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1、1从戏核、细节、生活、修养谈剧本成败从戏核、细节、生活、修养谈剧本成败王兴东王兴东 我先讲两个故事短片，这是我的老师干学伟讲给我的，影响了我以后的创作。第一个故事叫猫头鹰。我把它叙述一下：清晨的森林，在一个树上，有一只乌鸦的妈妈和四个小乌鸦在一起，乌鸦妈妈给第一只小乌鸦喂食，喂到第二只没有食了，他就飞去觅食了。这时镜头摇到另外一个树上，一只猫头鹰出现了，猫头鹰非常的凶恶、也非常的霸道地飞到小乌鸦的巢里，抓住一小乌鸦，就撕扯着吃掉一只小乌鸦，等乌鸦妈妈觅食回来发现家里有灾难，于是它和猫头鹰搏斗，但是猫头鹰很强大、凶悍，几下子就把乌鸦妈妈给打跑了。于是它又开始抓住第二只小乌鸦开始吃。这时乌鸦妈妈在
2、天空焦急的嘎嘎呼唤。只见猫头鹰吃第二只小乌鸦充满自得而悠闲，当镜头摇到天空时，黑压压的一片乌鸦向乌鸦妈妈靠拢，然后是第一个乌鸦向下冲来，对着猫头鹰开始搏斗，一个、两个、三个、四个，一群乌鸦轮番俯冲下来向猫头鹰搏斗。最后镜头看到的是，猫头鹰在这么多的乌鸦攻击下，浑身被啄的一根毛都没有，落在树下死了。最后窝里面，乌鸦妈妈与一个小乌鸦在叫。第二个小短片故事叫选鸡雏。这个前提是，一个选鸡的姑娘要把孵化出来强壮的鸡雏挑选出来，分配到其他养鸡场，姑娘的任务清楚了。旁边放了几个箱子，其中有选鸡台，如果孵化不好的很弱小鸡或者有病的，就要处理掉。这里有一个传送带，大概有两米长，传送到垃圾水泥池里，然后让水就冲走
3、了。选鸡雏的姑娘这里已选好了两、三个，小鸡叫得很精彩。一个弱残的鸡雏就处理了，顺着传送带掉到下去水泥池里了。戏剧性出现了，突然，一个小黑鸡出现在选鸡台前，长得很壮，一看是小黑鸡，因为他们要选的是白鸡，不假思索地就把小黑鸡推到传送带上。眼看着传送带往下转动，这个小黑鸡生命力很强，挣扎着，一边叫着一边逆着传送带往上爬，就要上来时，姑娘看到了，又一次推掉小黑鸡，眼看就要掉下传送带，落进水泥池垃圾里，它又继续往上爬，姑娘在继续选择着，没有注意到黑鸡又爬上来了，再次发现时，就随手用力一甩，2小黑鸡顺着传送带，掉下去了。当镜头摇到水泥池里，小黑鸡站在废品中往上仰望着，发出鸣叫，这时候气锤砸下来，清洗的水流
4、冲下来了。垃圾池一切干干净净。这两个短片，一句话都没有。第一个讲了“团结反霸”的主题。第二个小片子寓意“种族歧视”小黑鸡没有毛病，不就是因为我颜色黑吗？两个小故事，通过简单的一个自然现象，表达深刻的世界通用的哲理，这就是电影。“电影实际上是给成年人讲的童话和寓言。”用最小的内容、最简单的故事讲最深刻的道理。我们现在的很多片子，场面之宏大，特技手段之高超，人物之众多，讲的道理如此之浅显，人物苍白。这说明电影的真正魅力是思想，因为，缺乏思想的力量，电影变得贫血而苍白，因没有灵魂而无法打动人心。正如写百年孤独的作者马尔克斯说的那样：“这世界上不缺最好导演、也不缺最好的演员、摄影，而是缺少好的剧本、缺
5、好的剧本原因是缺少思想。因为思想是一个电影的灵魂。”这让我想起，中国有一个小片子在世界各国都得奖，叫三个和尚，故事很简单的动画片。一个和尚挑水，两个和尚要求抬水，三个和尚相互依赖，最后谁都不愿意干。它揭示了人性什么？好逸恶劳是人的本性。简单的题材，为什么在世界上普遍认同呢？它把人性解释透了。改革开放的总设计师邓小平，看透了人性这一点，人民公社大家都吃大锅饭，谁都不愿干。最后怎么样？回到一个和尚跳水责任制，制定了“家庭联产承包责任制”，看你干不干，你家不干就得饿死，从人性角度上找到变革的实质，最好地发挥人的能动作用。三个和尚是小片提示了大道理，穿透了人性的本质。因此，好电影是思想的力量对观众有所
