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1、LUOYANG NORMAL UNIVERSITY2008 届本科毕业论文浅析“男声女调”现象院（系）名称音乐学院专 业 名 称音乐表演学生姓名栗占海学号040924059指导教师赵品讲师完 成 时 间2008 年 5 月1目 录前 言一、 “男声女调”的起源和发展（一） “男声女调”的起源（二） “男声女调”的发展二、在不同艺术形式上的表现（一）美声唱法中的表现（二）京剧里的运用（三）其他歌唱形式的使用三、对歌唱艺术的影响（一）对歌唱方法的影响（二）对歌曲创作的影响结 语2浅析“男声女调”现象音乐学院 音乐表演专业 学号：040924059指导老师：赵品摘 要：声乐中的“男声女调” 现象又叫
2、做超男高音，是一种男声演唱音域最高的男高音，主要是利用男声的纯假声来发声。它出现的最早形式是 16 世纪的阉人歌手，这种唱法发展到了现代又产生了许多新的变化，不仅在美声中出现，而且在流行音乐、中国的戏曲中也广泛的运用。这种超男高音的唱法已经不再作为一种特有的唱法而存在，而是一种声乐演唱技巧和形式得到了社会的普遍关注和研究。关键词：男声女调；男高音；艺术表现前 言“男声女调”现象在声乐中指的是男声用超出自己音域的声音来演唱一些女声的作品，这种演唱由于音域的偏高，使得男声过多的使用假声，造成了一种模仿女性声音的特点，也有人称这种唱法的男高音为超男高音。这种唱法在十九世纪之前，它还是在专业的声乐演唱
3、范围内流行，直到开始在流行音乐中更多的使用后，才被现代的人们所关注和认识。一、 “男声女调”的起源和发展（一） “男声女调”的起源“男声女调”最早起源于西班牙的假声男歌手，就是后来的阉人歌手（Castrato）。阉人歌手的出现是和当时的历史背景、音乐特点分不开的。由于当时天主教会剥夺了人民宗教在集会上歌唱的权利，全部都交给受过训练的唱诗班负责包办。还有是女人不能参与演唱等诸多规定，使得教堂合唱的高声部3没有相当完美的高音来担任，因此就有了假声歌手来代替的现象。一般使用的是没有过变声期的男孩来担任高声部。然而当孩子长大了就会变声，教会为了保留住孩子的纯美声音，于是就产生了阉人歌手。1阉人歌手的出
4、现是超男高音的一个特例。由于这些歌手们具有比女性更加甜美有力的声音和完美的气息，使得们占据了整个十六、十七世纪的歌剧舞台，成为了歌剧里的主角。他们的演唱技巧和演唱艺术为后来的歌剧创作做出了不少贡献，如：瑟音、连音、震音、颤音和华彩段等等声乐技巧，都进入了罗西尼、贝利尼和多尼扎蒂等人创作的歌剧中，也为美声唱法带来了改变和进步，如：假声的加入以及真假声的结合。阉人歌手虽然是一种畸形的声乐艺术，但它对“男声女调”的产生起到了重要的作用。（二）“男声女调”的发展阉人歌手的声音虽然美妙，但是这种做法违反了社会道德观念，自从 18 世纪后就在历史的舞台上消失了。然而由他们所演唱的声乐技巧却依然另人怀念，于
5、是就出现了以纯假声歌唱的男高音，他们继续演唱一些女性的曲目。他们通过假声来表现出女性的声音，就是我门现在所说的“男声女调”，所以真正意义上的超男高音出现是在阉人歌手之后，是在阉人歌手的影响下，人们为了还原阉人歌手甜美的声音，所以就出现了一些专门训练纯假声的男高音，他们的嗓音通过训练可以完全接近于女性的音色。现在他们的演唱不仅出现在歌剧里，也出现在许多的宗教或神剧音乐里，近几年来有不少作曲家将这种角色再度放进艺术创作中。到了二十世纪末，由于人们对古典乐曲的追求，这种超男高音的演唱方式也逐渐被挖掘出来，并逐渐对现代声乐艺术产生了一定的影响。他不仅开始影响到欧洲传统的美声艺术，还对中国的京剧艺术和东
