《《幽灵之家》的叙事艺术分析》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《幽灵之家》的叙事艺术分析（44页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、独创性声明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。学位论文作者签名：亏翻砀签字日期：钿哆年乡月甲日二一v学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解江西师范大学研究生院有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的电子 版和纸质版，允许论文被查阅和借阅。本人授权江西师范大学研究生院可以将学位论文的全部或部分内容编入
2、有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密后适用本授权书)学位论文作者签名：亏锄砀签字日期：弘q 年月7 日导师签名：鹤 的空间叙事艺术2 7第一节三星庄园男性空间的建构与崩塌2 8第二节街角大院女性空间的包容与延续3 0第三节女性文本一圆圈式空间叙事结构3 2结语：3 5参考文献3 6致谢3 9在读期间公开发表论文( 著) 及科研情况4 0I V幽灵之家的叙事艺术分析引言智利知名作家伊莎贝尔阿连德( 1 9 4 1 年) 是“拉美文学爆炸”中唯一的女性作家，创作了一系列具有拉美文学特色的优秀作品，最为读者熟知的有幽灵之家、爱情与阴影和夏
3、娃鲁娜等，其中又以幽灵之家尤为著名。幽灵之家作为拉美魔幻现实主义的最后一部作品，被称为“魔幻现实主义的压阵之作”，一直备受学界关注。小说以3 0 余万字的篇幅，以埃斯特万特鲁埃瓦家族的兴衰变化为中心线索，讲述了三个家族四代人之间的恩怨纠葛，展现了某个拉丁美洲国家从2 0 世纪初到1 9 7 3 年军事政变为止的风云变幻的历史。伊莎贝尔阿连德作为“拉美文学爆炸”中的唯一女性作家，在世界范围内取得了广泛的声誉。阿连德在以男性作家占绝对地位的拉美文坛获取了自己的一席之地，甚至被誉为“爆炸后文学”时代的开创者，获得了“跻身于用塞外提斯的语言从事创作的最优秀作家的行列”的美名，这一成绩是令人惊讶并值得深
4、思的。秘鲁著名作家巴尔加斯略萨曾说：“她的成功在拉丁美洲之外引起了人们的惊讶，因为在一个以男子气概闻名于世的大陆，像伊莎贝尔这样的女艺术家居然能脱颖而出，似乎真的有点奇怪”。阿连德到底是凭借何种艺术魅力，能在拉美文坛脱颖而出呢? 很多人把它归结为魔幻现实主义艺术的继承，并将之与加西亚马尔克斯相比较，称之为“穿裙子的马尔克斯”，但是，作为“拉美文学爆炸”中的唯一女性，其作品中蕴含着的具有鲜明女性特色的叙事艺术不容忽视。但纵观以往学术界对伊莎贝尔阿连德及其作品的研究并未对其叙事策略艺术有深刻的关注，而是更多的从女性意识和魔幻色彩入手，进行研究。目前，国内外学术界对伊莎贝尔阿连德及其作品的研究还不甚
5、系统，未出现系统性的专著。对幽灵之家的研究多集中在作品的外部，探讨作者生平、作者意图等；研究角度多关注于作家作品的魔幻现实主义特色、女性主义特色等，而缺乏新的研究角度，未能对文本内部进行细致分析研究，为全面认识作家作品和进一步深入研究拉美文学留下了一定空白。一、国内研究国内对伊莎贝尔阿连德及其作品的翻译和研究均处于起步阶段。( 一) 翻译介绍状况九十年代伊莎贝尔阿连德的作品被翻译介绍到中国，其中主要有：刘习良、笋季英1 9 9 1 年翻译的幽灵之家，陈凯先1 9 9 5 年翻译的爱情与阴影，柴玉玲、李晓笛等1 9 9 0 年翻译的月亮部落的夏娃。这段时期各个译本较为零刘习i t ：“我必须从大