6、启迪。大家都知道安徒生的皇帝的新衣成了世界经典故事，肯定作者是先看到人在权利面前的变态扭曲灵魂，借用寓言方式构思了皇帝的新衣，其中小孩最是说真话的，用一个荒诞的故事剖析出人性在官场权利面前的丑态，看出作者思想的犀利，用简单的童话和寓言，却制造出比我们电影更经典更传世更久远的真理。而我们许多电影制造出来，有的还没有进影院，就已标志它的死亡，有的一时打打闹闹看起来很热闹，观众走出影院即刻忘记，其原因就是缺乏思想深度，缺乏打动灵魂的力量。3自从举世瞩目的美国编剧罢工，向世人演绎了没有编剧就没有影视产业的开始，编剧掌握打开影视大门的第一把钥匙，编剧是一部影片的思想和灵魂的发现者发明者和发展者。因此，著
7、作权法对于原创作者的作品，赋予发表权、署名权、修改权和保持作品完整权，及获得报酬权。所以，就电影和故事与人物创造而言，编剧是电影人物和思想的发现者，导演是再现剧作中人物的思想和情感，演员是体现剧本中的感情，摄影是用画面来呈现，而制片人是剧作内容被许可后的重要实现者。电影是各行当努力工作的结果，在电影创作中，导演是重要的，演员是主要的，投资是必要的，制片人是需要的，但编剧是首要的。这个“首要位置”不是我定义的，在巴拉兹电影美学中就明确指出过，“当出现有声电影以来，编剧就自然跃居是首要位置。”我们编剧这个职业是创造知识产权的一种职业，影视产权的核心是版权经济，剧本的版权是支撑电影版权的核心。那么，
8、支撑一个好剧本的核心是什么？第一个问题：戏核决定成败第一个问题：戏核决定成败昨天刘一兵老师说情节主题，我称之为戏核，写什么直接关乎你发现了什么？怎么写是你如何表现你的发现，发现比表现更重要，没有好的发现，不可能做出一部好电影，发现比表现艰难而复杂，对于电影来说，关键是一个好的发现，发现了一个惊人的戏核，就是成功了一半。电影对题材的要求就是“惊人的内核、简单的梗概”。好的戏核就是电影的胚胎，包含着未来的电影的主题、人物、事件、结局等诸多因素。大家都知道，一个胚胎不健康你就得人工流产，这个胚胎缺少染色体可能生出一个傻孩子，胚胎不好可能就是死胎，所以胚胎特别重要，找到一个好胚胎，你就可以把它孕育好。
9、而且一个胚胎，本身就产生了一个主题，这就要求你要通过戏核证明你发现的东西。三个和尚证明了人是好逸恶劳的，这是人的本性，为证明了这一点，用了和尚担水来完成主题。“主题就是你手中的火车票主题就是你手中的火车票”，控制全程的，你买了到西安的火车站，你坐到宝鸡，肯定就过了，但是你到郑州下车，肯定你没有完成这个任务。所以说，我在选择题材的时候，像战士瞄准靶子一样，时间要长，不要轻易的扣扳4机。发现一个故事能不能写？不要急于投入，事先给五个人先讲一下，听听他们的反映。判断一个好的题材或者一个好的剧本内核，达到一个剧作的境界，就是引人入胜、动人心弦、发人深省。引人入胜是我们的基本手段，动人心弦是我们的感情因
10、素，发人深省就是你的主题。今天我讲的东西都是以编剧自主创作角度，不是别人委托的创作，委托创作是导演是制片人的发现，说有一个什么故事，或者发现了一个什么小说，怎么怎么适合电影，请你改编一下。我从来都是自己创作，自己去发现东西。比如说我编剧的天国逆子，是我看到报纸上报导了一个儿子状告母亲，我找到北京复兴路28号，到装甲兵大院找到这个儿子，他已经是副连长了，故事是他14岁的时候，帮助妈妈烧火做饭，看到妈妈在给他爸爸煮面条的时候，在碗里放了东西，这个14岁的小孩问：“妈，你放什么东西？”他妈妈说：“放的味精。”结果爸爸吃了以后没有过几天，他父亲就病死了。这个疑团在心里10年，24岁的他成为解放军博物馆
11、的一个司机，有一次，他见到安徽省最高人民法院的院长，终于说出来了，始终怀疑我父亲是被我妈妈毒死的，我想告她。院长很惊讶，儿子要告妈，他说，这10年一直压在我的心里，我父亲一天好日子也没有过，死的不明不白，院长说，那可是你的妈妈。儿子回答说，是呀，一面是我生身之父，一面是恩重如山之母，我父亲到底是怎么死的？我要对弟弟妹妹有一个交待。院长说，你要告成的话，你妈妈要枪毙的？你好好想一想。他说那我也得告，我这10年活得也很苦恼，一定弄个明白。深入采访，才能了解人物，我接近这个儿子也是保密的，当时连队要调他当副连长了，也许因为我的采访打动了他，他把床上行李掀开，我看到一瓶安眠药，他说，一直睡不好觉，内心
