《福师17春秋学期《综合绘画》在线作业二》由会员分享，可在线阅读，更多相关《福师17春秋学期《综合绘画》在线作业二（6页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、 谋学网 一、单选题（共 15 道试题，共 30 分。 ）V1.（）是指远距离观看色彩时，原本鲜艳的色彩关 系会产生色彩空间混合作用，变得含有灰色的倾向。 A.视觉错视 B.视觉空混 C.补色残象 D.色相对比 2.由两个或两个以上的色相组合产生的色彩对比效果称为（） 。 A.色相对比 B.明暗对比 C.冷暖对比 D.补色对比 3.早在文艺复兴时期， （）就尝试过素描材料与色粉笔结合的画法，使绘画技法通过材料的 运用得到丰富的表现效果。 A.达?芬奇 B.乔托 C.米开朗基罗 D.拉斐尔 4.当你较长时间观看一块颜色之后，闭上眼睛或视线移向一张白纸，眼前会产生该色的补色 虚像，这是色视觉反映的
2、（） 。 A.视觉错视 B.视觉空混 C.补色残象 D.色相对比 5.（ ）作于 1658 年的自画像是肌理罩染技术探索的代表作。 A.卡拉瓦乔 B.普桑 C.伦勃朗 D.维米尔 6.（）尝试水彩、蛋彩和树脂的结合，用钢笔和水彩薄涂和厚涂的技巧作画，使绘画材料的 综合运用取得新的进展。 A.帕尔默 B.高更 C.塞尚 D.梵高 7.（）在关于形式问题的论著中指出， “形式是内容的外部表现。因此，我们不应该把 形式神圣化。只有当形式作为内在共鸣的表现手段时，我们才应该为之奋斗。 ” A.基希纳 B.黑克尔 C.康定斯基 D.爱德华蒙克 8.拼贴始于（）时期，是一种把剪报、布片或其他材料粘贴在画布
3、或者其他基底上的构成技 巧。 A.现实主义谋学网 B.立体主义 C.浪漫主义 D.未来主义 9.（）认为，艺术不是自然的简单再现，而是在自然中找出严密的秩序，然后重新构成画面 而创造的新的“自然” 。 A.修拉 B.高更 C.塞尚 D.梵高 10.彩色系中的任何一个色都有明度的变化，说明色彩有（）的属性。 A.明度 B.色相 C.纯度 D.浓度 11.古典油画技法常常将背景处理在一种深暗的氛围中，然后运用光线处理，突出表现人物 脸部或某一物体的局部，使之和背景形成强烈的明暗对比，看起来光线闪烁，炫人眼目，称 为（ ） 。 A.色彩拼贴 B.刻纸揉绘 C.肌理罩染 D.丝网彩绘 12.（）的晚间
4、咖啡馆运用同时对比的方法，使画中蓝、紫与黄、橙对比强烈，由此画 面色彩显得格外明快。 A.莫奈 B.高更 C.塞尚 D.梵高 13.将黄、红两色放在一定距离观察，我们感知到的是橘色，这种色彩现象称为（） 。 A.视觉错视 B.视觉空混 C.补色残象 D.色相对比 14.（）是指运用不同材料经人为处理所获得的画面的底层。 A.颜料 B.画笔 C.基底 D.画架 15.（）亦称纯度对比，是指色彩之间高纯度的色彩和低纯度的色彩之间的对比。 A.色度对比 B.明暗对比 C.冷暖对比 D.面积对比 二、多选题（共 10 道试题，共 20 分。 ）V1.以下属于间色的是（ ） 。谋学网 A.红 B.橙 C
5、.紫 D.绿CD 2.以下对点、线、面的表述正确的是（） 。 A.点、线、面是造型语言的基本要素。 B.在自然界，即使最复杂的形态，只要用了简化了观察方式去看它，便可概括成为一个“点” 。 C.线具有表现对象的轮廓，体现形体在空间中所处的关系。 D.将画面用线分割会形成若干个平面的组合。再把分割的块面赋予黑白灰的色调变化，便会 形成具有空间层次的面的构成。BCD 3.以下对素描的描述正确的是（） 。 A.素描是绘画语言中最朴素、最直接的一种表现方式。 B.素描可以作为创作的草图。 C.素描可以作为独立的作品存在。 D.素描有无尽的表现形式和丰富的表现力。BCD 4.以下属于素描的工具的是（）
6、。 A.铅笔 B.炭笔 C.纸 D.木炭条BCD 5.以下对风格的表述正确的是（） 。 A.风格常常是艺术家对最具有表现力的形式因素的提高和强化而形成的。 B.风格并不是刻意追求而能实现的。 C.在探索性的尝试中，一旦它们渐渐形成了作品的鲜明特征，作品的个性特色也随即产生。 D.不少艺术家通过探索方式逐步发现和发展自己的风格。BCD 6.12 色轮中直径相对的两个色之间，如（）互补色对比最强烈。 A.黄与紫 B.橙与蓝 C.红与绿 D.红与黄BC 7.以下有关色彩构图的表述正确的是（） 。 A.色彩构图的基本要点是：任何一种色彩均要与它周围的色彩取得正确的色彩对比与色彩和 谐关系，这样才会产生