6、方各地的民歌产生了很大的影响。19 世纪20 年代是中国京剧的辉煌时期，其中影响最大，风光无限而又空前后的的是一批男旦艺人。他们的光辉照耀着中国京剧史，对推动中国京剧的发展做出了巨大的贡献，至今仍具有无可替代的历史地位。他们的唱腔和方法与阉人歌手有着惊人的相似，都是模仿女性声音来表现声乐艺术，不同的是男旦们扮演的是女性的角色，不止在声音上，他们的一举一动都模仿的惟妙惟肖。1 残缺的辉煌浅析阉人歌手湖南人文科技学院音乐系 王超群4声音通过“吊嗓子”的假声训练达到了和女性声音非常接近的程度，这种现象也是一种“男声女调”现象，是中国最完美的一种“男声女调”，它能和欧洲的阉人歌手们相媲美。中国“男声女
7、调”现象不仅存在于京剧中，在中国的曲艺和各地民歌中也广泛存在这一现象。最突出的表现在我国西北地区的“信天游”和“花儿”，他们的声音特点是高亢、嘹亮、奔放、沧桑、演唱时多加入衬词拖腔等。大多都是由男声用苍凉的假声来演唱，充分表现了男声的假声魅力。最近崛起的西北歌手阿宝所演唱作品充分体现了这一现象。这些现象表明，中国的“男声女调”现象很丰富，很有艺术价值。这也说明了“男声女调”现象在世界上是种普遍存在的艺术现象。在现代的通俗音乐中也越来越多的出现了这种唱法，集体出现在R&B风格的音乐中。日本的著名男高音米良美一除了演唱美声作品外，他演唱的日本民歌和一些流行作品用的也是这种唱法。“男声女调”现象从一
8、开始的专业美声唱法已经发展的了演唱的各个角落，渐渐被更多的人们所认识和接受。 二、这种唱法在不同艺术形式上的表现（一）美声唱法中的表现“男声女调”一开始就出现并使用在美声唱法中，在阉人歌手时代达到了高峰。这种唱法主要运用在歌剧中，从17 世纪初叶歌剧兴起一直到18 世纪末, 阉人歌唱家在歌剧中起着主要的、而且往往是决定性的作用2。历史上最著名的阉人歌手有塞涅西诺、卡法雷利、法拉内利，其中最著名的则是法拉内利。著名的阉人歌唱家法拉内利(17051782)，宽广的音域、极好的音准、美妙的颤音、强大的肺活量和灵活的喉咙使他能从容地演唱任何类型的乐句。3他所演唱的大多是花腔和一些技巧性的华彩乐段。电影
9、绝代妖姬中，法拉内利的形象显得更加鲜明，他的演唱把美声唱法推向了一个不可逾越的巅峰。法拉内利毫无疑问成为那个年代里最杰出、最伟大的阉人歌唱家。法拉内利标志着以阉人歌唱家为主宰的正歌剧美声唱法进入了高峰期。由于“男声女调” 非凡的音色和超高的技巧，使美声唱法得到了飞速的发展，也促使了歌剧创作的飞跃。虽然曾经辉煌过，但随着历史的发展终究被取代了。阉人歌手的存在给美2 歌剧概论 钱苑 林华 3天籁之音简述“阉人歌手” 章春和5声唱法带来了不可替代的财富，他让人们知道假声在男声的演唱中的作用也很重要，为后来美声唱法的成熟起到不可磨灭的作用，也给“男声女调”唱法的发展带来了巨大的动力。在最后一位阉人歌手
10、隐退后，人们对这种完美声音的追求并没有停止，而是向另一中方向去寻找这种声音，那就是开发男声的纯假声唱法。这种纯假声唱法的男高音必须具备先天性的嗓音条件,还要加上自己日后苦练才能有所成就, 所以当今世界假声唱法的男高音屈指可数，能被人们共同认可的更是少之又少。在日本有位著名的男高音，他的假声达到了登峰造极的程度，他就是米良美一。如果没见到他本人而只听他的演唱，我想大多数人都很难辨别他的性别，他的演唱真可谓是完美的“男声女调”。特别是在整个作品中音域的保持和完整，在整个低声部中运用假声模仿出来的声音，让人们感觉不到有任何的痕迹，这是他做的最成功的地方，也是最有难度的地方。米良美一的演唱音域虽说不高
11、，但却是真正的使用假声在演唱，他是在美声唱法中真正运用“男生女调”的男高音。而他的演唱方法对我们来说，是一种全新的和更加科学的发声方法。（二）京剧里的运用中国的京剧是“男声女调”运用最多的一种艺术。在京剧中，运用“男声女调”最出色的角色是男旦。男旦是京剧中最有特色的一个角色，他门除了演唱要模仿女性外，动作、体态、眼神等也都完全的女性化，以达到对女性的完全模仿。男旦的唱腔温柔、圆润，几乎比女声好要完美。它的产生虽说和阉人歌手有相似的地方，但却没有被社会道德所抛弃，它们也有过自己的辉煌时期，一直发展到了今天。在18世纪末京剧刚形成时，京剧的演唱大部分都以旦角为主。尤其到了乾隆以后，北京民间舞台上几
