如何做好幻灯片设计

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1、如何做好幻灯片设计幻灯片制作最基本的软件是powerpoint,它和我们正常使用的 word是一个家族的产品，很容易掌握，今天我主要讲一下幻灯片 制作最基础的技术是什么，怎样能够制作出精美的幻灯片？一般接 过一个幻灯片后首先要吃透文字，明确表达主题，对文章的中心思 想或主题以及各个章节的内容（特别是出彩的字句）要胸有成竹。 其次要确定各个章节的色彩（用色时最好用纯色），做到总的色调 一致，三是版式的设计也就是排版，四、文字的编排，一幅幻灯片 里最好不要超过三种文字，文字最好做一下设计，比如加粗、换个 颜色、倾斜等，五、图片的选择，好的图片能达到事半功倍的效果 其实，6、掌握一门图片处理工具。作

2、为学术上用的幻灯片的制作 很简单，只要是主题突出，表达出主题， powerpoint自带的模板 就足够了。而带有宣传性质的幻灯片就需要下一番功夫，从这个意 义上说，幻灯片成为了另外一种视觉传达艺术，幻灯片的制作过程 也就成为了平面创意与设计的过程。今天，我结合一些图片实例同大家共同学习一下幻灯片的制 作和幻灯片的版面构成原理，不足之处请各位领导指正。n幻灯片设计的基本要求：在有限的版面空间里，将版面构成要素： 文字文体、图片图形、线条形状和颜色色块诸 因素，根据特定内容进行排列，并运用造型要 素及形式原理进行排列，把构思以视觉形式表 达出来。n一个好的幻灯片设计要把美的感受和设计观点 传授给观

3、众，更重要的是广泛调动观众的激情 与感受，在娱乐、消遣和艺术性感染的同时获 得接受版面信息。调到每一个元素，使版面不再是毫无生 气的简单排列。做幻灯片时几个注意的问题1创意为先导创意在幻灯片设计中占有十分重要的位置。敢于打破前人设 计传统，不重复以往习惯性的条条和框框，并在司空见惯的事物 中发掘出新意来，树立大胆想象、勇于开拓的观念。2形式独特性在幻灯片设计中可以通过文字与图形化的编排所制造的幽默、风趣、神 秘等独特形式，这种设计手法，给版面注入了更深的内涵与情趣，已作为生 动的设计元素每时每刻都活跃于幻灯设计中，使幻灯设计进入了一个更新更 高的境界，从而产生了新的生命力。 文字已不是孤立的视

4、 觉语言，已成为图形 的一部分。3.情趣性的攻势n在幻灯片表现形式上，要朝着艺术性、娱乐性、亲和性的方向发 展。对过去那种千篇一律的、硬性说教的、重视合理性的版面形 式，取而代之深化为一种新文化、新艺术、新感受、新情趣，更 加具有魅力。这种极具人情味的观赏性与趣味性，能迅速吸引观 众的注意力，激发他们的兴趣，从而达到以情动人的目的。独创性n4电脑新特技电脑已广泛进入设计领域，成为必要的设计工具，给排版设 计带来了实现创意的无限潜能和高效率。运用电脑表现的影像合 成、透叠、方向旋转、图像的滤镜特殊技巧等种种处理方式，形 成一个多维空间的版面。这种构成方式，使版面不再是一个简单 、单一的构成关系，

5、而是构成了多视点、矛盾性空间层次的立体 化，以此来刺激观者，产生出前所未有的艺术形式。这也应成为 当今排版设计的又一发展趋势。将两张图像合成，产生神奇的魅力。n5.思想性与单一性设计本身并不是目的，设计是为了更好地传播文章信息的手段 。一个成功的幻灯设计，首先必须明确幻灯所要表达的目的，并 深入了解、观察、研究与设计有关的方方面面，简要的咨询是设 计良好的开端。幻灯片离不开内容，更要体现内容的主题思想， 用以增强读者的注目力与理解力。只有做到主题鲜明突出，一目 了然，才能达到幻灯片的最终目标。以产品作诉求重点，充满整个版面，显得突出 醒目。n6.艺术性与装饰性n版面的装饰因素是由文字、图形、色

