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1、世界著名歌剧院简介伦敦科文特花园皇家歌剧院(Royal Opera House，Covent Garden)座落于伦敦弓箭大街的这座建筑物是英国皇家歌剧院的所在地。在这里，第一座剧院由约翰里奇所建立，他持有一封最早由查尔斯二世写给威廉达韦南特的授权书，特准持信人有权“在我们的城市伦敦或威斯敏斯特或它的郊区”建立一座剧院。在此之前，里奇已经建立过一座非常成功的林肯酒店田野剧院，为了将第二座剧院建成，他选择了从贝德福德公爵手中租来了科文特花园的一处作为剧院的地址。这里曾经是威斯敏斯特的一个天主教堂修道院的花园，在修道院被取消时，亨利八世将它赐给了贝德福德的祖先鲁塞尔家族。正是由于这个缘故，现在的歌
2、剧院中仍旧有一个被称作“贝德福德包厢”的私人包厢，它从来不向公众售票，并且在弗洛尔大街的后台入口旁有一个自成一体的私人入口。l732 年 12 月 7 日，里奇营建的这座皇家剧院开张志禧，之所以能有皇家的头衔只是因为他的所有者持有一封皇家的许可证书而已。开业当天演出的是康格里夫的戏剧世界的方式，不久之后还演出了乞丐的歌剧。显然，这个剧院并不是一个专门演出歌剧的场所，但是当时许多著名的演员都曾经在这里献艺，而使这个剧院名声大振。l734 年到 l737 年间是这个剧院歌剧活动最为重要的一个时期，这也是与国王剧院分手后的亨德尔与这个剧院最初合作的阶段。亨德尔为科文特花园剧院写下了阿尔辛那、阿塔兰塔
3、、阿尔米尼奥等歌剧。也正是在他的弥赛亚于 1743年在科文特花园上演的前后，亨德尔开始了他的清唱剧创作时期，在 1736 年到 l757 年之间，他的 l6 部非歌剧类的作品都是在这里曹次上演。在 l8 世纪末，科文特花园是伦敦演出英国轻歌剧的主要场所之一，阿尔恩一生中最大的成就阿尔塔克瑟克西斯就是 l762 年在这里上演。在 1740 年到 l761 年间，博伊斯的许多歌剧都是在这里首次制作，威廉西尔德的带有道白的 36 部作品也是在这里首次演出，此外还有其他作者的大量类似的作品。1789 年国王剧院被焚毁以后，它的剧团在随后的两年转移到科文特花园演出。1808 年 9 月 19 日，科文特
4、花园剧院在一片大火中化为灰烬，在此基础之上的第二座剧院在随后一年的 9 月 18 日重新启用，前后间隔几乎整整一年。剧院开张之后便发生了著名的票价骚乱，公众采取了示威的方式来抗议票价的上涨，他们坚信这种涨价是剧院为了付给外国歌唱家过高的出场费而造成的。当时，剧院的经营者曾经请来了也许是歌剧史上出场费最为昂贵的女高音卡塔兰尼，让她在一系列音乐会中演唱。在开场的马克白斯的演出中，舞台上的所有声音都被此起彼伏的嘘声、尖叫声、呻吟声、抗议声、叫骂声所淹没。在这样的抗议活动持续了两个月之后，票价才回落到原先的水平。在 1810 年到 l824 年间，亨利主教是这座剧院的音乐指导，他负责对于莫扎特、罗西尼
5、和其他作曲家的作品重新改写的繁重工作。l825 年，剧院经理坎布尔向威伯发出邀请，希望他来担任这座剧院的音乐指导并且专门为伦敦写作一部歌剧。结果在 1826 年 4 月 12日，奥伯龙在它的作者的亲自指挥下首次在这里公演。但是威伯的身体已经十分虚弱，在访问伦敦时他拒绝了音乐指导的工作，并且在这次演出后不久便与世长辞。此后重要的歌剧事件包括 1833 年布恩指导下的演出季；威伯的优利安特在英国的首次上演；l834年格丽希在安娜波莱娜最后一幕的演出，这也是这位杰出的意大利女中音在科文特花园的第一次出场；以及令人难以忘怀的 l835 年夏天的演出季，其中西班牙女中音玛丽布兰演出了梦游女和费德里奥。随
