城市文化广场环境设计要点

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1、城市文化广场环境设计要点城市设计所涉及的领域很广泛，从整体城市到局部的地域、到细部处理都包含 着城市设计的 内容，如城市空间设计、文化广场设计、公园设计、建筑设计、 细部设计、社区中心设计等 等。不同的设计对象有着不同的设计要求及内容， 但有一点是相同的：即注重城市整体性环 境，优化城市环境质量。本文正是 从这一点出发，介绍城市中文化广场的环境设计。 城市文化广场的布局选择应注重公众的可达性及吸引力，环境品质的开 发与协调，其数量、 面积大小、分布位置也取决于城市的性质与规划构思。 1.城市文化广场环境设计应赋予广场丰富的文化内涵城市文化广场与其周围的建筑物、街道、周围环境，共同构成该城市文

2、化活动的中心。设计 文化广场时，要尊重周围环境的文化，注重设计的文化 内涵，将不同文化环境的独特差异和 特殊需要加以深刻的理解与领悟，设计 出该城市，该文化环境下，该时代背景的文化广场的 环境。文化环境在具体 的情况下，有许多不同的表现，例如：文脉、传统、源与流、历史、 宗教、 童话、神话、民俗、乡土、风情、纪念性的、闻名的、怀古的、原始艺术、人 类的能 量、文学与书法、诗意、符号学等等。设计师也可以在设计中表达自 己的某种特定的思想与 意图。 注重文化内涵的城市广场设计在我国也有很多成功的例子：例如：西安 钟鼓楼广场的设计， 首先突出了两座古楼的形象，保持它们的通视效果，采 用了绿化广场、下

3、沉式广场、下沉式 商业街、传统商业建筑、地下商城等多 元化空间设计，创造了一具具有个性的场所，增加了 钟鼓楼作为“城市客厅”的 吸引力和包容性。同时，为了解决交通组织上的人、车分流问题 ，以钟鼓楼 广场为中心，南连南大街、书院门、碑林、北至壮院门化觉寺、清真寺。 组 成一个步行系统，使钟鼓楼广场成为这一西安古都文化带的枢纽。并且，钟鼓 楼广场在 设计元素 上采用有隐喻中国传统文化的多项设计，使在广场上交往的人 们可以享受到传统文化的气息 。创造了一个完整的、富有历史文化内涵，又 面向未来城市的文化广场。 又如：上海图书馆主要入口的文化广场，由于设计师在建筑平面设计时 作了台阶式后退 50m 以

4、上，使得这个文化广场形成了，一个小型城市广场的 规模，设计师在反映其文化内涵的广 场环境设计中，做了一个以“知识”为主题 的，供雕塑家、艺术家构思创作的具象或抽象雕 塑空间。广场中柱子腾空而 立，在偏西北方向的广场中可增加光与影的变化，富有文化知识 意义的雕塑 各具形态，铺地新颖别致，几步宽阔的台阶将坡道与人行道分隔开，步入广场 会 感到和谐、素雅的文化氛围，即使不到图书馆内也可以来知识广场欣赏雕 塑，用自己的理解 去诠解雕塑的形象的含义。 另外“夜生活”也是城市文化的重要内容，注意到为文化广场创造出更多的、 市民夜间活动 的文化内容和五彩缤纷的城市灯光夜景，也是创造人们交往的 场所空间的一种

5、方式。例如： 肇庆市中心的文化广场设计，广场中设计的灯 光音乐喷泉，和广场一侧的舞台相配合，在夜 间定时有灯光音乐喷泉表演，与广场一侧舞台上的相关节目一起，营造了文化广场的丰富的 夜间文化生活。2.城市文化广场要营造人们活动与交往的场所空间2.1.注重与周围建筑环境的协调与统一城市文化广场的结构一般都为开敞式的，组成广场 环境的重要因素就是 其周围的建筑，结合广场规划性质，保护那些历史性建筑，运用适当的 处理 手法，将周围建筑环境融入广场环境中，是十分重要的。广场与建筑环境完美 结合的典 范，是威尼斯的圣马可广场，由于广场周围的建筑不是同一时期建 造的，所以广场并不是 平行，对称的严谨的关系。

6、而是设计师将不同时期、 不同风格的建筑和谐、统一的组合在一 起。另一个广场与建筑环境完美结合 的范例是建立在卢浮宫广场中心的玻璃金字塔，在这个 工程中，建筑师在解 决传统建筑的协调与统一问题上，没有采取仿造传统，而是设计了在广 场上 显眼的并不突兀的玻璃质地的金字塔设计，既解决了功能上的采光问题，又在 形式上似 一颗巨大的钻石，镶嵌在广场上，不但没有破坏卢浮宫原有的建筑 艺术形式，而且增添了卢 浮宫广场的整体性和魅力。 2.2.城市文化广场设计注重与街道的协调、统一城市文化广场与街道在形式上、组成上， 有许多必然的联系，它们的协 调与统一是构成广场上环境质量的重要因素。设计时，根据广 场与街道

