笔迹学基础理论

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1、笔迹学基础理论笔迹学基础理论 1. 什么是笔迹？ 可以体现书写者内心世界和生理状况的文字、符号以及线条。 2. 笔迹为什么可以体现内心世界？ 对于这个，是业内人士在理论上需要主攻的问题之一，但初次接触笔迹学的人是一定会问的。简言之：人的一切行动无不是受内心的思想性格影响的，笔迹书写也是人体的一种行动，因此笔迹也必然受内心的思想性格影响。从笔迹分析内心世界就是一个“顺瓜找根”的过程。文字符号都有自己的规范，但谁也不会写得和规范一模一样，总是千差万别，允许在一定程度上有自由发挥的空间，有了这样的余地就有了笔迹体现个性体现的余地了。否则要求每个人都写一成不变的印刷体，那就没有自由发挥的空间，也就无法

2、体现个性了。 但这个问题不是简单几句话就能阐明的。既然是理论，就要求严格准确，不断深入。以上只是想让初次接触笔迹学的人有个大概的了解。 3. 笔迹分析和算命有什么区别？ 笔迹分析是从笔迹中分析出书写者的内心世界，比如性格、能力、为人处世等等，继而可以从内心活动严格推断出书写者在不同环境下的言行情况。偶然性的环境是不可预测的（目前如此），所以并不能分析出书写者在一段时间后会发生什么具体事情，只是做出个人的言行趋势分析。可以看出：从笔迹到言行之间是有严格逻辑推理的。 算命只是说出一个人在一段时间后要发生的具体事情，为什么能算出来？有什么根源呢？这个只能是算命先生本人才知道了。 两相比较：笔迹分析和

3、算命是“风马牛，不相及”。 4. 笔迹分析能否预测命运和前途？ 很多笔迹学者都把这个作为分析的一项内容，显然他们已经默认了这个结果，但我的看法却不一样，我认为笔迹分析不能预测命运和前途，除非一个人的性格永不改变。 一个人的行动是受内心影响的，在准确地确定了内心世界后，该人的行动不但可以定性，还可以定量，但在行动过程中会受到偶然性环境的影响，这些影响无不对该人的内心造成冲击，有时相当强烈，这些都会使一个人的内心个性发生变化。既然环境的出现是偶然的，环境又改变内心个性，因此可以说内心个性的改变是偶然的。事先准确确定了的内心状况经过一些环境的磨砺后，就会发生意想不到的变化。 在短时间内小的偶然性环境

4、对人的冲击虽然有影响，但程度还是较小的。就因为此，笔迹分析才不至于陷入窘境，不至于说在笔迹书写完毕的一瞬间就必须做出分析结论。几个星期或两三个月以前的笔迹也基本上能体现出目前的内心个性，但内心个性的确是发生了变化的。这种变化是不可预测的，因为偶然环境的出现无法预测。 要说前途，应该说是十年以上了吧！十年前可以准确从一个人的笔迹中确定其内心个性，对于他的行动可以进行准确描述，然而行动中的偶然环境却改变了他的内心个性。等到十年以后再一看，他的行为早已经偏离了十年以前我们预先确定的轨迹，内心个性和十年以前相比已经是面目全非了。 5. 司法鉴定中也有关于笔迹的学问，与你现在所说的笔迹分析有什么关系？

5、司法鉴定中的笔迹学，主要是把一份已知书写者的笔迹和未知书写者的笔迹相比较，看看第二份笔迹的书写者是不是第一份笔迹的书写者，做出判断后任务就结束。这里说的笔迹分析主要是从笔迹中分析出书写者的内心世界。 6. 书法作品与笔迹是什么关系？ 笔迹是大范围，书法作品是笔迹中的一种。 7. 笔迹美观那么书写者就一定优点多吗？ 不是。美观不是笔迹分析的主要着眼点，就象衣着华丽的人不一定就是能力强的人一样。 8. 一个人可以写好几种字体，那怎么能说笔迹可以体现内心世界呢？ 首先说人的内心有稳定部分，这是大部分，还有一部分可以变化，这是小部分。写不同字体时本来内心状况就不一样，只是变化很细微，自己不容易察觉。虽

6、然字体的变化很明显，但字体却不是笔迹分析的最主要着眼点，它的大变化只能代表心理上的小变化。代表心理稳定的那些笔迹特征才是最主要的着眼点，这些特征很稳定，变化较少。 9. 笔迹分析可以分析自己的笔迹吗？ 可以，但容易受自己暗示的影响。 笔迹学基础技术笔迹学基础技术 1. 笔迹分析的最主要着眼点在哪里？ 是笔迹中的线条。就汉字来说，线条存在于字的结构中，线条只能是结构中的线条，因此结构也需考虑。 一个人的笔迹书写就象一个人做事一样，总体地看一个人所做的整件事时，往往不能准确剖析其内心的特征，尽管这些事件的结果很容易让人看清楚，但往往含有隐瞒性，容易受个人伪装的影响。一个人按照自己意愿相反的方向去做