6、后在这里出现的是艺术上空前成功但是经济上却陷入窘境的几个演出季，从 1839 年到 1842 年，女高音阿德莱德坎布尔在诺尔玛和其他一些作品的演出中获得了强烈的反响。1842 年来访的一个德国歌剧院和 1845 年来访的布鲁塞尔皇家剧院都获得了成功，后者的演出剧目包括威廉退尔、胡格诺教徒和波蒂契的哑女。由于伦敦女王陛下剧院所发生的经理与演员之间的冲突，这家剧院的音乐指导科斯塔率领一批主要歌手以及作曲家、评论家和出版商等各色人等建立起一个与之对立的歌剧团，他们租用了科文特花园，由建筑师阿尔巴诺对剧院的结构大做改动，使这个剧院变成了传统的意大利风格的歌剧院，于是，它的名称也正式成为科文特花园皇家意
7、大利歌剧院。l847 年 4 月 6 日，改建后的科文特花园重新揭幕，由科斯塔指挥演出了罗西尼的赛米拉米德，主要演员中包括格丽希、阿尔伯妮、塔戈里亚菲柯和坦布里尼等。1851 年，弗里德里克盖伊开始掌管剧院，他是一位茶业和酒业商人的儿子，一直对这座剧院有着近似于怪癖般的兴趣，曾经为演员更衣室提供油彩、肥皂和蜡烛之类的物品。新的管理者争取到了维多利亚女王的支持。在 1847 年到 l856 年之间，剧院 在英国首次演出了弄臣、游吟诗人、预言家和本韦努 托切利尼等歌剧。l856 年 3 月 5 日夜，一场大火再次将剧院化为废墟。两年以后，第三座剧院开始启用，这也是今天人们所见到的这座建筑。新剧院的
8、设计者爱德华巴里的父亲设计过议会大厦，兄弟是钟楼大桥的建筑师，与前两任设计师不同，巴里并没有采用南北朝向，而是采用了东西朝向。在过去的剧院周围的空地上，又建设起一座弗洛尔大厅，专门用于音乐会演出。自从 1858 年建成之后，剧院的外观经历了很大的改变，不断被扩建和改建，但是装饰色彩上始终以深红色和金色为主，画像上的维多利亚女王直俯瞰着舞台前的拱门，环绕着剧院的一簇簇灯光由天使所支撑。l858 年 5 月 15 日，一个星期六，科文特花园剧院以格丽希和意大利男高音马里奥主演的胡格诺教徒揭开了新的一幕。然而这场持续到星期天凌晨的演出并没有真正结束，当剧情进行到倒数第二幕时，大幕突然落下，乐队演奏起
9、上帝保佑女王。然而，女王在这一天并没有出现。盖伊在剧院的执政时期一直延续到 1877 年，随后是他的儿子恩斯特继任，直到 l884年。这一时期剧院的舞台是由两位杰出的女高音所把持的，她们是阿德丽娜帕蒂和艾玛阿尔巴妮。长期占据伦敦首席女高音位置近四分之一世纪的格丽希已经于 1861 年退休，那恰好是帕蒂首次登台的一年，她们两人曾经在这年同台演出了唐璜，由格丽希扮演安娜，帕蒂扮演泽丽娜。帕蒂在科文特花园演唱过 30 多个角色，其中包括在伦敦第一次演出的阿依达。她还坚持演出由那些早已被忘却的作曲家如坎帕纳、波尼亚托夫斯基、科恩和勒内普沃之流专门为她写作的二流甚至三流作品。盖伊时代首次在伦敦搬上舞台的
10、还有非洲女、迪诺拉、唐卡洛斯、哈姆雷特、罗恩格林和唐豪瑟等，其中最后的两部瓦格纳的歌剧是用意大利语演唱，由阿尔巴妮分别扮演艾尔莎和伊丽莎白。从 1858 年到 l864 年，派恩一哈里森歌剧团在每年冬天向盖伊租用科文特花园作为演出场所。在皇家英国歌剧院的名义下，他们演出了巴尔夫、贝内迪克特、洛德和华莱士等人的新歌剧，期间也演出一些非常流行的法国和意大利歌剧的英语新版本。l868 年，歌剧演出经纪人梅普尔森在科文特花园开始了他最初的演出季，当女王陛下剧院于 l867 年被烧毁后，他与盖伊进行了艰难的合作，在 1869 年和 l870 年举行了两次夏季演出季。梅普尔森与盖伊合作的结果便是美迪亚和全
11、本的安娜波莱娜在伦敦的首次上演，以及费德里奥、奥伯龙和卢克莱契亚波基亚非常重要的重新上演。到了 l886 年，演出的水准出现了剧烈的滑坡，于是也自然而然地影响了上座率。在1887 年，伦敦的行政司法长官、业余的音乐爱好者、原科文特花园的一位舞台导演的儿子奥古斯塔斯哈里斯为庆祝维多利亚女王的登基 50 周年，在德鲁里雷恩剧院举行了一个实验性的意大利歌剧演出季，获得了很大的成功，于是他被说服在随后的一年租用科文特花园。哈里斯的观点是：对于大歌剧，要么埋葬它，要么复活它。与盖伊一样，哈里斯也能得到皇家的支持，后来成为国王爱德华七世的查尔斯亲王和王妃经常光顾科文特花园，而伦敦全社会很快就追随了他们的榜
