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1、海底总动员-影视语言分析论文题目：海底总动员分析系 别:艺术设计系专 业：三维动画学 号：10507101论文作者：丛阳联系电话：18741364756指导教师：姜丽丽（一）动画镜头景别。景别就是一个镜头的内部变化。景别的差异取决于摄像机到主体之间的距离和所使用的镜头焦距的长短。景别分为远景、全景、中景、近景、特写。远景从远距离上拍摄、视野比较开阔的镜头。它展示的是“大漠孤烟直，长河落日圆”的景象，具有写景抒情、营造特定气氛或气势的作用。本片开头就向我们展示了广阔的空间，海底世界，视野开阔，气势庞大。并有马琳和姗姗的出现。全景着意展示的是人物形象、形体动作及动作范围等，环境空间是一种造型的必要
2、背景和补充，交代出人物和空间环境的关系。这张画面是表现场景全貌的景别，交代了人物活动的舞台。中景展示的主要是人物上肢的动作、人物与人物的关系等，强调的是动作性和故事性。这是一幅比较简单的中景，用比较近的镜头全面的交代了人物对话发生的场景。但中景和全景的叙事性又有不同。如果说全景突出的是“叙述”的效果，那么中景显然侧重于“描写” ，突出的是人物事件的“焦点” ，动作连贯，关系丰富。因此，中景的感染力很强，能有效地吸引观众的注意力。近景起到重要的描写、表意的作用。这场戏是马琳和姗姗的对话，可以很清楚的表现人物的表情和物体的状态。特 写具有精确的叙事能力，常常用来突出强调某些关键的、重要的细节，通过
3、表 现人物动作的细节和过程，在视觉上起到一种强调突出作用。特写镜头还有极 强的表意能力。这场戏是马林和儿子尼莫的对话，通过面部特写通过眼神的交流表现出角色的内心世界。景别影响到影视作品整体的艺术风格。一般说来，以远景和全景为主的电影和电视作品，节奏比较缓慢、意境比较悠远，风格上更趋抒情写意色彩；而以中景、近景、特写为主的影视作品则相反，节奏相对紧张激烈，动作性也较强，呈现出的是紧凑的叙事表现力。构图。不管影视画面如何千姿百态、千变万化，影视艺术家如何匠心独运、别具一格，其构图的基本内容是相对固定的，表现为主体、陪体和环境三大部分。这场戏海螺是主体，他的孩子们是陪体，还有周围的环境。动画的构图分
4、为封闭性构图和开放性构图。封闭性构图又分为轴心结构、中心结构和两级结构。光线色彩。光不仅赋予画面形象以物质生命，而且造就这些物质形象的艺术生命。这幅画面是海底的游艇。由于色彩是光波的一种物质存在形式，不同的光波波长成就了不同的颜色。所以自然生活中色彩的构成相当复杂。但对于普通人而言，色光的混合呈现为红绿蓝三原色是基本的规律，而各种比例的三原色光相混合或滤减，生成自然界中的一切色彩。在此前提下，色彩具有种类、深浅、鲜艳程度等区分，分别呈现为色调、明度和纯度等特征。与光一样，色彩在今天的影视创作中，已经不仅仅是关于斑斓多姿的物质世界的真实写照，而是充当着形象刻画、抒情写意的重要艺术手段。色彩语言贯
5、注着创作者的审美意识和趣味，也集中体现出影视艺术独特的美。运动镜头。推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头。前三幅是移镜头，后三福是跟镜头。升降镜头、变焦距镜头。平视镜头：它模拟人的常规视野，透视正常，构图平稳，呈现出鲜明的客观性特征。它真实地反映了人们在感知世界、认识事物时的基本经验，以貌似不经意的形式、方法去实施精心的艺术表达，是影视作品进行叙事写意的最基本的语言形式。仰视镜头：当角度很低时能够净化画面背景。俯视镜头：它强调的是人物在特定空间中的位置、特定环境中的处境。在俯视镜头中，环境通常体现出“左右”人的力量，人物则显得被动、软弱。再加上大多数俯视镜头采用全景系列，所以呈现出“宏观表述
6、”的意义。倾斜镜头：主要功能在于表意，而且这种表意更多呈现出的是风格化的特征。倾斜镜头首要的作用是表现人物特殊的心态。其次，倾斜镜头还用于表现人物病态的情状。无论是景别、角度还是运动，作为直接塑造影视影像的镜头元素，它们都深刻影响着影像的审美风貌。（2）蒙太奇。画面蒙太奇的叙述方式和声音蒙太奇的叙述方式。前者分为连续式、平行式、交叉式、对比式、隐喻式、重复式和积累式。后者分为叫板式、对白式、音乐式和声响式。影片一开始的画面是平静的海底，镜头随着对白的出现，慢慢移到两条鱼身上。这组镜头对话没有停过，于是，镜头就随着语言和动作不断地反复切换。这样的镜头和段落过渡完全按照角色的言论与行为的逻辑关系，
