《说“木叶”》精品课件 人教版

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1、 天净沙天净沙 秋思秋思 马致远马致远 枯藤老树昏鸦。枯藤老树昏鸦。 小桥流水人家。小桥流水人家。 古道西风瘦马。古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯。夕阳西下，断肠人在天涯。 范仲淹词范仲淹词苏幕遮苏幕遮 碧云天，黄叶地，秋色连波，波碧云天，黄叶地，秋色连波，波 上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳 草无情，更在斜阳外。草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好 梦留人睡。明月搂梦留人睡。明月搂 高休独倚，酒高休独倚，酒 入愁肠，化作相思泪。入愁肠，化作相思泪。袅袅兮秋风，洞庭波兮袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶木叶下。下。屈原屈原九歌九歌说

2、木 叶木叶木叶下，江波连，秋月照浦云歇下，江波连，秋月照浦云歇 山。山。 王褒王褒渡河北渡河北洞庭始波，洞庭始波，木叶木叶微脱。微脱。陆厥陆厥临江王节士歌临江王节士歌山东省莱芜一中语文组：毕玉俊山东省莱芜一中语文组：毕玉俊全文分三部分全文分三部分第一部分（第一部分（1313段）列举我国古代诗歌史上的一个现象，就是段）列举我国古代诗歌史上的一个现象，就是“ “ 木叶木叶” ”成为诗人笔下钟爱的形象。而成为诗人笔下钟爱的形象。而“ “木叶木叶” ”形象的关键在一个形象的关键在一个“ “ 木木” ”字。字。1 1段：段：“ “木叶木叶” ”成为诗人们笔下钟爱的形象。成为诗人们笔下钟爱的形象。文章举了

3、谢庄文章举了谢庄月月 赋赋、陆厥、陆厥临江王节士歌临江王节士歌、王褒、王褒渡河北渡河北为例。为例。 2 2段：说明段：说明“ “木叶木叶” ”就是就是“ “树叶树叶” ”，但用，但用“ “树叶树叶” ”的十分少见，大的十分少见，大 量的是用量的是用“ “木叶木叶” ”，又发展到用，又发展到用“ “落木落木” ”。3 3段：说明段：说明“ “木叶木叶”“”“落叶落叶” ”与与“ “树叶树叶”“”“落叶落叶” ”的不同，关键在于的不同，关键在于 “ “木木” ”字。在诗歌中，概念相同的词语，也有可能在形象上大有字。在诗歌中，概念相同的词语，也有可能在形象上大有 区别。区别。诵读全文，理清层次第二部

4、分（第二部分（4646段）说明段）说明“ “木木” ”的两个艺术特征，以及的两个艺术特征，以及 为什么有这些特征。为什么有这些特征。4 4段：说明段：说明“ “木木” ”的第一个艺术特征：含有落叶的因素的第一个艺术特征：含有落叶的因素 。5 5段：说明段：说明 “ “木木” ”为什么含有落叶的因素为什么含有落叶的因素诗歌语言诗歌语言 的背后含有暗示性。的背后含有暗示性。6 6段：说明段：说明“ “木木” ”的第二个艺术特征：有落叶的微黄与的第二个艺术特征：有落叶的微黄与 干燥之感，带来疏朗的秋天气息。干燥之感，带来疏朗的秋天气息。第三部分第三部分 7 7段：作出小结：说明段：作出小结：说明“

5、“木叶木叶” ”与与“ “树叶树叶” ”在概念上相差在概念上相差 无几，在艺术形象上的差别几乎是一字千里。无几，在艺术形象上的差别几乎是一字千里。1 1、划出文章中引用的诗句、划出文章中引用的诗句2 2、高声朗读一遍、高声朗读一遍3 3、从这些诗句中发现了什么？、从这些诗句中发现了什么？速度课文速度课文讨论：根据对课文的理解， 说说下列意象的区别1.树木2.树叶木叶3.落木落叶4.落木木叶树树木木满树的叶子满树的叶子浓荫浓荫水分很充足水分很充足浓绿浓绿木板木板. .木料木料树干树干落叶落叶秋天秋天微黄微黄干燥干燥碧绿，鲜活生机碧绿，鲜活生机黄色，干燥具体黄色，干燥具体高树多悲风， 海水扬其波。

