浅谈哥特式建筑艺术和文艺复兴期教堂建筑

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1、哥特式建筑艺术和文艺复兴期教堂建筑比较哥特式建筑艺术和文艺复兴期教堂建筑比较 摘要：摘要： 每个时期的建筑都是那个社会的政治、经济、文化、艺术的集中体现，造型艺术 也是时代的集中体现。新时代呼唤新的造型艺术，来满足新的社会、政治、经济和文化需 求。 关键词：关键词： 新时代呼唤造型艺术文化语言时代性 绪论：绪论： 哥特式建筑艺术和文艺复兴时期教堂建筑都是某种文化的综合体现，虽然是抽象的，但又 是具体的，可以感受的。在不同的时代背景下，社会传统， 宗教信仰， 自然条件等方面 均表现不同的特点。成为某个时代，民族的标志，也成为种特有的文化语言。以下是我 通过对哥特式建筑艺术和文艺复兴时期教堂建筑不

2、同的造型特征，谈一谈时代对造型艺术 所产生的重要影响。 一、哥特式建筑艺术的时代背一、哥特式建筑艺术的时代背景和建筑特点景和建筑特点 哥特式建筑发源于公元 l2 世纪初法国北部，属于中世纪风格。哥特式艺术不但体现在教堂 建筑艺术方面，同时也包括雕刻，绘画和工艺美术等方面。哥特式建筑是欧洲中世纪建筑 艺术的顶峰，是当时人民智慧的结晶， 无论是工程技术或艺术手法都达到了空前的高度， 并形成了欧洲教堂建筑的黄金时代。哥特式建筑是流行于欧洲中世纪的一种建筑风格，以 其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位，代表了欧洲中世纪艺术的最高成就。 它起源于 12 世纪的法国，盛行于 1215 世纪的欧洲

3、大地，前承罗马式后肩文艺复兴。主 要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。 哥特式建筑的主要特点：空灵、纤瘦、高耸、尖峭。尖峭的形式，尖券、尖拱技术的结晶； 高耸的墙体，则包含着斜撑技术、扶壁技术的功绩，体现了创造者无穷的想象力和创造力。 哥特式建筑艺术实现了中世纪基督教哲学与艺术创作的完美结合，其尖形拱项、肋拱、有 梭筋的穹窿顶、高耸的尖塔、彩色玻璃窗、外部有飞檐。 它突破了仿罗马建筑的沉重，稳 定感和半圆形拱门的样式，强调建筑物的垂直因素而向高空发展、形成了一种高而直的建 筑造型。线条运用轻快的尖形拱门，造型挺拔的小尖塔，整个教堂建筑的局部和细节上端 处理也都是尖的，处处充满了一种飞跃升腾，直插

4、云霄的 中势。这种极力把人的视线引向 上，造成升腾超脱的意念，引起人们飘渺虚幻，向往天堂的情绪。这种建筑风格体现了至 高无上， 是当时教会在封建社会中强大势力的反映。在高而直的建筑造型风格影响下，教 堂的高度创造了一个又一个新纪录。从教堂的中厅高度来说， ，德国科隆教堂高 48 米，德 国科隆教堂塔高 1 57 米。 哥特式建筑的典范哥特式建筑的典范科隆大教堂科隆大教堂 科隆大教堂，位于德国的北莱菌-威斯特清伦州。 科隆大教堂以轻盈、雅致著称于世， 成为科隆城的象征，也是世界最高的教堂之一。它是当时德国人兴建的一座宏伟的纪念性 建筑。后来成为德国宗教、民族和艺术统一的象征。科隆大教堂是最完美的

5、哥特式大教堂。 它始建于 1248 年左右，高 157.38 米，东西长约 145 米，南北宽约 86 米，建筑面积约 6000 平方米。整个建筑全部由磨光的石块砌成。科隆大教堂的建造前后整整持续了 632 年，是 欧洲建筑史上建造时间最漫长的建筑物之一，它还具有早期基督教时代的朴素风格 在欧洲漫长的历史进程中， “哥特式建筑艺术”创造了无比辉煌的历史。可以说“哥特 式建筑”为塑造欧洲形象起到了至关重要的作用。而说到“哥特式建筑”最容易使人联想 起来的莫过于那些弥漫着中世纪风情充满着传奇色彩的哥特式大教堂。坐落在德国科隆的 “科隆大教堂” ，正是这样一座建筑史上的传奇，也是“哥特式建筑”最具代

