《建筑空间组合论》详细笔记

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1、 1. 形式美和艺术性是两个不同的范畴。在建筑中，凡事具有艺术性的作品都必须符合于形式美的规律，反之，凡事符合于形式美规律的建筑却不一定具有艺术性。 2. 教室 7X7;6X8;5X10m；4X12m 四种规格的分析。 3.Form follows the founction. 4.功能对于空间的规定性首先表现在量和形的两方面，其次是“质”。 5.就一个房间的角度来分析功能合理就必须做到：具有合适的大小、合适的形状、合适的门窗设备及合适的朝向。总的一句话：就是合适的空间形式。 6.房间与房间在功能上讲都不是彼此孤立的，而是相互联系的，因此必须处理好房间与房间之间的关系问题。 7. 空间形式就是

2、指若干空间是以什么方式衔接在一起的，我们可以从千变万化、错综复杂的现象中概括出若干种具有典型意义的空间组合形式。 走道式：用一条专供交通联系用的狭长的空间走道来连接各使用空间的空间组合形式。宿舍、办公楼、学校、医院、疗养院。特点：动静结合、空间明确分开。 单元式：以一种垂直交通联系空间来连接各使用空间的。特点：紧凑、空间互不干扰。 中庭式：通过广厅，一种专供人流集散和交通联系用的空间，把各主要使用空间连成一体。特点：适合人流比较集中、交通联系频繁的公共建筑，如：展览馆、火车站、图书馆。 套间式：把各使用空间直接地衔接在一起而形成整体。 主次式：以体量巨大的主体空间为中心，其它附属或辅助空间环绕

3、它的四周布置。 第三章：空间与结构 8.以墙和柱城中的梁板结构体系 墙和柱承受的是垂直的压力；梁和板承受的是弯曲力。 特点：墙体本身纪要起到围和空间的作用，同时又要承担屋面的重荷，把维护结构和承重结构这两重任务合并在一起。 9.框架结构体系 最大的特点是把承重的骨架和用来维护或分隔空间的帘幕式的墙面明确地分开。这是因为人们在长期的实践中逐渐认识到有的材料虽然具有良好的力学性能，但却不适宜用来防风避雨，而另一些材料却正好覆盖在骨架上，从而形成一个可供人们栖息的空间。 10. 桁架结构、钢架结构、壳体结构、悬索结构、悬挑结构，剪力墙结构、井简结构、帐篷结构和充气结构。 11.整个自然界有机、和谐、

4、统一、完整这样一个本质属性，反映在人的大脑中，就会形成完美的观念，这种观念无疑会支配着人的一切创造活动，特别是艺术创作。 第四章：形式美的规律 12. 以简单的几何形状求统一 主从与重点 趣味中心就是指整体中最引人入胜的重点或中心。一栋建筑如果没有这样的重点或中心，不仅使人感到平淡无奇，而且会由于松散以致失去有机统一性。 均衡与稳定 前者属于科学范畴，所运用的是逻辑思维的方法落后者属于美学范畴，所运用的是形象思维的方法。 对比与微差 对比指的是要素之间显著的差异；微差指的是不显著的差异，就形式美而言，这两者都是不可缺少的。 对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化；微差则可以借相

5、互之间的共同性来求得和谐。 韵律与节奏 爱好节奏和谐之类的没的形式是人类生来就有的自然倾向。 连续的韵律； 渐变的韵律； 起伏的韵律； 交错的韵律。 比例与尺度 13.毕达哥拉斯学派在自然界杂多的现象当中找出统摄一切的原则或因素。 在这个学派看来， 万物最基本的因素是数， 数的原则统治者宇宙中一切现象， 著名的 “黄金分割“就是由这个学派提出来的。 14. 15.满足理智要求：就是指良好比例一定要正确反映事物内在的逻辑性。 16.形式美只限于抽象形式本身外在的联系， 即达到了多样统一， 也还是不能传情的，而艺术作品最起码的标志就是通过艺术形象来唤起人的思想感情上的龚宁，所谓”触物为情“或”寓情