6、森林里开出一条路来”，北京十月文艺出版社1 9 9 1 年，第6 页1江西师范大学2 0 1 3 年硕士学位论文散、不成体系，没有引起学界关注。2 0 0 7 年，译林出版社陆续推出了伊莎贝尔阿连德的代表著作和部分新作，其中有：刘习良、笋季英翻译的幽灵之家( 仍选用二位译者1 9 9 1 年译本) ，张定绮翻译的阿佛洛狄特，赵德明翻译的佐罗一一个传奇的开始等。2 0 1 0 年，译林出版社再次推出阿连德的新作阿连德少年探险奇幻三部曲，其中包括：张雯媛翻译的怪兽之城，陈正芳翻译的矮人森林，张淑英和戴毓芳翻译的金龙王国。这个时期译本逐渐丰富起来，为从事相关研究奠定了基础。( 二) 作家作品研究(
7、1 ) 介绍伊莎贝尔阿连德的生平概况：介绍性的文章主要分为两类，一类是对外文资料进行编译式的介绍，如肖培的书本都有自己的神灵( 外国文学，1 9 8 9 年第4 期) 译介了阿连德的写作心理历程，段若川的魔幻交织在一切事物之中( 外国文学动态，1 9 9 4 年第3 期) 译介了阿连德的魔幻写作经验，朱景东的伊莎贝尔欲走 之路一一智利作家阿连德访谈录( 外国文学动态，2 0 0 3 年第2 期) 译介了阿连德的最新创作动态；另一类以简短的方式对国内读者进行作家作品推介，如詹玲的伊阿连德和她的最新小说 ( 外国文学动态，2 0 0 1 年第1 期) ，王嘉军的探访幽灵之家( 全国新书目，2 0
8、0 7年第1 6 期) 等。( 2 ) 情节、主题和小说语句技巧研究：这类文章立足于简要介绍作家的代表作品幽灵之家的情节内容，并进一步探讨小说主题和技巧。如赵德明的 2 0世纪拉丁美洲文学的嬗变( 解放军艺术学院学报，2 0 0 4 年第4 期) 对阿连德作品尤其是幽灵之家的情节内容进行了介绍；许志强的 ：美与罪孽( 书城，2 0 0 7 年第1 1 期) 在对小说的人物、情节、技巧等进行梳理之后将小说的主题归为女性美和历史罪孽；滕威的“穿裙子的加西亚马尔克斯”与阿连德的家族史一重读 ( 艺术评论，2 0 0 7 年第8 期) 关注了幽灵之家的历史主题，并对其进行了叙述技巧上的分析；董玮的欲望
9、与损害评 主题( 楚雄师范学院学报，2 0 0 8 年第1 0 期) 将幽灵之家的主题总结为男性欲望及其对女性的损害，触及到小说中两性关系的矛盾；刘雅虹的伊莎贝尔阿连德 解读( 外语教学，2 0 0 9 年第3 期) 解读了文学与民族、文化的关系，进一步探讨了小说的历史主题。( 3 ) 相关理论研究：从2 0 0 9 年开始，出现了少量的关于幽灵之家的硕士论文。如郭婧的 的现代寓言性( 四川师范大学，2 0 0 9 ) 用本雅明的现代寓言理论对幽灵之家进行文本分析，揭示小说独特的现代寓言性；万洁华的 与 的女性形象比较分析( 浙江大学，2 0 1 0 )采用女性主义理论来比较分析百年孤独与幽灵
10、之家两部作品里的女性角色，阐述不同时期拉美女性在家庭、社会中的身份角色以及对爱情的态度差异，从而探索出两部作品最大的差异与不同；李佳的论 的女性意识( 浙幽灵之家的叙事艺术分析江大学，2 0 1 1 ) 采用女性叙事的理论对幽灵之家的女性意识进行了深入挖掘。综上所述，国内对阿连德及其作品的研究大多停留在对作家和作品的文本外部介绍。近几年的几篇硕士论文研究将相关理论带入到幽灵之家的研究之中，丰富了幽灵之家的解读和内涵。但要更为深入地研究作家作品还需要更多的理论阐释和更细致的文本分析。二、国外研究研究成果主要集中在以下几个方面：1 、将幽灵之家与其他魔幻现实主义作品进行比较研究，探讨它们的共性与个