6、表性的“璀璨 明珠” 。 科隆大教堂是科隆城的象征，是德国最大的哥特式教堂，也是世界上最著名的教堂之 一，与巴黎圣母院、罗马圣彼得大教堂并称为欧洲三大教堂。2000 多年前，罗马人创建了 科隆城。1248 年，科隆人又动于建造科隆大教堂，这个工程远比建一座城艰巨，直至 1880 年 10 月 15 日才完成，创造了欧洲建筑史上的奇迹。科隆大教堂是中世纪欧洲哥特式建筑 艺术的代表作，被联合国教科文组织列为“世界遗产” 。 科隆大教堂作为典型的“哥特式建筑” 。正适于用来诠释哥特式建筑的风格特点以及它 高超的技术和艺术成就。科隆大教堂是欧洲最大的哥特式教堂建筑之一，它是由全欧洲最高的两座尖塔为丰门

7、、内部以十字形平面为主体的建筑群。作为罕见的五进式建筑，大教 堂长 144.5 米、宽 86 米，面积相当于一个足球场。教堂外型除两座高塔外，还有 1.1 万座 小尖塔烘托。教堂内共有 l0 个礼拜堂，中央大礼拜堂穹顶高 43.35 米，座位 5700 个，供神 职人员所用的共有 100 个，全用极厚木板制成。教堂四壁用总面积多达 l 万多平方米的彩 色玻璃窗进行装饰，以圣经人物故事为内容，色彩绚附斑斓，将整个大教堂衬托的十分庄 严、神圣。教堂钟楼上装有 5 座响钟，最重的足圣彼得钟，重达 24 吨，响钟齐鸣，声音洪 亮，回荡于莱茵河畔。教堂建成以后，科隆市政府即规定：城内所有建筑不得高过教堂

8、， 造成科隆许多大楼地上的建筑只有七、八层，地下却有四、五层之多的特殊现象。科隆大 教堂的这种建筑结构给人以：空灵、高耸、尖峭的神圣且神秘的感觉。尖峭的形式，是尖 券、尖拱技术的结晶；高耸的墙体，则包含着斜撑技术、扶壁技术的功绩，体现了创造者 无穷的想象力和创造力。它从奠基之始直到形成今日之规模，蕴涵着强烈的德意志民族精 神，是德意志民族宝贵的物质和精神财富。 从建筑规模和装饰艺术质量来看，科隆大教堂均胜过它之前所有的哥特式建筑，因而 使它成为世界上最著名的教堂之一。如果你身临其境，那么当你站在教堂前你会感觉到哥 特式建筑的神奇，它真可以叫你感觉到远离世俗，离天国很近，能很近的向神灵聆听和倾

9、诉。体现了基督教神圣忘我的宗教精神。即在建筑风格上使人感到神美神圣，又深刻的以 这种建筑形式体现出人们对宗教的虔诚信仰。它把简单的建筑升华到了能融汇“人文历史” 、 “宗教信仰” 、 “审美艺术”多方面的境界。这正是“哥特式建筑”的高超技术和艺术成就 的体现。 科隆大教堂建筑结构分析科隆大教堂建筑结构分析 拉丁十字建筑中央的大厅仍然以一个穹窿为主体，但大厅往四周各伸出一个矮矮的“翼廊” （Wing） 。如果是在帝国东部，四个翼廊的大小是一样的,称之为“希腊十字” ；如果是在帝 国西部，则有一个翼廊长一些,称之为“拉丁十字” 。 尖肋拱顶从罗曼式建筑的圆筒拱顶普遍改为尖肋拱顶（Pointed A

10、rch，或者干脆称为 Gothic Arch） ，推力作用于四个拱底石上，这样拱顶的高度和跨度不再受限制，可以建得又大又高。 并且尖肋拱顶也具有“向上”的视觉暗示。 飞扶壁飞扶壁（Buttress） ，也称扶拱垛，是一种用来分担主墙压力的辅助设施，在罗曼式建 筑中即已得到大量运用。 花窗玻璃哥特式建筑逐渐取消了台廊、楼廊，增加侧廊窗户的面积，直至整个教堂采用大面积 排窗。这些窗户既高且大，几乎承担了墙体的功能 哥特式教堂建筑几乎没有墙壁，工匠们创造了镶嵌彩色玻璃窗画。当阳光透过彩色玻璃窗 画时，色彩非常鲜艳夺目，教堂内部呈现出一种色彩缤纷的神秘气氛。哥特式建筑中的雕 刻艺术突破纯宗教的范围，艺