7、事一点儿也不奇怪。但一个人要伪装自己的行为（意识），他的本来面目（潜意识）就会无时不刻地同他的伪装性做“斗争”，能伪装大的方面，而那些细微之处却是难以隐藏的。笔迹中的细微之处就是线条，因此分析笔迹要以线条为主要着眼点。 但是在实践过程中我发现：同样的线条形态，单独出现时和在字体结构的某一部位出现时所代表的心理并不相同。线条的书写是动作，书写三根线条就有三个动作，这第二个动作的出现是在第一个动作的基础上进行的，第二根线条的书写又是第三根线条书写的前奏。这就说明了线条之间还有衔接关系。众多的线条就会形成结构，因此分析一根线条时也必须参照与她衔接的线条，即：要参照结构。 2. 注意力集中的笔迹 线条

8、力度强，速度慢，严谨，收笔迅速，字体结构紧凑。 3. 理解力强的笔迹 线条省略得当，但把结构中的主要线条交代得很清楚，书写流畅，简捷却很易辨认。 4. 接受意识强的笔迹 线条舒缓，流畅，结构呈外张趋势，但无强硬之态。 5. 形象能力强的笔迹 线条灵动，随意，结构疏朗。 6. 抽象能力强的笔迹 线条严谨，凝重，结构紧凑。 7. 内向性格的笔迹 结构外部的线条呈内敛趋势，显静态。 8. 外向性格的笔迹 结构外部线条呈外张趋势，显动态。 9. 积极热情的笔迹 线条力度强，速度快，有柔润感。 10. 善良的笔迹 线条温润，柔软，结构规则，少有夸张线条。 11. 好斗的笔迹 线条出锋刚硬，犹如针尖麦芒。

9、 12. 虚伪的笔迹 线条有意识在转折处做环绕停顿，过于延伸使结构绝对合理化。 13. 行动操作能力强的笔迹 线条力度强，速度快，节奏感强，简捷。 14. 虚荣心强的笔迹 线条装饰性过于明显。 15. 克制力强的笔迹 线条收笔之处有意识做回收内敛动作。 16. 支配欲望强烈的笔迹 线条张力大，左冲右突，收笔虚飘。 17. 脾气暴躁的笔迹 有迅猛的线条突出结构轮廓之外，内部线条力度强，速度快，缠绕挤压。 18. 态度诚实的笔迹 线条单一，缺少变化，结构松散。 19. 计划能力强的笔迹 线条间衔接关系明确，有时改变正常的笔顺：先写主笔，回头补齐剩余的笔画。结构分配合理。 20. 华而不实的笔迹 线

10、条做没必要的缠绕，与简捷的特征正好相反。 21. 占有欲望强烈的笔迹 线条呈大趋势的内绕。 22. 目标坚定的笔迹 线条力度大，单根线条速度快，线条间的停顿时间较长，节奏感强烈。 23. 记忆力强的笔迹 线条的衔接之处有快速承接关系，其书写动作实际上是手腕的抖动而形成。 24. 悲观的笔迹 线条速度慢，力度弱，凝重呆滞。 25. 刚愎自用的笔迹 线条张力大，具有方向的自趋力（朝一个方向书写时似乎有不可阻挡的无形之力）。 以上所列举的这些笔迹特征与心理特征都没有附具体的笔迹，只是留给有兴趣的读者去仔细体会和品味。但人心如浩瀚的宇宙，无穷无尽，永远也分析不完，分析不透，何止以上简单列举的几种。在“

11、笔迹分析举例”中将拿几份具体的笔迹为读者说明分析的全过程。 笔迹分析举例笔迹分析举例 这里暂随机抽取了几份笔迹来分析，以后根据需要会增加更多的分析例子。列举的笔迹有的是名人 , 有的是普通人 , 有的还活着 , 有的已经去世。其目的是想让读者看一下对形形色色的笔迹分析的过程。人的内心是复杂而无穷的 , 分析的结论未必就敢说绝对的全面和具体 , 但一定会突出其重点 , 把书写者活灵活现地展示给读者的。结论尽可能地做到语言简练，点破即止。 笔迹 1 分析： 基本笔迹特征：线条力度强，书写速度快，起笔收笔果断，结构紧凑但有疏朗感。 这是一个很有雄心大志的人，极具开拓精神。如“六”的上部，第六行的第一