12、乎是以演旦角为主的昆曲单折戏，梆子腔更是以演旦角为主的市井生活题材。4这时的旦角达到了历史上的第一次辉煌时期。到了近代出现的“四大名旦”更是影响一时轰动一世，其中以梅兰芳的“梅派”为代表。梅兰芳的唱腔，体现了中国传统的美学原则，突出了一个“圆” 和“美”字。他的嗓音宽圆甜脆，音色纯净饱满。他的表演温柔多情、妩媚动人。他的4 京剧旦角唱腔发展中的两次高峰 刘云燕6作品霸王别姬，另现代的人们还视为京剧的经典。京剧了的“男声女调”不仅表现在声音上，在演员们的动作、体态、表情上都是完全的女性化，他们是纯粹的“男声女调”。在唱腔上，男旦的声音比阉人歌手更加婉转、曲折，音色更加明亮。在演唱作品，男旦主要担
13、任的是女性的角色，所有的作品都是以女声唱腔为主。在表演上，阉人歌手几乎没有什么表现，他们演唱的作品都是歌剧里的咏叹调，几乎谈不上有精彩的表演。而男旦的表演有时候比唱词更精彩，其中还有身段、仪态、舞蹈等诸多舞台元素的结合。从这些地方我们可以看出，男旦无论从唱腔还是表演上都不逊于阉人歌手，他们才是真正的“男声女调”表演艺术家。在艺术价值上，阉人歌手与京剧男旦同样是在各自的表演领域里创造了无数的艺术奇迹，扮演着开创了歌唱艺术新局面的重要角色。虽然阉人歌手与京剧男旦这两种角色已退出了历史的舞台，但是他们所遗留下来的歌唱艺术却弥足珍贵。例如：阉人歌手们高超的花腔技巧、京剧男旦们音域的拓展与高音的解决等问
14、题，都值得我们去认真学习、研究与探讨，从中吸取其精华和宝贵经验，为发展我们的声乐事业做出贡献5。（三）其他歌唱形式的使用“男声女调”现象除了在美声、京剧中有所表现外，还在别的演唱形式上大量出现。特别到了现代时期，在流行音乐和各种风格的民族民间歌曲上的运用，使得人们对它的了解越来越深，成为了一种普遍存在的歌唱现象。人们对这种唱法已经开始了普遍的关注和研究，更有越来越多的人投入其中，亲自尝试，使得这种唱法又有了各种个样的变化。在流行音乐中也很早就出现了“男声女调”现象，在高音上的假声处理能使歌手更轻松持久的演唱一些高难度的流行歌曲，因而这种唱法一直保留在流行歌曲的演唱中。俄罗斯当红歌手Vitas拥
15、有先天独特的嗓音条件，再通过一定的训练，他的声音近似于曾经的阉人歌手。但是Vitas并不是阉人歌手，他只是仿阉人歌手的唱法，通过特殊的训练，发出“海豚“一样的声音。据说他能唱到人声的最高音。他的演唱风格基本上属于跨界音乐，在咏叹调中加入流行音乐的因素，又在演唱流行音乐是用上美声的元素等。他能风靡一时，不是因为5浅议阉人歌手与京剧男旦 黄嫦7他的声音特别的高，而是人们已经对这种唱法的理解和认可。我国西北地区民歌，特点非常的突出，“信天游”和“花儿”的演唱风格也颇受人们的喜爱。本来就高亢的音乐用上了“男声女调”变的更加具有魅力。由阿宝演唱的陕北信天游，在音域上提的更高，几乎都是高八度的演唱，这用专
16、业的民族或美声唱法是很难做到的。而阿宝运用假声却很自然就达到了。有人说阿宝的演唱不属于“男声女调”，听不出来有女性声音的特点，但是在他的演唱中，所用到的却是很大部分的假声成分，这种通过纯假声才能达到的超高音，从某种意义上来说也是超男高音。虽然有争议，但西北民歌却因为阿宝的演唱被更多的人们所喜爱，这也是对民歌发展研究的一种促进，对“男声女调”认识的一个方面。有些R&B风格的音乐中“男声女调”运用的频率也很高，而且风格独，特深受现代人的喜欢和模仿。在美国流行歌手演唱的蓝调音乐中，时常加入几句很高的音符，他们用“男声女调”唱出来，显得较为独特。在中国的流行音乐中，时常加如一些京剧唱腔的成分，或故意用假声来演唱其中的片段，这些都说明了“男声女调”已经开始走进歌唱的各个方面。三、对歌唱艺术的影响（一）对歌唱方法的影响从“男声女调”产生后，就对歌唱艺术有了很大的影响。正因为有了阉人歌手，美声唱法才趋于完美科学；因为“男声女调”现象存在被认可，中过的京剧才有曾经的辉煌；也正因为有了“男声女调”，现代的流行音乐和民歌才更有魅力、影响力。