6、于景“就是这个意思。 17.借助物质的、抽象的形式而非具体的形象的某些特征来传递一种信息，是建筑艺术有别于其他艺术最根本的特征。 第五章 内部空间的处理 18.天花板作为空间的顶界面最能反映空间的形状及关系。有些建筑空间，单纯依靠墙或柱，很难明确界定出空间的形状、范围以及各部分空间之间的关系，但通过天花的处理可以使这些关系明确起来。另外，通过天花处理还可以达到建立秩序，克服凌乱，散漫，分清主从，突出重点和中心等多种目的。 19.地面图案设计大体上分三种： 一是强调本身的独立完整性； 二是强调图案的连续性和韵律感；三是强调图案的抽象性。 20.室内色彩，一般遵循上浅下深的原则来处理。符合稳定的原

7、则。 21.室内色彩处理必须恰如其分地掌握好对比与调和的关系。 只有调和没有对比会使人感到平淡而无奇。反之，过分地强调对比则会破坏色彩的统一。一个房间的色彩处理应当有一个基本色调，确定了基调后，还必须寻求适当的对比和变化。 22.在处理室内色彩是， 还应该避免大面积地使用纯度高的原色或其他过分鲜艳的颜色。特别是天花板、墙面、地面的颜色不宜过分鲜艳，强烈，因为这种颜色往往使人感到刺激。为此，一般应该采用多少带一点灰色成分的中间色调，这样将使人感到既柔和又大方。 23.空间的组合处理： （一）空间的对比与变化 （1）高大与低矮欲扬先抑最常见的形式是：在通往主体大空间的前部，有意识地安排一个极小或极

8、低的空间， 通过这种空间时， 人们的事业被极度的压缩，一旦走进高大的主题空间，事业突然开阔，从而引起心理上的突变和情绪上的激动和振奋。 （2）开敞与封闭之间使人豁然开朗 （3）不同形状之间 （4）不同方向之间 （二）空间的重复和再现 在有机统一的整体中，对比固然可以打破单调以求得变化，作为它的对立面重复与再现则可借协调而求得统一，因而两者都是不可缺少的因素。在音乐中，通常是借某个旋律的一再重复而形成为主题，这不仅不会感到单调，反而有助于整个乐曲的统一和谐。 （三）空间的仙界和过渡 （四）空间的渗透和层次 （五）空间的引导与暗示 1.以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一空间的存在。特

9、点是阻力小，富有运动感。 2.利用特殊形式的楼梯或特意设置踏步，暗示出上一层空间的存在。 3.利用天花板、地面处理，暗示出前进的方向，通过处理，而形成一种具有强烈方向性或连续性的图案，这也会左右人前进的方向。 4.利用空间的灵活分割 （六）空间的序列与节奏 体量是空间的反映， 而空间主要优势通过平面来表现的， 要保证有良好的体量组合，首先必须使平面布局具有良好的条理性和秩序感。 勒柯布西耶 平面布局是根本，没有平面布局你就缺乏条理，缺乏意志。 24.在建筑的提醒和里面处理中， 虚和实时缺一不可的。 没有实的部分整个建筑就会显得脆弱无力；没有虚的部分则会使人感到呆板、笨重、沉闷。只有把这两者巧妙

10、地组合在一起，并借各自的特点相互对比陪衬，才能使建筑物的外观既轻巧通透又坚实有力。 25. 26.切记简单的安各要素等比例放大。 27. 28. 29. 30.周围环境对建筑和人的心理方面的影响是机器复杂和多方面的。 要想是建筑和环境有机地融合在一起，必须从各个方面来考虑他们之间的相互影响和联系，只有这样，才能最大限度地利用自然条件来美化环境。 31.若干建筑摆在一起，只有拜托偶然性而表现出一种内在的有机联系和必然性时，才能真正地形成群体。这种有机联系主要受到两方面因素的制约：1.各建筑物的体型之间彼此呼应，相互制约；2.个外部空间既完整统一又相互联系，从而构成完整的体系；3.内部空间和外部空