7、的性 质，在设计广场与街道的：城市文化、地域特徵及社会历史意念上；空间 设计上；建筑及其细部处理上；交通组织及步行区域画分上，都应统一考 虑。并且注意 到街道与广场相协调设计一些人性化点缀，如路灯、广告、展 示牌、钟塔、布告栏、雕塑、 喷泉等环境艺术设计，协调植被、铺面、色彩、 材质、标牌、照明等元素，也是十分必要的 。 2.3.城市文化广场设计与周围整体环境，在空间、比例上的统一与协调一般文化广场的比 例设计是根据广场的性质、规模来决定的，广场给人 的印象应为开敞性的，否则，难以吸引 人们停留，所以一般文化广场大小满 足这样的条件比较合适：广场宽度介于周围 1 倍建筑高 度与 2 倍建筑高度

8、之 间。在广场内部尺度设计时，注意到其中的踏步、石阶、栏杆，人行道 宽度、 停狄蟮饶谌荩先擞虢煌 叩某叨取比唬愠谋壤叨鹊纫彩懿 牧?、文化结构的影响，和谐的比例与尺度设计，不仅可以给人带来美感，也 可以增添人们在其 中活动的舒适度。 2.4.城市文化广场设计与周围环境在交通组织上的协调与统一城市文化广场的人流及车流 集散，及其交通组织是保证其环境质量不受 外界干扰的重要因素。其主要内容有 2 点：城市 交通与广场的交通组织；广 场内交通组织。城市交通与广场在交通组织上，首先要保证由城 市各区域去 文化广场的方便性。交通与广场设计时，应采取：在广场周围的适当区域街 道 建立步行街，在步行街结束点

9、位、充分考虑人流车流集散，并且可以通过 设置地下有轨电 车、地铁等站点，扩大步行规模。城市交通做到去广场及 其周围环境有最大的可达性，设 置完善的交通设施，包括地下有轨电车、地铁站点、高架轻轨、车行道、步行道。立交等等 并在线路选择，站点安排以 及换乘车系统上予以充分考虑。充分考虑到大量的停车需求， 设计停车场 以外也要开辟汽车停*站等。 在广场内的交通组织设计上，考虑到人们以组织参观、浏览交往及休息 为主要内容，结合广 场的性质，不设车流或少设车流，形成随意轻松的内部 交通组织，使人们在不受干扰的情况 下，拥有欣赏文化广场的场所及交往的 机会。3.城市文化广场其环境设计有多种处理手法3.1

10、自然环境的引入手法在进行文化广场的环境设计时，大量引入树林、绿化、花卉、草 坪、动 物、水等自然环境，是文化广场环境设计的重要手法。例如前文提到的西安钟 鼓楼广 场，正是用大量的绿化来点缀广场的环境，而引入动物来设计文化广 场的环境，更是数不胜 数，欧洲广场上的鸽群已成为广场的一大景观，德国 汉堡市政厅广场前的 Alster Pleet 河上 的天鹅和水鸟，也已成为广场重要的景 观。城市文化广场的水环境设计可以是多种多样的， 主要有两种形式：以 水造型方式的。以水与其它环境或个体相配合方式的。例如，美国 德克萨 斯州的达拉斯喷泉广场，中央是一组由电脑控制的 160 个喷嘴的音乐喷泉， 440

11、棵柏树 如同由水中生出来，人走在路面上也如同漂泊在水中。又如，波 特兰系列的两个广场也是以 水为主题，不同的是这里的水环境是动态的，创 造出的瀑布，涧流等汹涌澎湃的自然景观， 给人以激情和享受。著名建筑师 小沙里宁设计的圣路易斯市的标志圣路易斯拱门也是设计在 河边，与河水相 结合。 3.2 公共雕塑及一些环境艺术设施(包括柱廊、雕柱，浮雕、壁画、小品、 旗帜等艺术作品) 在文化广场环境设计中的作用雕塑是雕、刻、塑三种制作方法的统称，是设计师运用形体与材料来表 达设计意图与思想的 一种方法，成功的雕塑作品不仅在人为环境中有强大的 感染力，而且，会是组成环境设计的 重要因素，用它本身的形与色装饰着