7、其存在的必然性。 B.色彩构图的基本原则是：绘画的色彩表现不是摹拟对象的色彩，而是去体现画面整体的色 彩布局关系所呈现的色彩感。 C.画面色彩关系有序组织和精心安排，是组织色彩构图和色彩表现的关键。谋学网 D.色彩构图的基本要求是使画面中色域的整体布局在画面中获得相应的平衡感。BCD 8.以下对绘画材料的表述正确的是（） 。 A.在运用材料表现特定的主题时，材料的特质和它在绘画中的表现性特征，便成了画面特有 的一种存在形式。 B.在作品中多种材料与技巧的综合运用，能使以综合媒材绘画获得丰富和强烈的视觉效果。 C.当材料恰如其分地体现出绘画的内在含义时，作为绘画语言的载体，它便成了一种可视的 精
8、神所在。 D.在创作过程中，当材质的表现效果牵动作者的思绪而成为作品内在含义的追求时，画面语 言的表现力便成了感染观赏者的艺术媒介。BCD 9.以下对综合绘画的表述正确的是（） 。 A.综合绘画是一个跨画种的综合性绘画概念。 B.就创作而言，综合绘画是融合中西艺术精神，拓宽多种绘画表现手段和各种媒体综合运用 的创作实验。 C.就教学而言，综合绘画的“综合” ，既不是传统大画种的简单混合，更不是对行之有效的 以画种为专业教学的简单替代。 D.综合绘画是健全专业知识结构化的现代综合教育观念，给绘画一个完整概念的教学改革实 践。BCD 10.西方传统绘画中的空间效果是依据（）建立起来的观察方法和表现
9、方法。 A.视觉 B.光学 C.声学 D.透视学原理BD 三、判断题（共 25 道试题，共 50 分。 ）V1.速写或记忆画，是画家面对生活最直接、最简练 和最朴素的表达方式。 A.错误 B.正确 2.布面材料大致分为涂底的现成画、未涂底的亚麻布和粗棉布。 A.错误 B.正确 3.在绘画艺术中素描是指一切所有的单色绘画。 A.错误 B.正确 4.喷漆的颜色分布相对比较均匀，且具有较强的覆盖性能。 A.错误 B.正确 5.舍去物象繁杂的表现，用点、线、面等造型要素对对象进行概括地处理和表现，这是一种 “抽象”的观察方法和提炼的表达方法。 A.错误 B.正确谋学网 6.色彩感觉就仅仅是色彩如何配置
10、的问题。 A.错误 B.正确 7.黄色象征太阳与光明，是色相中最具光辉的色彩。 A.错误 B.正确 8.刻纸揉绘近似版画的技法，以纸张为“木板” ，以针代“刻刀” ，配以油彩揉绘，在刻与绘 中把握画面的整体效果，表现手法显得非常自由细腻。 A.错误 B.正确 9.绘画用的纸张，品种多样，质地各异，色泽更是千差万别。 A.错误 B.正确 10.蜡是一种多用途材料，作为绘画媒材，它有着古老的历史。 A.错误 B.正确 11.学习和研究如敦煌壁画和民间年画等民族艺术的色彩现象及表现特征，可以了解到民族 色彩的种种表现特点。 A.错误 B.正确 12.写生不是一种创作。 A.错误 B.正确 13.达芬
11、奇以生动严谨的造型和独具特色的线条与色彩的巧妙运用而著称。 A.错误 B.正确 14.色彩构图的基本要求是使画面中色域的整体布局在画面中获得相应的平衡感。 A.错误 B.正确 15.运用色度对比的色彩构图，一般不采用明暗对比的方式，而以同明度色彩的对比，营造 色彩自身相互关系的表现力。 A.错误 B.正确 16.素描中点、线、面以及明暗和空间这些造型要素，既是素描语言的基本形态，同时又在 画面形式中起着互相影响、紧密关联的作用。 A.错误 B.正确 17.中国的民族色彩更强调类比的概念，用强烈的色彩作为主观的表达。 A.错误 B.正确 18.色彩的相互关系及配置，所可能产生的色调和情感的表达是
12、十分丰富的，其变化也是无 穷尽的。 A.错误谋学网 B.正确 19.绘画中，艺术家所选择并运用的材料既是绘画的载体，同时它们本身也具有各自独特的 审美价值。 A.错误 B.正确 20.写生的过程是培养创造才能和使个性得以发展的过程。 A.错误 B.正确 21.色彩都具有明度、色相、纯度等特性，它们是构成色彩最基本的要素。 A.错误 B.正确 22.画面色彩关系有序组织与精心安排，是组织色彩构图和色彩表现的关键。 A.错误 B.正确 23.素描应该贯穿在绘画造型训练的所有课程当中，而不应把它限定在基础课程的范围里面， 仅仅为了素描而素描。 A.错误 B.正确 24.素描有无尽的表现形式和丰富的表现力。 A.错误 B.正确 25.文艺复兴时期对形与色的描绘到印象主义时期对光与色的追求，以及现代绘画对色彩自 身表现力的实验，都是色彩在绘画表现中的观念和方式的变化。 A.错误 B.正确
