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1、第三编 文学创造第五章文学创造作为特殊的精神生产第一节 文学创造作为特殊的生产&精神生产与物质生产 &文学创造与其他精神生产的区别一、精神生产与物质生产&精神生产和物质生产的内涵 物质生产指人类为取得生存所必需的物质资 料而进行的对于自然界的物质改造活动 精神生产指人类为了取得精神生活所需要的 精神资料而进行的对于自然、社会的观念活 动一、精神生产与物质生产&精神生产和物质生产的关系 精神生产的产生发展以物质生产为前提和基础 物质生产始终是精神生产发展的“动因”，以西方 精神史为例 精神生产一旦从物质生产中分化出来，就具有了相 对的独立性 精神生产与物质生产不同步 对物质生产发生作用 精神生产
2、受着物质生产的普遍规律的支配奴隶起义封建骑士基督神学哥特建筑现代革命人的异化人的解放精神生产与物质生产不同步&古希腊和文艺复兴时期的辉煌艺术柏拉图莎士比亚精神生产与物质生产不同步&18世纪伟大的德国文学：席 勒歌 德歌德与席勒铜像精神生产与物质生产不同步&19 世纪70至90年代的俄国 普希金果戈理列夫托尔斯泰契诃夫屠格涅夫精神生产与物质生产不同步&中国春秋时期和安史之乱后的唐 朝 杜甫精神生产的特殊性&精神生产观念地创造对象世界 物质生产中人对对象世界的关系是一种 物质实践的关系 精神生产是在精神领域中观念地改造对 象世界并创造新的观念世界的生产 精神生产的特殊性&精神生产以符号活动来创造观
3、念世界 精神生产的手段是符号 精神生产实质上是一种创造观念世界的 符号活动 精神生产的特殊性&精神生产是富于个性的自由创造活动 物质生产始终受到物质世界客观规律以 及生产力发展水平和工具科学化的制约 精神生产却始终保持着“精神的自律” ，表现为“精神个体性的形式” 二、文学创造与其他精神生产的区别 &文学与科学科学：理性思维把握世界的客观规律 获取真理知识 满足人的理性需要文学：情感体验、感受、评价表达主观感受传达给他 人满足人的情感需要文学区别于科学：审美意识的物化形态认识被情感化、 诗意化、审美化二、文学创造与其他精神生产的区别 &文学和宗教相似性：直观性、想象性、幻想性、形象性宗教：以虚
4、幻的唯心主义为基础忘却现实世 界和否定人自身价值导向超验的彼岸世界文学：以现实的真实感受为基础发现、认识 、回归世界导向体现人本质力量的现实世界二、文学创造与其他精神生产的区别 &文学创造作为特殊的生产 文学创造是以言语为原料的生产活动 文学言语与科学言语和日常言语区别科学话语要求说理清楚、概念明确日常言语较富于感情色彩和个人风格文学言语强调个人感情色彩和风格，采用 修辞形式来反映外部世界文本赏析杜甫：“恶竹应须斩万竿” 李商隐：“寒梅最堪恨” 彭斯：“红红的玫瑰”第二节 文学创造的主体与客体 &文学创造的客体 &文学创造的主体一、文学创造的客体n客体即“自然”说：模仿说 古希腊： 1、柏拉图
5、 2、亚理士多德 希伯莱传统：强调文学模仿的对象是此岸世界奥德赛 圣经传统：着力反映超验世界创世纪中国：观物取象一、文学创造的客体n客体即“情感”说 启蒙主义、感伤主义和19世纪浪漫主义思潮认 为艺术表现心灵，表现情感 华兹华斯、雪莱 史达尔夫人 、托尔斯泰 苏珊朗格 科林伍德中国古代文论华兹华斯、雪莱华兹华斯：“诗是强烈感情的自然流露。它起源 于在平静中回忆起来的情感。”雪莱：“诗人的职责就在于：把 他自己从这些形象和感觉中所 得到的愉快和热诚传达于他人 。”雪莱 Percy Bysshe Shelley史达尔夫人、列夫托尔斯泰史达尔夫人：诗表现的是诗人“灵魂中的感情”，当 热情激动灵魂时，
6、诗人就借助形象和比喻来表现“内 心的东西”。托尔斯泰：艺术就是一种“有意识地把自己体验过 的感情传达给别人，而别人为这些感情所感染，也 体验到这些感情”的人类活动。 苏珊朗格、科林伍德苏珊朗格：“艺术乃是象征着人类 情感的形式之创造。”科林伍德：“艺术是在想像中表现 自己的感情，真正的艺术就是情 感的表现。”科林伍德 R.G.Collingwood18891943n文学艺术是情感表现的观点贯穿始终 尚书尧典 ：“诗言志” 乐记：“情动于中，故发于声” 毛诗序：“情动于中而形于言” 陆机文赋 ：“诗缘情而绮靡” 刘勰文心雕龙：“缀文者情动而辞发” 严羽沧浪诗话 ：“诗者，吟咏情性也” 中国古代文
7、论一、文学创造的客体n社会生活是文学创造的客体和惟一源泉文学创造的客体是物质生活和精神生活相统 一的社会生活 社会生活是一切文学艺术的取之不尽、用之 不竭的惟一源泉 一、文学创造的客体n文学创造客体的社会生活的特殊性 整体性的社会生活：红楼梦 具有审美价值的社会生活，卢卡契曾指出，审美与审丑 作家体验过的社会生活，比如钱锺书对旧知 识分子的体验、张承志对黄河的体验 红楼梦 围绕着宝黛的爱情悲剧 这一轴心，展现的是封建家 族内部的、外交的、世俗的 、官场的、政治的、经济的 等多方面生活相交织的画卷 ；同时红楼梦所呈现出 来的又是活生生的、五彩缤 纷的生活现象，如一个个青 年女子的悲惨命运卢卡契每