6、 曹植秋月照层岭，秋月照层岭， 寒风扫高寒风扫高木木。吴均吴均后皇嘉树，橘徕服兮。后皇嘉树，橘徕服兮。桂树丛生兮山之幽。桂树丛生兮山之幽。庭中有奇树，绿叶发华滋。庭中有奇树，绿叶发华滋。叶密鸟飞得，风轻花落迟。叶密鸟飞得，风轻花落迟。皎皎云间月，灼灼叶中华。皎皎云间月，灼灼叶中华。枝繁叶茂，浓阴匝地枝繁叶茂，浓阴匝地树叶：“树”与“叶”形象十分一致， 不排斥，不能带来秋的肃杀气息。黄叶：满树黄色，叶子还长在树上 ，缺少飘零之感。木叶：“木”能够带来落叶的衰败微 黄与死寂干燥之感，带来疏朗的清 秋的悲凉气息和衰败飘零之感。落叶：给人的感觉是湿润的， 含有水分绿色未退尽之感。落木：在于“木”能够展

7、示衰败 干燥和微黄沉暮的姿态，让人 联想到疏朗肃杀的清秋气息。木叶：具有典型的清秋性格； 兼有“木”的微黄与干燥和“叶” 的绵密，疏朗与绵密的交织体 。落木：比“木叶”更空阔，连“叶 ”所保留下的一点点绵密生机之 意都洗尽了。风 急 天 高 猿 啸 哀渚 清 沙 白 鸟 飞 回 无 边 落落 木木 萧 萧 下不 尽 长 江 滚 滚 来 万 里 悲 秋 常 作 客 百 年 多 病 独 登 台 艰 难 苦 恨 繁 霜 鬓 潦 倒 新 停 浊 酒 杯 登 高杜 甫仿佛是概念的影子，常常躲在概念 的背后。我们不留心就不会察觉它的存 在。敏感而有修养的诗人们正在于能认 识语言形象中一切潜在的力量，把这些

8、 潜在的力量与概念中的意义交织组合起 来，成为丰富多彩一言难尽的言说。诗歌的语言富于暗示 性，那些微妙的意味往往 寄诸言外。鉴赏诗歌，不仅要品 尝言内的意思，而且要品 尝言外意味。启发：1.要注意诗歌的炼字。2.要注意诗歌中的“一字之差，相 隔千里。”的效果3.要注意诗歌中意象背后的暗示 性。 喜外弟卢纶见宿喜外弟卢纶见宿 司空曙司空曙 静夜四无邻，荒居旧业贫静夜四无邻，荒居旧业贫 。 雨中黄叶树，灯下白头人雨中黄叶树，灯下白头人 。 以我独沉久，愧君相见频以我独沉久，愧君相见频 。 平生自有分，况是蔡家亲平生自有分，况是蔡家亲 。 梅兰竹菊 一、梅一、梅 傲傲 梅花以清癯见长，象征隐逸淡泊，

9、坚贞自守。那梅花以清癯见长，象征隐逸淡泊，坚贞自守。那“ “高标独秀高标独秀” ”的气质，倜傥超拔的形象，使诗人的气质，倜傥超拔的形象，使诗人 带着无限企慕的心情，以一往情深的想象，盼望与梅花在一起深心相契的欢晤：带着无限企慕的心情，以一往情深的想象，盼望与梅花在一起深心相契的欢晤：“ “雪满山中高雪满山中高 士卧，月明林下美人来。士卧，月明林下美人来。” ”梅花的冷香色，含蕴着道德精神与人格梅花的冷香色，含蕴着道德精神与人格* *守的价值，因而深为诗人所守的价值，因而深为诗人所 珍视。珍视。 二、兰二、兰 幽幽 空谷生幽兰，兰最令人倾倒之处是空谷生幽兰，兰最令人倾倒之处是“ “幽幽“ “，因

10、其生长在深山野谷，才能洗净那种绮丽香泽的姿态，因其生长在深山野谷，才能洗净那种绮丽香泽的姿态 ，以清婉素淡的香气长葆本性之美。这种不以无人而不芳的，以清婉素淡的香气长葆本性之美。这种不以无人而不芳的“ “幽幽“ “，不只是属于林泉隐士的气质，不只是属于林泉隐士的气质 ，更是一种文化通性，一种，更是一种文化通性，一种“ “人不知而不愠人不知而不愠“ “的君子风格，一种不求仕途通达、不沽名钓誉、只的君子风格，一种不求仕途通达、不沽名钓誉、只 追求胸中志向的坦荡胸襟，象征着疏远污浊政治、保全自己美好人格的品质。兰花从不取媚于追求胸中志向的坦荡胸襟，象征着疏远污浊政治、保全自己美好人格的品质。兰花从不