12、样。哈里斯在科文特花园的第一个演出季由于澳大利亚女高音梅尔芭的首演以及波兰男高音让德雷什凯和他的妹妹、女高音约瑟芬的巨大成功而引人注目。随后的 8 个夏天，这里推出了一系列由当时最优秀的歌唱家领衔的演出，都取得了不凡的成绩。1892 年，马勒率领他的汉堡歌剧院在这里第一次演出了尼伯龙的指环。由于使用德语演唱德国歌剧，使用法语演唱法国歌剧，皇家意大利歌剧院这个名称被小心翼翼地换成了皇家歌剧院。哈里斯死于 l896 年，从那时起到 1924 年，大歌剧理事会管理着这个歌剧院，其间更换过不同的经理和音乐指导。从 l897 年到 l900 年，莫里斯格劳同时掌管着科文特花园和纽约大都会歌剧院；1901
13、 年到 l904 年，安德列梅萨热集科文特花园和巴黎喜歌剧院的经理于一身，此后的 3 年里，他继续在此掌权，但是，3 个人物逐渐成为这家皇家歌剧院的决策人：总经理内尔福赛斯，德国指挥汉斯里希特，英国指挥珀西皮特。皮特和里希特在这里设计了一个宏伟的用英语演出歌剧的计划，他们以 1908 年由里希特指挥上演的尼伯龙的指环为起点，随后的所有演出在艺术上、音乐上和经济上都获得了极大的成功。然而高高在上的理事会反对用英语演唱歌剧的作法，于是皮特与里希特的计划惨遭腰斩。如果这两位指挥的计划能够继续实施，那么英国在 1914 年以前就可以有它常设的民族歌剧院了。从 1910 到 l914 年的几年无疑是歌剧
14、的辉煌年代，卡鲁索、意大利女高音泰特拉齐尼、捷克女高音德斯廷和意大利男高音马丁内利在伦敦举行了他们的首演，托斯卡、蝴蝶夫人、路易丝、佩利阿斯与梅丽桑德、西部女郎和帕西法尔等众多的作品都第一次在英国演出。1910 年，托马斯比彻姆在一系列春天和秋天的演出季中向伦敦的观众介绍了理查施特劳斯的重要歌剧，此外还有较少演出的诸如戴留斯的罗米欧与朱丽叶的村庄、阿尔伯特的蒂尔弗兰德和埃塞尔史密斯的破坏者等。比彻姆还在 1911 年第一次把佳季列夫的芭蕾舞带到了科文特花园。在第一次世界大战中，这座剧院遭到关闭，被政府用来作为一间仓库。l919 年，在战争年代中已经建立起自己的歌剧团、并且与他的父亲一道成为包括
15、歌剧院在内的全部科文特花园财产拥有者的比彻姆在这里开始了新的演出季。到 1920 年夏天的演出季结束时，他陷入了极大的经济危机中，只得变卖财产。他的歌剧团归入了英国民族歌剧院，从 1922 年到 l924 年在冬天和夏天的演出季中占据着科文特花园。在这些年中，理事会死灰复燃，决定开设一个旧式的国际演出季，拒绝英国民族歌剧院使用这座剧院，从而再一次将建立一个永久性的民族歌剧院的希望化为泡影。从 1924 年到 l931 年，布鲁诺瓦尔特使这里的德国歌剧的演出出现了蓬勃的局面，一些德国著名歌唱家相继出现在科文特花园，相比之下，意大利歌剧的演出则冷落了许多。但是，在 1929 年到 l931 年之间
16、，罗萨庞塞尔、罗塞塔潘帕尼尼、吉里、佩尔蒂莱、斯塔比莱和平萨等意大利歌剧明星还是在这里留下了许多值得记忆的表演。这些年中的夏天的演出季通常持续 8 个星期，科文特花园在其余的时间则被用来当作舞厅。1932 年夏天，由于经济大萧条的影响，科文特花园似乎不会再有歌剧的任何演出，然而比彻姆却在别人的说服下来这里指挥了 4 个星期的瓦格纳歌剧演出季。从第二年开始到l939 年，比彻姆一直是这里的领导者。这些年正是西班牙女中音孔奇塔“芳氟维亚的罗西尼时代，奥地利男高音理查德陶伯、德国女高音蒂娜莱姆尼茨、艾尔娜伯格和平萨的莫扎特时代，以及柯尔斯坦弗拉格施塔德、杰曼鲁宾、柯尔斯廷图尔堡、梅尔西奥、鲁道尔夫博克尔曼和路德维希威伯的瓦格纳的时代。除了比彻姆以外，富特文格勒、莱纳和魏因加特纳也常在这里指挥。从 1936 年开始，