7、显得非常流畅，并且条理清楚，层次分明。这就是连续式蒙太奇。（三）场面调度。平面调度、纵深调度、重复调度、对比调度、象征性调度、群众场面的调度。这段戏是平面调度，通过景色改变体现尼莫和多瑞在行进。 海底总动员在主题上是一个关于爱和友谊，勇气和成长，自由和选择的故事，结构上采用的也是常见的双线并行的方式：一边是父亲马林的万里寻亲，一边是儿子尼莫的成长；但是皮克斯把这个故事注入了想象力之魂，那些天马行空般牵引人们想象力在无垠水域里飞舞的画面，使得我们这样的成年观众也在孩子们欢乐的笑声中擦亮了童心，由衷的沉浸在完美的画面和真挚的人性主题水乳交融的和谐之中。（四）剪辑。动作接动作、动势接动势、静接静、1
8、80 度系统。我想对本片的编导，皮克斯的灵魂人物之一，安德鲁斯坦顿表达极大的尊敬，因为他真正了解孩子们想要看什么。选择海洋作为故事的背景，既表现出皮克斯极端的自信，也使得影片拓宽了角色和影像的空间。海洋提供了更为丰富的素材，使得皮克斯进一步挑战他们的创造和制作极限：海洋中不计其数的生物，灿烂丰富的色彩，千姿百态的生命，这些曾经无数次出现在孩子们幻想中的世界，如今都一一呈现在了银幕上。（五）节奏。节奏，作为一种有机的运动，是各门艺术中最基本、最活跃的元素之一。节奏不仅限于声音层面，景物的运动和情感的运用也会形成节奏。我们经常可以看到动画片里面，有时会有一大段激烈的场面、追逐戏、打斗戏等，往往在经
9、过快速剪辑之后，会有一段情节是比较轻松舒缓的，这种有起伏的画面其实就是一种节奏。这部片子幽蓝深邃的海洋，橙红色的海葵宛如海底盛开的花朵，蓝色水底眼前远处游来过往的是色彩绚烂，美丽异常的海洋生物。我们在这个观影过程中的感受到的欣喜和明朗，绚烂和绮丽，温暖和感动，一直犹如电影中临近悉尼海湾的潜流，快乐地被瞬间卷入，那样身不由己。（六）音乐。提到故事的温暖动人，角色的光彩功不可没。健忘的鱼多瑞是影片最为成功的一个形象，如果在看片的时候不能听到原声配音，绝对无法体会这个角色的鲜活灵动。提到这个为多瑞配音的艾伦德杰尼勒斯，虽不是人们在电影中常见的熟面孔，却也是好莱坞的风头人物，有自己的脱口秀节目，曾经是
10、安妮海契的同性恋人。她是美国著名喜剧女明星。虽然没有看过她演的电影，但是在这部电影里多瑞的声音表现，可以充分感到她对声音的出色控制，对于多瑞精神上的迷糊和性格上的大度，有异常准确的把握，尤其和鲸鱼打招呼和结尾处对于马林流露友情的对白，表演声情并茂。马林配音演员是阿尔伯特布鲁克斯，他是好莱坞著名的喜剧演员，和迈克尔道格拉斯合作的特务亲家获得了 700 多万的票房成绩。 影片结束后，伴随美妙的爵士音乐而出的字幕设计也别出心裁，每一个角色从银幕的一端以不同的方式穿越，那些可爱的小东西巧妙的避开了字幕，互相嬉戏追逐，让孩子们看得乐开了花。束缚和自由，绝望和希望，悲观和乐观所有这些情感都包含在这深深的大
11、海中。很多被抑制的东西，都被 Newman 的音乐唤起。所以皮克斯说，在电影中，多莉是帮助尼莫在盲目中寻找方向的小天使，而 Newman 就是指导皮克斯完成这部电影的天使。英国流行天王罗比.威廉姆斯演唱主题曲Beyond the Sea ，而为配合电影在国内上映，迪斯尼更请来孙楠演唱中文版的主题曲飞跃海洋 。京文唱片还特意将孙楠的飞跃海洋放在原声带的第一首，将罗比.威廉姆斯的Beyond the Sea放在第四十首即最后一首，首尾呼应！ （七）风格。艺术作品在整体上呈现出的具有代表性的独特面貌。它是通过艺术作品表现出来的相对稳定的，更为内在和深刻的个性，更为本质的反应时代，民族，精神的外部印记
12、。本部动画片是以皮克斯的设计实力，加上迪斯尼强大的商业运作能力，形成了一部情节曲折有趣，人物性格鲜明，音乐优美动人。在造型上，动作表情上，速度上，物理上都采用了夸张变形。由于精心设计的数十种形态各异的海洋生物和大海天然的色彩优势，影片中漂亮得让人窒息的画面层出不穷：晶蓝海洋中满是红色鱼卵的小丑鱼的家，柔软的海葵触角犹如花瓣一样在海水中轻轻舞动，海洋学校明丽的色彩，整个海洋都暗下来的时候马林和多瑞凝望着那一枚散发星月光辉的椭圆形亮球，海流中浩大的海龟群，色彩的变化多姿让词汇匮乏的我无法做出最贴切的形容。整部片中最能集中体现影画上的瑰丽奇观的，是马林和多瑞陷入水母群，数十个半透明粉红色的水母飘浮在海洋之中，那种视觉上的愉悦感，即使是成年观众也好似在经历一场梦幻般的体验。在细节上的精益求精向来是皮克斯的典型风格，物理仿真技术带来的质体的真实感惊人，比如马林和多瑞被从海洋里抛到岸边，鱼体的皮肤在水渐渐干涸后呈现了不同的质感，又比如若你仔细留意，会发现海水的清澈和颜色，在不同的地域也有微小的差异。目前这个皮克斯团队，奉献的正是纯正的梦想中的动画影片，实现了我们能够想象到的所有元素。