11、术处理突破程式化的束缚，注重人物个性的刻划，追求人体 结构的准确。这反映了一种新的思想，新的创作倾向正在成长中， 为后来文艺复兴作了准 备。哥特式教堂建筑已成为“收罗雕刻家作品的大厦” 。艺人创造出来的哥特式建筑和雕 刻被高尔基赞叹为“渺小的人们是伟大的匠师。 ”由于哥特式教堂建筑充满了精神和灵性， 寄托着一颗跳动升腾的灵魂。所以才能凭借一种高超非凡的想象力，创造出那种奇特怪异， 凄艳美 丽，慑人心魄的艺术风格，取得辉煌灿烂的伟大成就。 以挺拔、动感、飞扬而著称的哥特式建筑艺术，在欧洲各地流行了近 4 个世纪之久，虽然 最终走向了落寞，并曾经一度被文艺复兴时期的艺术家们评论为是野蛮的象征，tu

12、哥特 式建筑艺术给欧洲各国带来的巨大影响却是不容忽视的，那一座座哥特式教堂以及具有哥 特式风格的绘画和雕刻便是最好的证明。哥特式建筑承袭了罗马风格建筑的精髓，并在此 基础上进行了全面的创新，综合了各时期和多地域的建筑文化赋予了其新的艺术特征，因 此，辉煌的哥特式建筑艺术可以被看做是中世纪时期的一颗璀璨明珠，在欧洲历史上始终 都占据着举足轻重且不可磨灭的地位。 二、文艺复兴时期教堂建筑的时代背景和建筑特点二、文艺复兴时期教堂建筑的时代背景和建筑特点到了 14 世纪时，随着欧洲资本主义萌芽和初步发展，时代对艺术有了新的看法和要求。新 兴资产阶级反对封建贵族的同时也不断与宗教势力作斗争，他们视中世纪

13、文化为历史倒退， 是“黑暗，野蛮的时代” ， 以为希腊，罗马的古典文化是光明发达的典范， 力图复兴古典 文化，从而使欧洲进入了文艺复兴时期。文艺复兴时期的美术不再是神学的奴仆，借宗教 传说中的人物和故事来歌颂现实生活，表达自己对现实生活的态度是文艺复兴时期美术的 重要特点。建筑师以古典建筑为范本，所设计的不是异教徒的神庙而是新教堂，既发扬了 优秀传统，又立足于现代生活。例如布鲁内斯基，他设计的佛罗伦萨大教堂中央的穹窿项， 是意大利文艺复兴时期在建筑方面第一件成功的作品。他提供了一个离心式的精巧工程体 系设计。整体建筑采用双层骨架来代替传统高峻的网状鹰架， 以砖料代替石料，设计了一 个轻巧而又几

14、乎没有压力的园顶。这是个惊人的技术奇迹，也是科学精神结合的工程艺术， 被认为开创了建筑艺术的新纪元。安德列教堂的正面建筑是亚尔贝帝的代表作，它具有古 典神庙前的三角楣饰和胜利拱门，体现了想象力的高度发挥。而米开朗基罗为西斯廷教堂 的拱顶上画的壁画，更成为惊世杰作。 文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十五世纪产生于意 大利，后传播到欧洲其它地区，形成带了有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复 兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。 文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑 上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。 文艺复兴时

15、期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希 腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐 与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。 但是意大利文艺复兴时代的建筑师绝不是食古不化的人。虽然有人(如帕拉第奥和维尼奥拉)在 著作中为古典柱式制定出严格的规范 。不过当时的建筑师，包括帕拉第奥和维尼奥拉本人 在内并没有受规范的束缚。 他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同 古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学上的成就、 绘画中的透视规律、新的施工

16、机具等等，运用到建筑创作实践中去。 在文艺复兴时期，建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。建筑师在创作中既体 现统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性。总之，文艺复兴建筑，特别是意大 利文艺复兴建筑，呈现空前繁荣的景象，是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期。 一般认为，十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成，标志着文艺复兴建筑的开端。而关于文艺复 兴建筑何时结束的问题，建筑史界尚存在着不同的看法。有一些学者认为一直到十八世纪 末，有将近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期。另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十 七世纪初就结束了，此后转为巴洛克建筑风格。 意大利以外地区的文艺复兴建筑的形成和延续呈现着复杂、曲折和参差不一的状况。建筑史学界对其它各国文艺复兴建筑的性质和延续时间并无一致的见解。尽管如此，建筑史学界仍然公认 ，以意大利为中心的文艺复兴建筑，对以后几百年的欧洲及其他许多地区的建筑风格都产生了广泛持久的影响。文艺复兴时期的典范文艺复兴时期的典范圣彼得大教堂圣彼得大教堂圣彼得大教堂是意大利文艺复兴最伟大的纪念碑，也是罗马教廷的核心所在。它集