12、特别的痛苦，设身处地想一想，轮到谁都很难呀！。十年前孩子看到母亲的这样一个行为，到十年以后要把它搞清楚，把母亲告上法庭，这就是整个戏核。当良知存在的时候，任何罪恶都不能忘记。所以说有这么一个感悟和想法，我要写这个感悟和想法，内核就是“儿子告妈”。如何判断一个题材，经常有人来电话说，请你去写我们这里建立的大坝、大港，造的宏伟壮观，故事气势，有单位出资要拍电影。你接受吗？5我自己有一个经验，在现象和形象面前，我要选择形象，在事件和人物中选人物，人物是我们的根本，这个事件不管多大，如果仅是新闻一大堆事，不见人物形象，是不能做的。在各种人物里，伟人领导、精英劳模，先进人物等，这里面要选择最有电影表现价
13、值的戏剧性人物，来认定你的胚胎。下面说说判断一个题材戏核的标准，我选择戏核的一些想法：第一，一个是能激发观众同情心的人物第一，一个是能激发观众同情心的人物，这个很重要，我估计美国老师也讲过，好比五六个人物，你确定哪一个是您的同情的人物？因为你的同情人物决定观众对他产生的同情心，这是一个很简单往往被忽略的原则，令人同情的人物是戏剧不可缺少的条件，如果一个同情人物都找不到这个题材是不能动笔的，大家都知道罗贯中写的三国演义，他同情谁？魏蜀吴三国争天下，大家一想就清楚，开章就讲桃园三结义，你看那个感情就知道非常的同情刘备一伙。所以，没有同情人物就没有办法写的。有个演员对我说，我演了几十部电视剧，也没有
14、成为腕、成明星。我说她不懂选择同情人物，一部剧本总有一个人物是最让人同情的人物，编剧的笔墨格外关注到这个人物身上。大家知道渴望中的刘惠芳，是同情人物，50集都写她的痛苦和磨难，所以凯丽扮演刘惠芳一夜全国成名。确定同情人物要做到“心慈手狠心慈手狠”，你越同情的人物越要折磨他，越让他遭遇灾难，这样越能激发观众的同情心理，不能手软，一定要“心慈手狠”。什么是戏？把人推到大坑里让他爬，看他爬得痛苦过程，爬上来是喜剧，爬不上来就是悲剧。有意把这个人物推到大坑里面，这个人肯定是能激发观众同情的人物。第二，一个引起普遍关注并引起共鸣的人物第二，一个引起普遍关注并引起共鸣的人物。我写法官妈妈的时候，主要就是提
15、出未成年犯罪问题，因为吸毒和环境污染，未成年犯罪问题被认为是世界三大公害，普遍存在的问题。现在家庭就有一个孩子，一旦孩子进了监狱一家人遭罪，我认为这个题材理念很好。这里借鉴蔡楚生先生的“一个理念、三种因素”，一个理念，最低限度地做到反映下层社会的痛苦，就是激发观众的同情心里，他在创作上有这么一个口号：“我只做油条大饼，不做高档点心”，他说油条大饼是给普通老百姓吃的，要更多的观众看的题材，普通大众的生活。这三个因素也是他多年研究电影和观众关系。6第一种因素是通俗浅显而深入的喜剧性。观众为什么爱看卓别林的喜剧呢？就是人们到影院来寻求喜剧和欢乐。第二种因素就是满足观众贪性的内容的丰富性。就是我花20
16、块钱票进电影院，我看100块钱的内容，我值。有一个观众对我说：“我的父亲母亲这个电影真不值，就是一个孩子抱个碗跑来跑去，没有东西。看人家泰坦尼克号，各种东西都在里面，爱心、灾难、死亡，什么都有，过瘾！值得。”第三种因素，就是冲破观众的迟钝麻木的刺激性。现在观众不进电影院了，怎么刺激他？中国人没有每周必须到影院感受文化情调的素养，必须让你的片子有绝对的刺激性，我举一个简单的例子，集结号前20分钟都是在打，多么刺激，强烈杀伤刺激着震撼着你。你搞平淡如常的东西，生活中他看到的比你电影里的还刺激，他为何到电影院看你的东西？所以强调喜剧性、刺激性和丰富性，这才是一个好题材，好内核。第三，有一个明确的目标并始终采取主动推动故事前进的人物。第三，有一个明确的目标并始终采取主动推动故事前进的人物。我特别的强调主动作塑造人物，而被动作不能塑造人物，这个观点。 我举一个简单的例子，大家都知道董存瑞，他进入阵地，发现敌人碉堡是在桥上，没有办法送炸药包，于是他手托炸药包舍身炸桥，这是董存瑞的主动作。如果换成被动作，连长指示：“董存瑞，你到前
