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1、当代舞台美术材料运用的发展1当代舞台美术材料运用的发展当代舞台美术材料运用的发展摘要：摘要：舞台美术中，对于材料的把握是能否恰当合理地营造戏剧空间的关键因素之一，所以，材料的运用一直是舞台美术创作中不可忽略的研究课题。本文从材料角度进行探讨，试图在研究学习中针对材料问题进行较为细致深入的研究学习。关键词：关键词：舞台美术；材料；技术一、历史的积累一、历史的积累种类繁多的材料种类繁多的材料二次世界大战结束之后，诸多的新元素在戏剧演出中出现了，其中新材料的使用是比较突出的一项。自然材料和合成材料的种类越来越多，以它们独特的品质和表现特点登上舞台，不论在技术上和艺术上都扩大了表现的范围，成为美术创作
2、中的一种新的独特的手段。传统的木框蒙布的方法在使用新材料的布景新工艺面前不免相形见拙。1950 年以来世界舞台设计图集的卷首中对于新材料的运用曾做过一些阐述，现选择几段如下：关于新材料：它们在形状、外貌、色彩、质感或其他方面可以说是不可胜数的。它们扩大了各种效果的范围，而把群众已不喜欢的和在光色变化下会产生矛盾的那种仿真的绘画排除在外。新材料的使用不论在形状方面、结构方面，或在操纵方面都产生了无限的新的可能性。关于服装，也有同样的情况，由于新材料的使用，服装与历史性还原已毫不相干。服装只是一种象征，只是一种人格化的符号。不论是布景或服装，设计者都有可能使用新材料来作为表达的手段。材料引起他的想
3、象，正像任何其他造型艺术那样。1我认为木料和画布作为吸引后刺激观众注意力的手段业已过于单调或局限了。（土耳其设计师阿尔丁达）2书中还对使用于布景中的新材料做了归纳，分成金属材料、玻璃材料、塑料、1伊夫斯邦纳特：新材料与新方法 ， 1950 年以来的世界舞台设计图集 ，纽约 1964 年版，第 8 页。21950 年以来的世界舞台设计图集 ，纽约 1964 年版，第 13、12 页。 当代舞台美术材料运用的发展2合成材料等九大种。19 世纪末，木料早已确立为制作布景的主要材料， ，20 世纪之初，布景在突破传统材料应用上做了大量的实践。戈登克雷 1911 年应各国的斯坦尼斯拉夫斯基之邀，来到莫斯
4、科，合作演出哈姆雷特时，曾试验过软木、铁、铜及其他金属等材料，但由于当时的技术条件尚未具备，无法运用。继克雷之后，这种运用新材料表达剧中感情的设计观点逐渐流行起来。梅耶荷德在教师布布斯的演出中就使用过用竹子来编成景片，以暗示与教师生活的某种联系。科米萨尔叶夫斯基在马克白斯 （1933 年）的演出中用钢皮来制作旋卷的景片和台阶，利用钢材坚实的质感和黝黯的色彩来造成一种沉重严酷的感觉，以加强悲剧的力量。在第二次欧战之前这种利用材料质感的布景时有所闻，但真正在较大范围内进行这种革新式的实践还是在欧战结束以后的数十年，当时新材料不断涌现，加工工艺不断革新，而其他的艺术特别是建筑和雕塑，都在更大范围内使
5、用了自然材料和合成材料，这就影响到舞台美术家去探索各种新材料的运用，利用他们的各种性能来丰富戏剧演出。二、新的材料的出现也种类繁多二、新的材料的出现也种类繁多新材料的运用为舞台美术开拓了新的天地，正如贝纳文特所指出的，具有着审美上和技术上两方面的因素。从技术方面说，有些材料更牢固，像结构钢材、钢管等，可以用来搭建复杂的构架；有些材料更轻便，如铝合金、泡沫塑料等，可以用于制作需要轻便的景物。这些材料一经适用于布景，在结构上就可以是适用于更大的范围，在切换上也更方便易行。他们的适用性、灵活性都远远超出了传统材料所能够达到的范围。构成主义布景在运用了新材料后，就有可能搭成结构更复杂的多层构架，以适用
6、于戏剧演出日益繁多的空间要求。新材料为非幻觉布景提供了有利的手段，布莱希特在史诗剧演出中是非常善于利用材料之感的。例如在伽利略传 （内耶尔设计）中，三块铜皮的墙壁一直竖立在舞台上，贯穿于整个戏的各场，他暗示了文艺复兴的辉煌，给人以历史时期的联想。大胆妈妈和她的孩子们 （奥托设计）中的破烂的布片说明了贫困的战乱，随着时间的流逝，篷车上的帆布逐渐破败，暗示了一个不断变化着的现实世界。当代舞台美术材料运用的发展3不妨再举几个例子来进一步说明这方面的运用：1968 年莫斯科演出的莫里哀的堂璜 ，设计马伦尼克，在舞台上设置了富有变化的台阶，又以金属丝网为景片，玲珑透剔，轻巧明快，产生了一种喜剧情调。19
7、67 年英国演出莎士比亚喜剧皆大欢喜 ，设计帕米拉霍华特，则以半透明的白塑料板来组成盒形布景。当背后投光时，墙片就透出许多很美丽的装饰图案花纹。演区中有三棵可以移动或转动的装饰树。整个景给人以一种明净轻快的装饰风味。三、受到其他技术的影响三、受到其他技术的影响戏剧并不是一种孤立的存在的艺术，他常常受到其他艺术的影响。展览馆经常在展出一些风格多样的创新作品，如绘画、雕塑、建筑等。戏剧艺术家在参观这些展览以后，就自觉或不自觉地把各种新的思潮带进戏剧，使演出增加了新的造型。20 年代的立体主义绘画和构成主义雕塑曾经影响舞台美术，产生立体主义和构成主义布景。而现代的光效应艺术、拼贴画、活动雕塑也都对舞