8、一种伟大艺术，它的目标都是 要提供一幅现实的画像，在这里，现 象与本质、个别与规律、直接性与概 念的对立消除了，以致两者在艺术作 品的直接印象中融合成一个自发的统 一体，对接受者来说是一个不可分割 的整体。 审美望庐山瀑布李白 日照香炉生紫烟 ， 遥看瀑布挂前川 。 飞流直下三千尺 ， 疑是银河落九天 。绝句二首（之 一）杜甫 迟日江山丽， 春风花草香。 泥融飞燕子， 沙暖睡鸳鸯。审丑丑的事物，经过 艺术处理，就具有 审美价值。如阿 Q正传中阿Q的癞 疮疤。“在自然中人以 为丑的东西在艺术 中可以变成极美”罗丹罗丹老妓女罗丹形象丑陋、干瘪如柴的老娼妇 是一件恒世的佳美之作。它让人 们联想起一位
9、妓女，为生活所迫 痛苦卖身的一生。罗丹将这位悲 剧形象的老妓女的灵魂和肉体， 淋漓尽致地呈现于观众面前，使 人不忍目睹，不仅没有歧视之意， 反而产生深深的同情之心，并为 其社会所造成的苦难感叹不已钱锺书、张承志钱锺书对旧式知识 分子的生活和心态的体 验，使他写出了围城 。张承志笔下的黄河， “像北方大地燃烧的烈火 ”，像“自己的父亲”、 “自己的血脉”。二、文学创造的主体n主体即“模仿者”与“创造者” 赫拉克利特、德谟克里特、柏拉 图、亚里士多德、阿尔伯蒂、达 芬奇、锡德尼、狄德罗 华兹华斯、柯勒律治、歌德、黑 格尔柏拉图：仿造者柏拉图认为，艺术家对自然(“理式” 的影像)的模仿不过像“拿一面
10、镜子四面 八方地旋转”。艺术家作为模仿者也就只 是“影像”的复制者，机械的临摹者。亚里士多德：主动的仿造者“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在 于描述可能发生的事，即按照可然律或必然 律判断可能发生的事。历史家与诗人的差别 在于一叙述已发生的事，一描述可能发 生的事。” 狄德罗艺术应创造“理想典范”， 艺术家不应做“纯粹简单的模 仿者、普通自然景色的抄袭者 ”，而应该做充满“理想的、 诗意的、自然的创造者”。 歌德、黑格尔歌德：艺术家既是自然的奴隶，更是自然的主 人；艺术家的本领是驾驭自然、创造自然。黑格尔：艺术是对自然的征服，艺术作为一种 想像是真正的创造。 二、文学创造的主体n主体即“旁
11、观者” 毕达哥拉斯、康德、叔本华、闵斯特伯格(Hugo Munsterberg)、布洛(Edward Bullough) 老庄、苏轼 n主体即“移情者” 费舍尔父子、立普斯、伏尔盖特(J.Volket) 毕达哥拉斯“生活就像一场体育竞赛，有 些人充当角力士，还有些人成为 调停者，而最好的位置却是旁观 者。” 老子、庄子、苏轼老庄哲学：“虚静无为”说苏轼：“游心物外”说 立普斯人们在对周围世界进行审美观照时，不是主 观地被动感受，而是自我意识、自我感情以至 整个人格的主动移入；而通过“移入”使对象人 情化，达到物我同一，“非我”的对象成为“自我 ”的象征，自我从对象中看到自己，获得自我的 欣赏，
12、从而产生美感。审美主体包括艺术家就 是移情者. 二、文学创造的主体n文学创造的主体是特殊的艺术生产 者艺术生产活动中的艺术生产者 美的体验者、评价者和创造者 具体的社会人第三节 文学创造的主客体关 系n文学创造中主客体关系的特点 n文学创造中主客体的双向运动一、文学创造中主客体关系的特点n人类活动中的主客体关系 物质实践关系 认识关系 价值关系 n文学创造的主客体关系是审美主体与审美客体所 构成的审美价值评价关系 一、文学创造中主客体关系的特点n文学创造中主客体关系的特征 以情感体验为心理特征 以感性直观为思维特征 情感体验和感性直观是连接主客体关系的 纽带二、文学创造中主客体的双向运动n主体
13、能动地审美地反映客体 对创作客体的选择 对客体进行变形、情感投射和观念移注 n主体始终受到客体的规定和制约 作家的选择受社会生活的情势的规定和制约 二、文学创造中主客体的双向运动n小结 文学创造是一种主客体的双向运动 客体的“主体化” 主体的“客体化” 文学作品是创作主体与创作客体的统一并 对主客体双重超越的产品本章小结思考问题1“艺术生产”的概念是怎样提出来的?文学创造作为一种精神生产与 物质生产的关系如何?2文学创造作为一种特殊的精神生产与科学、宗教的本质区别是什么? 为什么说文学创造是一种更加自由、更富于个性的创造?3文学话语作为一种“言语”与日常言语、科学言语有什么区别?为什 么说文学言语是一种创造性语言?4社会生活作为文学创造的客体，它具有什么特点?为什么说只有经过 作家体验过的社会生活才是文学创造的现实客体?思考问题5能否说“凡是写作的作家就是文学创造的主体”?如何理解“作家是美 的体验者、评论家和创造者”?6如何理解文学创造中主客体关系的特点？7如何理解文学创造中主客体的双向运动？8为什么说文学创造中作为主体的作家始终处于主导性地位？