12、环 境。 不同的时代赋于雕塑设计不同的要求与内容：起初的雕塑设计往往有某 种特定的意义或严肃 的主题，或是纪念性的，如南京雨花台的人民英雄浮雕； 或是纯装饰性的，如圣保罗大教堂 檐口上的雕像；或是宗教性的，如耶稣雕 像、观音雕像；或是纯艺术的作品，如断臂维纳斯 雕像等，这时的雕塑多是 具像的。这之后，随着抽象雕塑的产生，雕塑成为人们在环境中感 觉与联想 的对象，人们开始用自己的理解去诠解雕塑其中的含义，如毕加索设计的“无题”雕塑，人们可以凭自己的想象去理解它，这时的雕塑设计中，对材料与质感 以及色彩与动感 的设计也越来越重视，如莫斯科加加林纪念碑，用钛合金制 成，在不同时刻的阳光下，显现 丰富

13、多变的光泽；瑞土苏黎世埃施尔韦化广 场的装饰雕塑，橙色的雕塑与水相结合，旋转的 形体与明快的色彩在环境中 衬托的非常明亮；莫斯科高尔基文化公园中的透雕，三个跳舞的 少女，具有 很强的节奏感。现代，越来越多的雕塑设计已走进人们的生活，谐趣的设计风 格 ，成为人们生活的调味品，或是具有人情味的雕塑，勾起人们对往事的回忆：如日本设计师 关根伸夫设计的“带腿的石头”，一块石头下面由四个弯曲似 腿的柱子来支撑；他的另一个 作品“等待石”，一块石头上雕成屁股的形状，十 分有趣。或是一个小孩的钓鱼杆上，钓到 一只鞋等等，这些谐趣的雕塑似乎 就存在于人们的生活中，为人们创造了放松自己，去休闲 娱乐的环境氛围，

14、 澳大利亚布里班街头雕塑，再现早期移民的野外生活，令人回忆起城市的 历 史；日内瓦街头雕塑在座椅上吸烟的男人，以超级写实主义雕塑给环境注入生 活气息。 在文化广场的雕塑设计中应考虑到以下的几下方面：结合广场文化氛 围、时代背景、以及 人们活动的内容趋向，设计雕塑的形式，做到雕塑设计 与文化广场活动内容相统一。不能 忽视建筑雕塑与文化广场的相互作用及 内在联系，应结合那些具有雕塑美的建筑艺术作品， 设计文化广场。注意 雕塑设计在比例与尺度上的作用，雕塑设计将广场与建筑在比例上联 系起来， 也是人群与广场在尺度上的联系，说明人的尺度关系，成为空间比例与尺度联 系的 枢纽。注重雕塑设计与其它自然因素

15、相结合的设计，例如，雕塑与水 相结合，或配以音乐 效果，来活跃周围环境；雕塑与树木结合，如南京雨花 台，郁葱的树木，衬托出庄严的气氛 。3.3 组织文化广场环境的手法有多种，下面着重介绍利用轴线设计来组织 文化广场环境，并 通过轴线的组织来控制整个城市的内在联系，使城市成为 一个有机的整体。 轴线是贯穿于两点之间的，围绕着轴线布置的空间和形式可能是规则的， 或不规则的。轴线 虽然看不见，但却强烈地存在于人们的感觉中，沿着人的 视线，轴线有深度感和方向感，轴 线的终端指引着方向，轴线的深度及其周 围环境、平面与立面的边角轮廓决定了轴线的空间 领域。轴线同时也是构成 对称的重要因素，根据设计的需要

16、，轴线亦可以产生次要的辅助轴 线，丰富 空间体系。 在城市文化广场的空间组织中，轴线手法是广场具有一定规模时的最有 效的一种方法，它既 可以组织广场和周围环境，又可以同主要街道相关联， 相联系，是使城市文化广场空间有序 ，成为一个有机整体的维系。著名的罗 马市政广场改建，米开朗琪罗成功地运用轴线建立了 广场的空间秩序，并成 功地设计了地面铺装，强调轴线与位于地面的椭园形图案中心的铜像 雕塑， 将建筑、雕塑、广场、地面铺装在轴线上统一起来，谐调地进行组合，构成了 卓越的 城市空间，给人强烈的空间感染力，成为罗马的心脏与象征。 城市广场轴线手法的合理运用，亦可以通过轴线控制整个城市的内在联 系，使得城市成为一 个有机的整体。 如果以时间长轴来衡量城市，其城市设计中的各元素总是处于一种永无 止境的动态积累中， 任何一种场所的设计，环境的设计，都是一种“制约中的 再创作”，要设计城市整体性环境 ，就要具备整体性思维，就要求设计师能将 设计的场所环境纳入城市一定的区段、区域，乃 至整个城市的整体环境中， 并通过运用轴线组织的方式，将它们相联系