6、彩等通过点、线、面的组合 与排列构成的，并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果 ，既美化了版面，又提高了传达信息的功能。装饰是运用审美特 征构造出来的。不同类型的版面的信息，具有不同方式的装饰形 式，它不仅起着排除其他、突出版面信息的作用，而且又能使读 者从中获得美的享受。 取斑 马背 部的 纹理人物 与装 饰物 的结 合n7.整体性与协调性 幻灯片设计是传播信息的桥梁，所追求的完美形 式必须符合主题的思想内容，这是幻灯片设计的根基 。只有把形式与内容合理地统一，强化整体布局，才 能解决设计应说什么、对谁说和怎样说的问题。 强调幻灯片的协调性原则，也就是强化版面各种 编排要素在幻灯片中的结

7、构以及色彩上的关联性。通 过幻灯片的文、图间的整体组合与协调性的编排，使 幻灯片具有秩序美、条理美，从而获得更好的视觉效 果。版面的轻重缓急的 安排，形成一种条 理美文字与图片一体化 的编排，形成版面 的整体风格图片的有序化构成，具有一种韵律的节奏感。幻灯片版面的造型要素点、线、面是构成视觉的空间的基本元素，也是幻 灯片设计上的主要语言。幻灯片设计实际上就是如何经 营好点、线、面。不管版面的内容与形式如何复杂，但 最终可以简化到点、线、面上来。在平面设计家眼里， 世上万物都可归纳为点、线、面、一个字母、一个页码 数、可以理解为一个点；一行文字、一行空白，均可理 解为一条线；数行文字与一片空白，

8、则可理解为面。它 们相互依存，相互作用，组合出各种各样的形态，构建 成一个个千变万化的全新版面 。n点在版面上的构成 点的感觉是相对的，它是由形状，方向、大小、位置等形式构成 的。这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应。点可以 成为画龙点睛之“点”，和其他视觉设计要素相比，形成画面的中心 ，也可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定的空间 ，点缀和活跃画面气氛的作用；还可以组合起来，成为一种肌理 或其他要素，衬托画面主体。 当版面中有一个点时，它能吸引 人的视线，成为视线的集中处。当版面中有两个或两个以上点时 ，在点与点之间会形成视线上线 的链接。点的水平排列具有平稳、安详的感觉点

9、的大小不等，虚实远近会产生跳 跃、动荡、欢快的感觉。点的重叠，能体现出一种图形化 的美感来，形式感极强；点所形成圆、方、三角形的变化 ，起着平衡、稳定、丰富版面等 作用； 点的等间距或变化产生出动感与 节奏感； 点以不同的面积、位置、大小等 组合在版面中，会产生三维的空 间感觉； 点沿着一定的方向做自由的组合 ，具有流动、抒情、愉快的感觉 。2.线在版面上的构成线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性 格。直线和曲线是决定版面形象的基本要素。每一种线都有它自己 独特的个性与情感存在着。将各种不同的线运用到版面设计中去， 就会获得各种不同的效果。所以说，设计者能善于运用它，就等于

10、 拥有一个最得力的工具。 线从理论上讲，是点的发展和延伸。线的性质在编排设计中是多 样性的。在许多应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面 的主要位置，成为设计者处理的主要对象。线也可以构成各种装饰 要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分隔画面各种形象 的作用。 作为设计要素，线在设计中的影响力大于点。线要求在视 觉上占有更大的空间，它们的延伸带来了一种动势。线可以串联各 种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面充满动感，也 可以在最大程度上稳定画面。（1）直线给人以单纯、 明确、庄严的感觉； （2）水平方向的线，令 人产生开阔、平静、 安定、永无止境的感 觉； （3）垂直方向

11、的线令人 产生蓬勃向上、崇高 的情绪；斜线给人以动力、动荡和不安 的感觉，富于现代意识和速度感 。曲线给人以丰富、柔软、流畅 的感觉，具有女性特征。自由曲线最能体现出情感的抒 怀。如抽象的自由曲线，可形象 也表现一位足球运动员射球后挥 动双臂欢呼，甚至翻跟头的运动 轨迹和心理曲线。几何曲线则具有明确、规整， 使版面构成富有逻辑性。 n此外，线的粗细与空间构成，线的渐变空间构 成，线的虚实空间构成，线的自由分割构成等 就不一一述说。n面在版面上的构成n面在空间上占有的面积最多，因而在视觉效果 上要比点、线表现得更强烈、实在，具有鲜明 的个性特征。面可分成几何形和自由形两大类 。因此，在设计幻灯片

