《影视美学_重点》由会员分享，可在线阅读，更多相关《影视美学_重点（30页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、1 电影心理学代表人物，闵斯特保，阿恩海姆的主要观点电影心理学代表人物，闵斯特保，阿恩海姆的主要观点2 电影文化学的代表学者巴拉兹的主要观点电影文化学的代表学者巴拉兹的主要观点3 先锋派电影运动的美学主张先锋派电影运动的美学主张4 西方现代主义思潮对先锋派电影运动的影向西方现代主义思潮对先锋派电影运动的影向5 蒙太奇的完整内容与概念内涵蒙太奇的完整内容与概念内涵6 苏联蒙太奇电影美学发展的三个阶段苏联蒙太奇电影美学发展的三个阶段7电影眼睛派电影眼睛派库里肖夫效应库里肖夫效应的涵义的涵义8 爱森斯坦蒙太奇理论的核心思想与理论贡献爱森斯坦蒙太奇理论的核心思想与理论贡献9 普多夫金对电影蒙太奇的分类
2、普多夫金对电影蒙太奇的分类10 普多夫金与爱森斯坦在蒙太奇理论上的异同普多夫金与爱森斯坦在蒙太奇理论上的异同11 戏剧化电影的含义特征戏剧化电影的含义特征12 类型片的含义和好莱坞类型片的分类类型片的含义和好莱坞类型片的分类13 新好莱坞电影特点新好莱坞电影特点14 克拉考尔的克拉考尔的物质现实复原论物质现实复原论”核心思想和特点核心思想和特点15 新浪潮电影概念新浪潮电影概念16 法国法国 新浪潮新浪潮 与与左岸派左岸派产生的社会根源和思想根源产生的社会根源和思想根源17新浪潮新浪潮 与与左岸派左岸派电影的美学倾向电影的美学倾向18 西方现代主义哲学西方现代主义哲学-美学思潮对现代派电影的影
3、响美学思潮对现代派电影的影响19 现代派电影美学在电影艺术形式与表现手段上的探索表现在现代派电影美学在电影艺术形式与表现手段上的探索表现在20 电影第一符号学的产生与研究方法电影第一符号学的产生与研究方法21 比较与分析电影符号美学与传统电影美学理论的区别比较与分析电影符号美学与传统电影美学理论的区别22 以语言学为模式的电影第一符号学组要涉及的三个研究领域以语言学为模式的电影第一符号学组要涉及的三个研究领域23 麦次提出的电影语言与普通语言的基本区别麦次提出的电影语言与普通语言的基本区别24 麦次的八大组合段概念麦次的八大组合段概念25 电影叙事学的产生与发展电影叙事学的产生与发展26 电影
4、叙事学中电影叙事学中陈述陈述与与话语话语两个概念的涵义两个概念的涵义27深层集体心理深层集体心理28 中国电影发展史上三个重要时期中国电影发展史上三个重要时期29 大众文化时代中国电影的基本类型大众文化时代中国电影的基本类型30 大众文化时代中国电影创作实践与理论探索的特征与困境大众文化时代中国电影创作实践与理论探索的特征与困境31“格式塔格式塔”的涵义的涵义32 闵斯特保对电影影像运动感与纵深感的解释闵斯特保对电影影像运动感与纵深感的解释33 运动感与纵深感对影视艺术的意义运动感与纵深感对影视艺术的意义34 麦茨电影符号学麦茨电影符号学3535 电影符号学的基本观念是电影符号学的基本观念是3
5、636 麦茨为分析影片的叙事结构，提出了八大组合段概念麦茨为分析影片的叙事结构，提出了八大组合段概念3737 电影心理学的出现电影心理学的出现3838 蒙太奇发展的三个阶段蒙太奇发展的三个阶段3939 哪五种蒙太奇哪五种蒙太奇分别讲的是什么分别讲的是什么40 戏剧化电影的概念和特点戏剧化电影的概念和特点 概念概念41 西部片的发展阶段以及各自的代表西部片的发展阶段以及各自的代表42 新好莱坞电影出现的标志以及新好莱坞电影的特点新好莱坞电影出现的标志以及新好莱坞电影的特点43 纪实性电影美学的先驱纪实性电影美学的先驱 纪实性电影美学观的奠基者纪实性电影美学观的奠基者44 新现实主义电影的代表人物