11、取媚于 人，也不愿移植于繁华都市，一旦离开清幽净土，则不免为尘垢玷污。人，也不愿移植于繁华都市，一旦离开清幽净土，则不免为尘垢玷污。 三、竹三、竹 坚坚 苏东坡说：苏东坡说：“ “宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医 。” ”以它那以它那“ “劲节劲节” ”、“ “虚空虚空” ”、“ “萧疏萧疏” ”的个性，使诗人在其中充分玩味自己的君子之风。它的的个性，使诗人在其中充分玩味自己的君子之风。它的“ “劲劲 节节” ”，代表不屈的节，代表不屈的节* *；它的；它的“ “虚空虚空” ”，代表谦逊

12、的胸怀，它的，代表谦逊的胸怀，它的“ “萧疏萧疏” ”，代表诗人超群脱俗，代表诗人超群脱俗 。 四、菊四、菊 淡淡 如果说，冬梅斗霜冒雪，是一种烈士不屈不挠的人格，春兰空谷自适，是一种高士遗世独立的如果说，冬梅斗霜冒雪，是一种烈士不屈不挠的人格，春兰空谷自适，是一种高士遗世独立的 情怀，那么，秋菊财兼有烈士与高士的两种品格。那种达观乐天的胸襟，开朗进取的气质，使情怀，那么，秋菊财兼有烈士与高士的两种品格。那种达观乐天的胸襟，开朗进取的气质，使 他们始终不肯放弃高远的目标，而菊花最足以体现这种人文性格。咏菊的诗人可以上溯到战国他们始终不肯放弃高远的目标，而菊花最足以体现这种人文性格。咏菊的诗人可

13、以上溯到战国 时代的屈原，而当晋代陶渊明深情地吟咏过菊花之后，千载以下，菊花更作为士人双重人格的时代的屈原，而当晋代陶渊明深情地吟咏过菊花之后，千载以下，菊花更作为士人双重人格的 象征而出现在诗中画里，那种冲和恬淡的疏散气质，与诗人经历了苦闷彷徨之后而获得的精神象征而出现在诗中画里，那种冲和恬淡的疏散气质，与诗人经历了苦闷彷徨之后而获得的精神 上的安详宁静相契合。因而对菊花的欣赏，俨然成为君子自得自乐、儒道双修的精神象证。上的安详宁静相契合。因而对菊花的欣赏，俨然成为君子自得自乐、儒道双修的精神象证。 卜算子卜算子 咏梅咏梅 陆游陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独驿外断桥边，寂寞开无主。

14、已是黄昏独 自愁，更著风和雨。自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任无意苦争春，一任 群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故 。 卜算子卜算子 咏梅咏梅 毛泽东毛泽东 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百 丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把 春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑 。 李李 白白孤兰孤兰 孤兰生幽园，众草共芜没。孤兰生幽园，众草共芜没。 虽照阳春晖，复悲高秋月。虽照阳春晖，复悲高秋月。 飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。 若无清风吹，香气为谁

15、发？若无清风吹，香气为谁发？ 苏苏 轼轼兰花草兰花草春兰如美人，不采羞自默。时最风露香，蓬艾深不风。春兰如美人，不采羞自默。时最风露香，蓬艾深不风。 丹青与真色，欲裱离骚传。对之如灵均，冠佩不敢燕。丹青与真色，欲裱离骚传。对之如灵均，冠佩不敢燕。 郑燮郑燮 咏兰诗二首咏兰诗二首 一一 留得根棵大，何怨叶短稀。留得根棵大，何怨叶短稀。 春雷潜夜发，香气入云飞。春雷潜夜发，香气入云飞。 二二 峭壁一千尺，兰花在空碧。峭壁一千尺，兰花在空碧。 下有采樵人，伸手折不得。下有采樵人，伸手折不得。 题李次云窗竹题李次云窗竹 白居易白居易 不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿。不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿。 千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。 竹石竹石 （清（清. .郑燮）郑燮） 咬定青山不放松，立根原在破岩中。咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 竹竹 （清（清. .郑燮）郑燮） 一节复一节，千枝攒万叶。一节复一节，千枝攒万叶。 我自不开花，免撩蜂与蝶。我自不