8、台设计产生一定影响。这就对舞台美术中材料的运用提出了更高难度的考验。雕塑家伍特鲁巴善于搞抽象雕塑，他在舞台上用许多矩形方块堆叠出莫名其妙的形状，一是用于古典希腊悲剧和瓦格纳神话剧的不敬重。这些矩形方块垒垒坠坠，有点像风化了的古堡残址，又像危石耸立，给观众以某种情绪联想。同时，运用灯光投照这些起伏不平的立体物，也可以引起非常错综复杂的光的效果，他的设计曾引起很多人的兴趣。还有一位考尔德，他是创作所谓活动雕塑的，成名以后被邀参加法国人民剧院的演出，为核子一剧设计布景。他使用了许多钢管组成构架，还设置了一些引人注目的不断运动着的流线型悬挂物，以暗示原子时代。另外现代建筑使用大面积玻璃采光，或甚至使用
9、玻璃屏代替墙壁，这就使居住于室内的人可以毫无障碍地看到室外。这一运用也激发了舞台美术中对玻璃材料的运用，使舞台能够达到更为广阔，层次更为丰富的舞台空间。 四、技术的发展四、技术的发展材料是造型的要素之一，材料性能的熟练掌握，加工技术与材料性质之间的配当代舞台美术材料运用的发展4合，合理有效地使用材料，充分发挥材料的性能，可能给观众创造出崭新的精神享受。注重材料的科学性，注重使用材料的科学性，这一点在舞台美术设计中尤其重要随着设计师的智慧、发现与创造，综合材料将更加丰富和完满视觉艺术上的魅力。越来越多的新材料以新的形式和新的表现方法开始被广泛应用。材料的开发与综合运用，尤其是在舞台美术体现上，具
10、有无限的发展空间，人们日益意识到综合材料、工艺上的可塑性和随机性因素带给艺术语言的无穷魅力。二十世纪以来，舞台美术不断发展，逐渐形成为一种新型的舞台造型艺术并由此而创造了新的舞台艺术观和新的美学观，它以崭新的材料结构，与其他视觉艺术相结合形成了舞台上绚丽多彩的壮丽图景。其艺术语言更具广泛性也更具感染力。 随着现代科技的不断发展，灯光的使用日益完善和丰富。灯不仅丰富了灯光的实用性，而且也可以进行电脑绘图，动态光幕使人如梦如痴，制造出能够乱真的幻象布蔽，使艺术效果带有很强烈的时代感，这种现代新工艺、新技术、新材料在舞台上广泛应用，已越来越显示出它潜在的灵活多变的创造力量。无疑已越来越具备戏剧的审美
11、价值，它打开了戏剧舞台的新天地也调动、活跃和更新了观众的审美情趣。舞台美术在其创作过程中极其注重材料的选择，材料直觉和材料意识是舞台美术家构思时必须优先考虑的因素。当然，艺术语言的魅力不是来自材料的自身而是来自于给材料打上思维与创造印记的艺术家。我们开拓新材料的应用空间，是通过它的物理性，开发它的潜在表现力，使之产生超越物质自身价值的艺术效果形成一种美。这里，我想就大型歌剧火鸟一剧中的材料应用来说明这一点。麻袋是一种极其普通的材料，把它剪出洞，染上色，做成山石经过战争的焦糊状。虽说处理极其简单，但充分表现了战争的沉重感、人性的压抑感，给人沉痛的凝思。毛竹坚韧而又灵巧，把它刷上黑漆，用火熏烤，软
12、化，黑亮轻巧、柔中带钢，给人以不屈不挠的感觉。毛竹、麻布，这两种材料的结合，使人产生返朴归真的意念，裸露的材质给人印象更为突出。强烈的情绪感受与特定的环境视觉相互感应，生成了“野火烧不尽春风吹又生”主题。有人说，二十一世纪舞台美术是材料与灯的时当代舞台美术材料运用的发展5代许多舞美大师对材料进行了多方位的研讨。 舞台美术幻觉与非幻觉的诱惑一书对材料时代的象征，材料选择的必要性，材料审美的价值，材料技术上的革新多方论述，使之产生对舞台美术理沦上的思考，又对材料的科学应用作了详尽阐明。给舞美工作者以很大的启迪。材料学在当代舞台美术中占有极其重要的地位。新型材料的使用是舞美发展的必然趋势。许多材料还
13、有待于我们去开发、利用。在材料学这片广阔的领域里，许多未知的东西等待我们去探索、实践。作为舞美创作中心的设计，在进行自己的艺术创作实践中不仅要有非凡的创作思维，而又还要有与各种材料打交道的物质观念，选择合理、巧妙、经济而又实用的物质材料，是舞台美术演出成功的关键。我们能否让材料产生“生命”，能否让材料超越本身的物理属性，是衡量一个舞台美术家实践能力如何的标准。著名舞台美术家薛殿杰老师说过：“一个好的舞台美术设计师不一定是绘画高手，但他能熟练地运用各种材料和各种手法去塑造舞台空间”。这也是舞台美术最重要的特征之一。我们有理由相信，只要我们不断努力，就一定会有广阔的材料运用空间。 参考文献：参考文献：1.西方演剧史论稿 ，吴光耀著，北京：中国戏剧出版社，2001 年第一版。2.充满符号的戏剧空间舞台设计论集 ，胡妙胜著，北京：只是出版社，1985 年第一版。