6、新现实主义电影的代表人物45 现代派电影现代派电影 46 影视艺术的负面作用影视艺术的负面作用47 人本主义心理学给影视创作的启示人本主义心理学给影视创作的启示4848 新时期电影的内容与特点新时期电影的内容与特点 内容内容改革开放和思想运动改革开放和思想运动同时伴随着政治经济体制的变革潮流同时伴随着政治经济体制的变革潮流以及文以及文化艺术和思想界的启蒙倾向化艺术和思想界的启蒙倾向4949 影视艺术的民族性是什么影视艺术的民族性是什么民族性的代表民族性的代表运动主将运动主将5050 中国影视艺术的民族特色以及特色的表现中国影视艺术的民族特色以及特色的表现5151 影视艺术的民族性影视艺术的民族
7、性5252 影视艺术国际传播的影响影视艺术国际传播的影响5353 影视艺术的美学特性影视艺术的美学特性 综合性与技术性、逼真性与假定性、造型性与运动型综合性与技术性、逼真性与假定性、造型性与运动型色彩基调色彩基调54 电视艺术的美学特征电视艺术的美学特征 兼容性、参与性、及时性、日常性接受55 数字技术时代电视的特点数字技术时代电视的特点 56 数字技术给电影带来的变化观众对视觉心理的迷恋数字技术给电影带来的变化观众对视觉心理的迷恋包括的俩个深层心理 “窥视癖”和“自恋欲”57 入片状态入片状态 期待视界期待视界 定向期待定向期待 创新期待创新期待58 人本主义心理学给影视创作的启示人本主义心
8、理学给影视创作的启示59 电影不同于其他艺术的特殊性表现为电影不同于其他艺术的特殊性表现为（1） 综合性（电影是时间艺术与空间艺术的综合体）综合性（电影是时间艺术与空间艺术的综合体） （2）视像）视像3 逼真性逼真性 4 运动性（运动性（5）蒙太奇）蒙太奇 6 群众性群众性 7 技术性技术性6060 先锋派电影运动先锋派电影运动 6161 意大利新现实主义与纪实美学意大利新现实主义与纪实美学6161 意大利新现实主义与纪实美学意大利新现实主义与纪实美学62.电影语言进化观电影语言进化观: 对对“景深镜头景深镜头”的分析的分析63 克拉考尔与克拉考尔与“物质现实复原论物质现实复原论”6464 法
9、国法国“新浪潮新浪潮”与现代主义电影与现代主义电影6565 电影第一符号学电影第一符号学 三大研究领域三大研究领域 1确定电影的符号学特征 2划分电影符码的类别 3 分析电影作品电影本文的叙事结构6666 麦茨八大组合段麦茨八大组合段6767 电影叙事学电影叙事学 68 叙事角度叙事角度 叙事视点叙事视点 叙事手段叙事手段 叙事时间叙事时间6969 精神分析学电影理论精神分析学电影理论 基础理论基础理论7070 弗洛伊德认为人的意识活动可以分为三部分弗洛伊德认为人的意识活动可以分为三部分7171 梦的解析梦的解析 7272 意识形态批评与电影意识形态批评与电影 阿尔都塞的意识形态理论阿尔都塞的
10、意识形态理论 意识形态理论对电影研究的影响意识形态理论对电影研究的影响阿尔都塞的意识形态理论73 从审美心理学的角度简述影视艺术具有那些什么特征从审美心理学的角度简述影视艺术具有那些什么特征74 简述科幻片的五次浪潮简述科幻片的五次浪潮简述科幻片的五次浪潮简述科幻片的五次浪潮75 从哲学上来讲从哲学上来讲作为后工业社会产物具有那些特点史主义具有那些特点从哲学上来讲从哲学上来讲作为后工业社会产物具有那些特点史主义具有那些特点76 述科幻片兴盛的原因？述科幻片兴盛的原因？77 简述通俗影视与艺术影视的不同解读方式简述通俗影视与艺术影视的不同解读方式?78 戏剧化电影戏剧化电影：79 现代主义电影现
11、代主义电影80“电影眼睛电影眼睛”：9781 爱森斯坦的蒙太奇理论强调了镜头间的哪一类关系爱森斯坦的蒙太奇理论强调了镜头间的哪一类关系?82 影视艺术的造型性与运动性这两个美学特性有什么区别影视艺术的造型性与运动性这两个美学特性有什么区别83 简述数字技术时代电视的特点简述数字技术时代电视的特点简述数字技术时代电视的特点简述数字技术时代电视的特点84 电视艺术的兼容性主要表现在哪几个方面电视艺术的兼容性主要表现在哪几个方面85 影视艺术的假定性与影视美本质影视艺术的假定性与影视美本质86 试概括纪实美学大师巴赞的电影理论的基本观点试概括纪实美学大师巴赞的电影理论的基本观点87 数字技术时代电视