11、性。比如探讨政治因素在魔幻现实主义作品中的地位等。2 、将幽灵之家与其他女性小说进行比较，研究它们艺术手段方面的相似点。 3 、此外，多数文章集中于介绍作家的个人情况。留综上所述，国外对伊莎贝尔阿连德及其作品的研究比国内全面，为本文的写作提供了一定的支持。本文将以伊莎贝尔阿连德小说幽灵之家为研究对象，采用女性主义叙事学相关理论，在对小说进行细致文本分析的基础上，揭示小说中蕴涵的女性叙事特色，并进一步阐释阿连德如何采用独特的叙事策略，使女性参与到历史叙事当中，让女性最终获得了难能可贵的历史话语权，并最终确立了女性叙述者的叙事权威；除此之外，通过空间叙事理论，阐述小说文本中的空间叙事蕴涵的性别意识
12、。阿连德的文学创作始于幽灵之家。幽灵之家自1 9 8 2 年出版至今，许多论者一直将其与加西亚马尔克斯的百年孤独联系在一起，因为二者都蕴有绚丽迷人的“魔幻性”，具有鲜明的拉美文学特色，阿连德一度被称为“穿裙子的马尔克斯”，其中不乏讽刺意味。事实上，阿连德的小说具有独特的叙事策略，可以将她与其他作家区分开来，彰显出自己的创作个性。如在幽灵之家中，众多方面都不同于百年孤独，其中最显著的地方表现在叙述者和叙述声音的运用上。幽灵之家有三个叙事者，两位女性叙述者克拉腊、阿尔芭和一位男性叙述者埃斯特万特鲁埃瓦。克拉腊和阿尔芭的声音构成了一个连贯流畅的克拉腊一阿尔芭女性叙述，在这个女性叙述结构中，又穿插着特
13、鲁埃瓦的男性叙述声音的自述，三者的叙述形成了一种丰富立体的叙述结构。在这个结构中，特鲁埃瓦的男性叙事成为对克拉腊一阿尔芭女性叙事的一种补充和支撑，使她们的叙事更为可信，更加立体。在这部主要由女性书写的历史中，男性声音的出现不仅没有破坏女性叙事者的权威，反而丰富了历史叙事的层次，表现出作者高超参见S t e p h e nM H a r t “M a g i c a lR e a l i s mi nt h eA m e r i c a s ：P o l i t i c i s e dG h o s t si nO n eH u n d r e dY e a r so f S o l i t u
14、 d e , T h eH o u s eo f t h eS p i r i t s ，a n dB e l o v e d ：( J o u r n a lo fI b e r i a na n dL a t i n A m e r i c a nS t u d i e s ，V 0 1 9 ，N o 2 ，2 0 0 3 ) 参见R u t hY J e n k i n s A u t h o r i z i n gF e m a l eV o i c ea n dE x p e r i e n c e ：G h o s t sa n dS p i r i t si nK i n g s
15、 t o n sT h eW o m a nW a r r i o ra n d A l l e n d e sT h eH o u s eo f t h eS p i r i t s ：( M E L U S ，V 0 1 19 ，N o 3 ，1 9 9 4 ) 参见V a l e n t i n W e g e r t h “T h e H o u s eo f T h e S p i r i t s b y I s a b e l l A l l e n d e ”3江西师范大学2 0 1 3 年硕士学位论文的叙事策略。这也是阿连德显著区别于马尔克斯的一点，她最终确立了自己作品中的女性叙事权威，让人相信，她并非一个模仿者。在阿连德此后的创作中，一直延续了这种女性叙事的权威，带给人震撼的真实性和可信度。除此之外，小说还蕴含着空间叙事艺术，文本中的空间已经不再仅仅是故事发生的场景，还具有了叙事功能意义、象征意义等，文中最重要的两个故事空间，三星庄园和街角大院，前者是以男性为支撑的权力和欲望的王国，后者是以女性为支柱的包容和延续的家宅，故事空间被赋予了性别意识和话语内涵，意义隽永。女性主义叙事学作为学科前沿，一直保持着强劲的发展势头。
