对比。明度对比是色彩构成中最 重要的因素，色彩的层次与空间

13、关系主要依靠 色彩的明度对比来表现。只有色相的对比而无 明度对比，或只有纯度的对比而无明度的对比 ，图案的轮廓形状难以辨认。据日本色彩学家 大智浩的估计，色彩明度对比的力量要比纯度 大3倍，可见色彩的明度对比是十分重要的。 1.2.3 色彩的对比种类3. 纯度对比纯度对比是指较鲜艳的色与含有各种比例的黑、 白、灰的色彩，即模糊的浊色对比。将不同纯度的色彩并置所产生的对比，其中和低 纯度配置会使色彩显得较鲜明，而与高纯度配置会使 色彩显得较浊。低纯度颜色对比易产生脏灰、含混且无力等弊病 ，中纯度颜色具有温和、柔软且沉静。为了加强色彩 的感染力，不一定依赖色相对比。有时一堆鲜艳的纯 色堆在一起显得

14、吵闹杂乱，相互排斥。有时相互削弱 ，只有跳跃、喧闹的效果，而无突出某一主色的效果 。若想突出某一主色，用降低辅色的纯度衬托主色， 这样可以主次分明且主题突出。1.2.3 色彩的对比种类4. 冷暧对比我们会因心理作用而对色彩产生寒冷或温 暖的感觉，其中红、橙、黄、红紫属于暖色； 而蓝、蓝绿、绿为冷色；黄绿色和紫色是中性 。 1.2.3 色彩的对比种类5. 面积对比面积对比是指各种色彩在构图中占据量的对比，这 是数量多与少，面积大与小的对比。色彩感觉与面积对 比关系很大，同一组色，面积大小不同，给人的感觉不 同。比如，面积小的红绿色点混合，在一定距离之外的 感觉接近暗金黄；而面积大的红绿色块的配置

15、，给人以 强烈的刺激感觉。在用色彩构图时，有时会感到色彩太跳，有时则显 得力量不足。为了调整这种关系，除改变各种色彩的色 相和纯度外，合理安排各种色彩占据的面积是必要的。歌德研究的原色和间色的和谐面积比例关系为：黄 3橙4红6紫9蓝8绿6，如图所示。1.2.4 色彩的感情与联想 1. 色彩的冷暖红、橙、黄色常常使人联想到旭日东升和 燃烧的火焰，因此有温暖的感觉；蓝青色常常 使人联想到大海、晴空、阴影，因此有寒冷的 感觉。凡是带红、橙、黄的色调都带暖感，凡 是带蓝、青的色调都带冷感。色彩的冷暖与明 度、纯度也有关，高明度的色一般有冷感，低 明度的色一般有暖感。高纯度的色一般有暖感 ，低纯度的色一

16、般有冷感。无彩色系中白色有 冷感，黑色有暖感，灰色属于中性。1.2.4 色彩的感情与联想 2. 色彩的轻重感色彩的轻重感一般由明度决定，高明度具 有轻感，低明度具有重感。白色最轻，黑色最 重。低明度基调的配色具有重感，高明度基调 的配色具有轻感。 1.2.4 色彩的感情与联想 3. 色彩的华丽感与朴素感这与纯度关系最大，其次与明度有关。 凡是鲜艳而明亮的色具有华丽感，凡是浑浊 而深暗的色具有朴素感。运用色相对比的配 色具有华丽感，其中补色最为华丽。强对比 色调具有华丽感，弱对比色调具有朴素感。1.2.4 色彩的感情与联想 4. 色彩与四季对四季的联想可以产生色彩的丰富感觉， 对春、夏、秋、冬的联想。5. 色彩与味觉对食物的联想可以产生色彩的味觉，对 酸、甜、苦、辣、咸、涩的联想。1.2.4 色彩的感情与联想 6. 色彩与形状色彩与几何图形的关系，若能相辅相成，可以 增加形色的价值。一般常见的基本形状与色彩的关 系可总结为如下几点。(1) 圆形：