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1、摘要论中国古典造园艺术手法论中国古典造园艺术手法摘摘 要要: :中国古典园林是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林形式，在世界园林发展史上独树一帜，它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观，是全人类宝贵的历史文化遗产。而苏州园林则是古典园林的最主要的代表，在造园艺术上有很高的造诣。本文以苏州园林为例，简单分析古典园林的造园手法。关键词：关键词：古典园林；苏州园林；造园手法AbstractAbstractChina classical garden refers to form landscape Chinese garden private gardens in South C
2、hina and Northern Royal Garden as the representative, become an independent school in the history of the development of the world garden, it is universally acknowledged as the mother of garden, wonders of the world art, is the historical and cultural heritage of the world. Suzhou garden is a main re
3、presentatives of the classical garden. It have very high attainments in gardening art. This paper takes Suzhou garden as an example, a simple analysis of the classical gardens.正文- 1 -1 1、中国古典园林发展、中国古典园林发展园林在中国产生甚早,早在商周时期我们的先人就已经开始造园活动了。园林最初的形式为囿，只供帝王和贵族们狩猎和享乐之用。这种最早期的“囿”到汉代有了新的发展，它不仅仅是一种自然山林的原始状态的存在
4、，而是日趋专门化了。帝王们在这里建“宫”设“馆” ，除了为游猎所需要，增添了寝宫殿宇生活设施，还配置了观赏植物、人工山水等景色，初步具有了“园林”性质，从汉代起它的名称也从古代的“囿”改称“苑”或“苑圈”了。不过此时尚处于中国园林发展初期，对于苑囿的布局布置，并无一定规划，仍较多地带有古“囿”的持猎趣味。建筑和山水的安排，也并不融洽有序，奇树异花的种植，只是猎奇罗列，虽然它有了某些园林的性质，开启了日后造园的新生面。总的说，仍是处于自然发展的时期。魏晋南北朝时期是中国园林发展的转折点。这个时期由于佛教的传入及老庄哲学的流行，使园林转向了崇尚自然。中国的古典园林源于自然，高于自然，以表现大自然的
5、天然山水景色为主旨，布局自由；所造假山池沼，浑然一体，宛如天成，充分反映了“天人合一”的民族文化特色，表现一种人与自然的和谐统一的宇宙观。 园林在唐宋时期达到了成熟阶段，官僚及文人墨客自建园林或参与造园工作，将诗与画融入到了园林的布局和造景中，使园林建筑不再仅仅是工匠的杰作，更是艺术的杰作，突显了园林的人文风景。2 2、苏州园林、苏州园林苏州素有“园林之城”美誉。苏州园林源远流长，明清全盛时 200 多处园林遍布古城内外，至今保存完好的尚存数十处，分别代表了中国宋、元、明、清江南园林风格。苏州古典园林以其古、秀、精、雅，多而享有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之誉。3 3、中国古典园林造园艺
6、术手法、中国古典园林造园艺术手法 中国古典园林历史悠久，造园艺术更是源远流长，它在经历了千余年的发展后，积累出丰富独特的造园手法，有无出不体现与自然相融合的诗画韵味。受长期封建社会历史条件的限制，中国古典园林绝大部分是封闭的，即园林的四周都有围墙，景物藏于园内。要在一个不大的范围内再现自然山水之美，最重要也是最困难的是突破空间的局限，使有限的空间表现出无限丰富的园景。在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。中国古典园林突破空间局限，创造丰富园景的最重要的手法，是采取曲折而自由的布局，用划分景区和空间、以及“借景”等办法。这种曲折而自由的布局强调的是幽深曲折，所谓“景
7、贵乎深，不曲不深” ，讲的就是它了。例如，正文- 2 -苏州多数园林的入口处，常用假山、小院、漏窗等作为屏障，适当阻隔游客的视线，使人们一进园门只是隐约地看到园景的一角，几经曲折才能见到园内山池亭阁的全貌。如狮子林中的问梅阁，在折桥上观看问梅阁时，假山和花木遮挡住部分视线，但同时问梅阁的翘檐又露在空中，吸引着游人的视线。这种“欲扬先抑，欲露先藏”的手法， “犹抱琵琶半遮面”的意境，体现了苏州园林含蓄的设计风格。这种利用空间回环相同，道路曲折变幻的手法，使空间与景色渐次展开，连续不断，周而复始，造成景色多而空间丰富，类似观赏中国画的山水长卷，有一气呵成之妙，而芴一览无余之弊。路径的迁回曲折，更可
8、以增大路程的长度，延长游赏的时间，使人心理上扩大了空间感。而划分景区和空间的手法，则是通过巧妙地利用山水、树木、花卉、建筑等，把全园划分为若干个景区。高于人眼高度的石墙、山石林木、构筑物、地形等的分隔为实隔，有完全阻隔视线、限制通过、加强私密性和强化空间领域的作用。被分隔的空间景色独立性强，彼此可无直接联系。而漏窗洞缺、空廊花架、可透视线的隔断、稀疏的林木等分隔方式为虚隔。例如，苏州最大的园林拙政园，全园包括中、西、东三个部分，其中中部是全园的精华所在。园内的空间处理，巧妙地利用山、池、树木、亭、榭隔断空间，而不是硬生生的用围墙分隔景区，使得园内空间处处沟通，互相穿插，形成丰富的层次。至于“借
9、景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分。如拙政园中的借景北塔寺、怡园借白玉兰之景，这些景色自然地结合成一体，成为园中的景色，园子的空间范围无形中便扩大了，景物也就更加丰富了。结语：结语：中国古典园林艺术是中华民族的瑰宝，是园林工作者取之不尽的艺术源泉。它着力于师法自然、融于自然、顺应自然、表现自然这四个方面进行艺术创作，将园林与自然溶于一体，使人在观赏中也更贴近自然。这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化之所在，是独立于世界之林的最大特色，也是永具艺术生命力的根本原因。参考文献：张家伟编著， 江南园林漫步上海书店出版社 周维权， 中国古典园林史 ，清华大学出版社，1990正文- 3 -论江南园林造园的艺术特点-绵阳经济技术高等专科学校学报1998 年 01期