12、个字“不”的起笔，“层”字的撇，“红”的绞丝旁，“今”的上部，“何”“缚”等这些字都明显体现了书写者远大的目标和大张旗鼓的创业及开拓精神。 能力主要突出在社会中的闯荡能力以及实践操作能力。很多线条的起笔和收笔果断，运笔速度很快，有的笔画犀利敏捷。比如第一行“清”的左边提和右边的横，“平”的横等等，其他每行每个字中这种特征都很明显。这体现了书写者在实际中干练果断，从容不迫，具有铁一般的手腕，“稳，准，狠”，不动声色却又快如闪电，处理各种事务杂务得心应手，轻车熟路，三下五除二。但思想理论能力较弱，对长期的路线方针和策略的制定能力弱。 很多线条之间的衔接关系紧密，显得结构紧凑，如“断”“飞”“城”等

13、字，这体现了书写者具有很好的条理性和实干精神。把什么都整理得一丝不乱，在事业上的追求是实干，不会去走那些投机取巧的路子，讨厌那些浮夸吹嘘之人，对人则是义重如山，将心比心。 这固然是优点，可是在商业竞争中，这样的性格很可能成为不可逾越的障碍，社会竞争不是看谁讲义气，他也许只能留下自己的事迹让人怀念，留下名声让人回味了（远大的理想和开拓心理使得本人定会自立门户，显然不可能是政治方面的，只能是在商业上。）。 线条的衔接关系和顺承关系较明显，体现了书写者有着较强的具体事务计划能力和应变能力。如“何”“好汉”“时”等体现尤为明显。 很多字的结构整体上看是稳固的，但神态却是往左边倾斜的，如“平”“高”“南

14、”等，这体现了书写者喜欢在内心体验自己，体验着自己的行为在自己心里的感觉。往往会发出人生感叹，加之线条有的飘逸，这说明书写者在空闲时间写一些抒情的诗或日记等。结构紧凑，线条不够轻快，说明书写者的这种悲叹是沉闷而痛苦的，似乎因此而显得郁郁寡欢。一个人有着雄心大志，又有优秀的能力，那悲叹的会是什么呢？经分析，最大的可能是觉得生不逢时，觉得没有施展自己才华的机会。 结构开张疏朗，如第六行“长”“上”“高”等字，这显示了书写者的思想境界较高，心胸宽广，主观上希望自己能高瞻远瞩地看问题。 不少线条的起笔时带出了小犄角，如“南”字左边的竖起笔，“万”字中间竖的起笔等，这体现了书写者目前慵懒的心态，缺乏了本

15、人固有的那种“精神焕发”状态，却没有字的神态显得呆滞，所以书写者目前很可能处于疲劳或患病状态。 笔迹 2 分析： 这是毛笔书写的笔迹，硬笔中的“力度”大小实际上相当于毛笔中的“刚峻”程度。仍用“力度”一词来说明。 基本笔迹特征：力度较弱，速度适中，线条灵动飘逸，结构疏朗。 灵动的线条和疏朗的结构这是形象能力很强的体现，如“悲”的上部两边距离大，却彼此呼应，左边的两点显得空灵，尽管距离近却没有局促感，右边三点相互相呼应，距离却拉得很开。也表现了书写者本人那种敢于打破常规的自由化，再加上线条的飘逸特征，那这就是造型绘画等艺术天才的流露了。也说明了本人生活很没规律，在纪律上较为散漫。 “徐”的左边第

16、一笔撇，起笔率性，运笔快速，收笔则急促，这是感知能力强的体现。尽管“徐”本身的笔画布局较密，但却是线条之间的距离近而已，没有造成“紧实感”，说明了书写者的条理性，逻辑性以及由二者形成的抽象能力较弱。 柔软且书写速度慢的线条体现了书写者在社会中行动竞争能力较弱，不适应那种激烈的打拼生活。 这三个字的下部均显得呆滞，这表明书写者生活境况不如意，显得那样孤独和凄凉。 不喜欢支配人，相反很具有服从性，缺乏独立性，很依赖。本性诚实善良，少心计。永远透着一股孩子般的天真气。 笔迹 3 分析： 基本笔迹特征：书写力度强，速度较快，结构不稳定。 整体上看这是一个心胸不能放开的人。线条之间互相挤压，让人觉得透不过气来，几乎字字都是如此。表明看问题的高度和长远性都比较欠缺，喜欢钻进具体的事务中不停地忙碌着。内心很难轻快起来，易对人对事耿耿于怀。这种心理若不改变，必然身心俱损。 笔画态不够展放，这是潜意识中自私的流露，如字母“ C ”收笔内绕，第一行“去”下部的撇和捺之间的夹角已经合成一个笔画了，最后一行的“气”也是如此“后”“层”两字的撇都向内收。这些都体现了书写者以自我利益为中心的性格，始终盯着自