11、间相互交织穿插，和谐共存于一体。 32.居住建筑的布局形式： 1.周边是布局 住宅眼地段周边排列而形成一系列的空间院落， 公共设施则置于街坊的中心。这种布局可以保证街坊内部环境的安静而不受外界干扰；沿街一面建筑物排列较整齐，有助于形成完整统一的街景立面。但是由于建筑物纵横交替地排列，常常只能保证一部分建筑具有良好的朝向。另外，由于建筑物相互遮挡不仅会造成一些日照死角，而且不利于自然通风。这种布局形式较适用于寒冷地区，以及地形规整、平坦的地段。 2.行列式布局 建筑物相互平行排列，公共设施穿插地安排早住宅建筑之间。这种布局的绝大部分建筑都可以具有良好的朝向，从而有利于争取有利的日照、采光、通风条

12、件。但是它不利于形成完整、安静的空间，建筑组合也较为单调。 3.独立式布局 居住无独立地缝补。由于四面临空，有利于争取良好的日照、采光、通风条件。但是不够经济。 33.在运用轴线引导、 转折的方法来组织建筑群时， 首先面临的问题是如何根据地形特点合理地引出轴线，这一点是能否达到统一的关键。如果轴线构成本身不合理，或者与地形缺乏良好的呼应关系，那么要想借助于这种本身就有缺陷的轴线而把众多的建筑介个成为一个有机的整体，将是十分困难。轴线犹如骨骼，很难射线一个骨骼畸形的人能够具有匀称的体型。 34.通过向心达到统一 是通过这种方法二达到统一的。 35.通过地形的变化达到统一 36.以共同的体型来求得

13、统一 37.建筑风格的统一 38.外部空间具有两种典型的形式： 奇异是以空间包围建筑物， 这种形式的外部空间陈志伟开敞式的外部空间：另一种是以建筑实体为何而形成的空间，这种空间具有较明确的形状和范围，称之为封闭形式的外部空间。 39.外部空间的渗透与层次 六种发放：1.通过门洞从一个空间看 40.建筑师并非在创作中简单地模仿地方建筑的处理与布局形式， 而是在深入分析低于问话特点的基础上，从形式、体量、空间、材料、气质和当地风土人情等问话内涵，从而获得一种情感上的归属和认同感。 41.解构注意所追求的却是非理性于反逻辑的偶然给予。 它之所以用理性元素， 其目的是通过理性元素的并置于冲突，去追求非

14、理性的目的，向理性统治下的人们证明非理性的合理。借理性的元素，表达非理性的内涵，这就是解构建筑的基本哲学特征。 42. 43.功能决定了建筑物的大小、形状不同。 幼儿园、教室、比赛场、影院 厕所、卧室、客厅、厨房 44.采光面积比=开窗面积/地板面积 45.用梁取代承重墙外墙内柱的承重体系。 46.穹窿结构 罗马潘泰翁神庙 圣索菲亚教堂 拱肋结构 圣米奇教堂 桁架结构 47 构架式充气和汽承式充气 48.形式美的规律 统一相对于杂乱；变化相对于单调 主 从 平衡 不对称的均衡 象征主义 动态均衡 对比和微差 大小、形状、方向、曲直、虚实、色彩的渐变 韵律的问题 如果没有良好的比例，就不可能真正的统一 所谓的推敲比例就是通过反复研究对象的长、宽、高的度量，来寻求三者之间最理想的关系。 内部空间的处理形式 1.引导和暗示的几种类型： 根据人流特点以曲线形式的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另外一个空间的存在；利用特殊形式的楼梯或踏步吧人流引导至上一层空间； 通过天花板、地面处理给人流指示出前进的方向； 利用空间的灵活分割，向人们暗示则另外一些空间的存在 空间程序的组织 熟练运用古典音乐技法，考虑人流线路，尽量使之走完完整的空间序列。 建筑的外立面处理 体量组合的三种形式： 虚实的穿插 结合