12、时要把握相互整体的和 谐，才能产生具有美感的视觉形式。由大小渐变形构成 的版面，具有空间感 版面黑、白、灰的空间构成版面黑、白、灰的空间构成黑、白、灰的版面构成也是一种点、 线、面因素的构成。无论是有色的或是无 色的版面，都可紧纳为黑、白、灰的空间 构成。黑、白、灰是对世界异彩纷呈的抽 象概括。在版面构成中，一般感觉最敏锐 的是白色，最迟钝的是灰色，介于两者之 间的是黑色。白色是版面的近景，黑色是 中景，灰色是远景。黑、白、灰对比编排 ，单纯醒目，最能产生远近距离的视觉冲 击力。幻灯片版面的形式与原理 n 幻灯片版面离不开艺术表现,美的形式原理是规范 形式美感的基本法则。它是通过重复与交错、节

13、奏与 韵律、对称与均衡、对比与调和、比例与适度、变异 与秩序、虚实与留白、变化与统一等形式美构成法则 来规划版面，把抽象美的观点及内涵诉诸读者，并从 中获得美的教育和感受，它们之间是相辅相成、互为 因果的，既对立又统一地共存于一个版面之中。n1.重复与交错在排版设计中，不断重复使 用的基本形或线，它们的形状、 大小、方向都是相同的。重复使 设计产生安定、整齐、规律的统 一。但重复构成的视觉感受有时 容易显的呆板、平淡、缺乏趣味 性的变化，故此，我们在版面中 可安排一些交错与重叠，打破版 面呆板、平淡的格局。n2.节奏与韵律 节奏与韵律来自于音乐概念，正如歌德所言：“美丽属于韵律。”韵律被现代排

14、 版设计所吸收。节奏是按照一定的条理、秩序、重复连续地排列，形成一种律动 形式。它有等距离的连续，也有渐变、大小、长短，明暗、形状、高低等的排列 构成。在节奏中注入美的因素和情感-个性化，就有了韵律，韵律就好比是音乐中 的旋律，不但有节奏更有情调，它能增强版面的感染力，开阔艺术的表现力。n 3.对称与均衡n两个同一形的并列与均齐，实际上就是最简单的对称形式。对称 是同等同量的平衡。对称的形式有以中轴线为轴心的左右对称； 以水平线为基准的上下对称和以对称点为源的放射对称；还有以 对称面出发的反转形式。其特点是稳定、庄严、整齐、秩序、安 宁、沉静。n4.对比与调和n 对比是差异性的强调，对比的因

15、素存在于相同或相异的性质之间。也 就是把相对的两要素互相比较之下， 产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细 、疏密、高低、远近、硬软、直曲、 浓淡、动静、锐钝、轻重的对比，对 比的最基本要素是显示主从关系和统 一变化的效果。调和是指适合、舒适、安定、统 一，是近似性的强调，使两者或两者 以上的要素相互具有共性。对比与调 和是相辅相成的。在版面构成中，一 般事例版面宜调和，局部版面宜对比 。n5.比例与适度n比例是形的整体与部分以及部分 与部分之间数量的一种比率。比 例又是一种用几何语言和数比词 汇表现现代生活和现代科学技术 的抽象艺术形式。成功的排版设 计，首先取决于良好的比例：等 差数列、等比数列

16、、黄金比等。 黄金比能求得最大限度的和谐， 使版面被分割的不同部分产生相 互联系。适度是版面的整体与局部与 人的生理或习性的某些特定标准 之间的大小关系，也就是排版要 从视觉上适合读者的视觉心理。 比例与适度，通常具有秩序、明 朗的特性 ，予人一种清新、自然 的新感觉。 n 6.变异与秩序n 变异是规律的突破，是一种在整体效果中的局部突变。这一突变之 异，往往就是整个版面最具动感、最引人关注的焦点，也是其含义延伸 或转折的始端，变异的形式有规律的转移、规律的变异，可依据大小、 方向、形状的不同来构成特异效果。秩序美是排版设计的灵魂：它是一种组织美的编排，能体现版面的科 学性和条理性。由于版面是由文字、图形、线条等组成，尤其要求版面 具有清晰明了的视觉秩序美。构成秩序美的原理有对称、均衡、比例、 韵律、多样统一等。在秩序美中溶入变异之构成，可使版面获得一种活 动的效果。 n7.虚实与留白n 中国传统美学上有“计白守黑”这一说法。就是指编排的内容是“黑” ，也就是实体，斤斤计较的却是虚实的“白”，也可为细弱的文字、图形 或色彩，这