12、的特点数字技术时代电视的特点88 后殖民主义批评与跨国传播后殖民主义批评与跨国传播89 国际传播与民族文化国际传播与民族文化90 梦的作用梦的作用 91 影视电影电视剧的综合性和多元性审美影视电影电视剧的综合性和多元性审美92 影视艺术的时空合一和超越时空影视艺术的时空合一和超越时空 93 融声画于一体的有意味的形式融声画于一体的有意味的形式 94 影视艺术的巨大的社会影响可分为四点影视艺术的巨大的社会影响可分为四点：审美教育、认知作用、审美娱乐、宣泄作用。95 影视艺术具影视艺术具有巨大的负面作用有巨大的负面作用96 大众文化大众文化，97 文化的三个层次文化的三个层次：物质（基础与前提）
13、、制度（协调与保证）和精神（核心与根本）98 电影和电视（影视）审美特性的共同性电影和电视（影视）审美特性的共同性：99 西格蒙德西格蒙德弗洛伊德精神分析学的基本观点弗洛伊德精神分析学的基本观点100 意大利新现实主义的基本美学特征：意大利新现实主义的基本美学特征：101“电影符号学电影符号学” （电影第一符号学）（电影第一符号学）102 拉康拉康“镜像阶段理论镜像阶段理论”： 103 马斯洛马斯洛 “需要层次论需要层次论”： 104 中国电影的发展阶段中国电影的发展阶段 105105 荣格的荣格的“集体无意识集体无意识”106 简述影视观赏的心理过程，心理特点简述影视观赏的心理过程，心理特点
14、 和影视观众心里的普遍多样性和影视观众心里的普遍多样性107 简述影视观众审美理想的内涵简述影视观众审美理想的内涵108 简述简述战争影视文本的五大审美品格简述简述战争影视文本的五大审美品格。109 简述影视的三种表现手段简述影视的三种表现手段110 简述影视批评的五方面的任务简述影视批评的五方面的任务111 审美心理的三个层次及其不同文化素养的影视观众对这三个层次心理需要的特点审美心理的三个层次及其不同文化素养的影视观众对这三个层次心理需要的特点112 梦的运作与影视艺术的相似性梦的运作与影视艺术的相似性113 审美心理审美心理“先在结构先在结构”的涵义的涵义114 皮洛的皮洛的“复合形象复
15、合形象”说说 115 姚斯的姚斯的“期待视界期待视界”理论的三个基本内容理论的三个基本内容 影视艺术审美中影视艺术审美中“期待视界期待视界”基本因素基本因素 作用意义作用意义内容内容 娱乐片与大多数观众的娱乐片与大多数观众的“期待视界期待视界”至少有三方面的对应关系至少有三方面的对应关系116 皮亚杰皮亚杰“发生认识论发生认识论“的核心思想与基本观点的核心思想与基本观点118 阿姆海恩阿姆海恩“力的结构力的结构”说的核心思想与意义说的核心思想与意义119 阿姆海恩的理论分析与影视观众对画面构图的视觉反应的意义阿姆海恩的理论分析与影视观众对画面构图的视觉反应的意义120 影视观众视觉快感的心理基
16、础影视观众视觉快感的心理基础 精神分析学对视觉快感的解释精神分析学对视觉快感的解释 影视艺术中视觉快感的意义影视艺术中视觉快感的意义121 马斯洛人本主义心理学理论的核心范畴与内涵马斯洛人本主义心理学理论的核心范畴与内涵122 人本主义心理学对影视艺术的启发人本主义心理学对影视艺术的启发1 电影心理学代表人物，闵斯特保，阿恩海姆的主要观点电影心理学代表人物，闵斯特保，阿恩海姆的主要观点闵斯特保最大的贡献在于他从电影的经验感知入手，从视觉知觉的生理和心里角度，来分析了电影影像的深度感和运动感，并且提出机械的复制现实不肯成为真正的艺术，通过电影和戏剧 摄影的区别，论证了电影是一门艺术，闵斯特保认为从心理学角度看，电影并不存在于胶片之上，甚至不是存在银幕之上，而是存在于观众心里之中，由于观众的众多心里功
