现代主义设计运动23

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1、现代主义设计运动现代主义设计运动以工业设计为主的现代设计革新运动于 20 世纪初至 30 年代席卷欧美。它是在 现代科学技术革命的推动下展开的,以大工业生产为基础并服务于整个工业社会。 它在理论与实践方面都取得了丰硕成果,使人的生存环境发生了巨大变化,也使 人们的消费要求和审美趣味发生了根本性改变。运动中涌现出一批具有民主思 想、充分肯定工业社会大机器生产、赞赏新技术、新材料的工业设计的先驱人 物。面对时代的挑战,他们提出了功能主义的设计原则,提倡科学的理性设计并 创立了新时代的设计美学-机械美学。其所设计的简洁、质朴、实用、方便的 全新产品,确立了现代主义设计的形式与风格,标志着产品设计进入

2、现代工业化 设计的时代。工业设计开始成为一门独立的学科,成为推动社会经济发展的重要 杠杆。独立的设计教育体系也出现了,并在实践中逐步完善。在欧美各国,现代 主义设计运动的发展各具特色。德意志制造联盟的成立、包豪斯的建立与发展、 斯堪的纳维亚国家功能主义设计风格的确立、各国专职工业设计师的出现等等, 表示现代主义设计形态已趋成熟。卓越的建筑师、设计师格罗佩乌斯、科布西 耶、凡德洛、赖特等人奠定了现代主义设计的实践和理论基础。他们提出一系 列新的设计思想及其原则,对推动欧美及世界的现代设计具有重要意义。格罗佩 乌斯是最早在设计理论上有全面建树的设计师。他明确指出:“应该强调机械对 于工业设计奠定决

3、定作用。”他认为必须贯彻功能第一、形式第二的设计原则, 设计应该“能够从实际方面完全达到自身的功能目的”,这样设计的产品才是可 以应用、信赖、造价低廉和经济有效的。他认为 20 世纪的设计必须具有鲜明的 时代特色,反对装饰和复古主义。他对美学风格的看法作过极具哲理性的阐述: “美的观念随着思想和技术的进步而改变。谁要是以为自己发现了永恒的 美,他就一定会陷于模仿和停滞不前,真正的传统是不断前进的产物。它的本 质是运动的,不是静止的,传统应该推动人们不断前进。”科布西耶是机械美学 的创立者,他赞赏飞机、汽车、轮船的设计,因为这些设计没有受到任何传统的 束缚,完全是按照功能与技术的要求设计的,是全

4、新的工业产品形式。他认为大 工业社会的任何产品,都是某种意义上的机器。他赞美单纯、清晰的几何体。他 说:“按公式工作的工程师使用几何形体,用几何学来满足我们的眼睛,用数学来 满足我们的理智,他们的工作简直就是良好的艺术。”他主张设计应表现简洁、 秩序、逻辑的理性美,应表现出对象本身的直线、比例、空间、体量的美,而不 要有附加装饰。凡德洛也强调时代风格,主张设计的现实和功能意义,主张采用 机械化、批量化的生产方式。赖特亦强调功能,同时提出“有机建筑”的观点, 认为建筑设计应考虑其与环境的和谐、对建筑空间的有机安排与调度、自然材 料与工业材料的不同表现力及两者的协调性等。现代派美术对现代主义设计有

5、 直接影响。许多现代派艺术家及积极投身到设计及其教育领域,如杜斯伯格、里 特维特、康定斯基、克利、伊顿、纳吉等人。有些人在世界第一所设计学院包 豪斯任教期间,对现代设计教育体系的形成及其基础课的建设作出巨大贡献。 1923 年在德国魏马举行的包豪斯作品展,向世界展示了其成就,使其成为世界性 的设计、设计教育和设计理论研究中心。1925-1927 年,德国包豪斯的教学体系 己趋成熟,各方面工作走上正轨,师生设计成果达到新水平,使现代主义设计运动 从尝试阶段进入系统化、科学化的成熟阶段,经受了时代的考验。20 世纪 30 年 代初,由于经济不景气和德国纳粹政权的压制,现代主义设计开始在欧洲衰弱。1

6、937 年后,随着包豪斯大批精英移居美国,使欧洲现代主义设计风格融入美国设 计体系,在美国雄厚的经济实力的依托下,现代主义设计运动以美国为中心继续 开展,形成国际现代主义设计风格。二战后直到 70 年代,国际现代主义设计思想、 原则和风格影响了整个世界。20 世纪 80 年代,后现代主义艺术和设计思潮兴起, 但现代主义的许多设计原则仍然适用,并将随着时代的发展,成为世界设计传统 精华的一部分。走向现代主义从 19 世纪后期到第一次世界大战前，许多设计师和理论家针对设计发展所面临 的种种实际问题进行了多方面的探索，并形成了众多的风格和流派，如工艺美 术运动、芝加哥学派、新艺术运动、德意志制造联盟

7、等，它们先后提出过富有 创新精神的设计思想。但这些努力是零散的，新的观点还未形成系统，更重要 的是还没有产生出一大批比较成熟而有影响的实际作品。因此，这阶段是现代 主义的酝酿和准备阶段。第一次世界大战之后，现代主义形成和发展的各种条 件都已成熟，工业和科学技术已发展到了一定水平，大众市场已发育健全，同 时艺术上的变革改变了人们的审美趣味，这为新的更富于时代气息的美学铺平 了道路。现代建筑的兴起更是为设计上的现代主义起到了极大的推动作用。在 这种情况下，先前分散的各种设计改革思潮终于融会到一起，形成了意义深远 的现代主义，并标志着现代工业设计的开端。现代主义首先起源于对机器的承 认，机器既是以批

8、量生产方式产生理性的现代设计的源泉，其本身也是一种进 步的象征。20 世纪之前，当机器及其产品成为消费品而进入家庭环境时，它们 往往要借助于传统的装饰。而现代主义则认为机器应该用自己的语言来自我表 达，也就是说任何产品的视觉特征应由其本身的结构和机械的内部逻辑来确定。 在产品设计上，这种思想通常是以象征效率的风格来体现的。这里，科学性取 代了艺术性，所以被称为“机械化时代的美学”。现代主义的关键因素是功能主义和理性主义。功能主义是一种持续了两百年的 哲学思想，早在 18 世纪就已出现。在最简单的意义上，功能主义认为一件物品 或建筑物的美和价值是取决于它对于其目的的适应性。功能主义最有影响的口

9、号是“形式追随功能”，强调功能对于形式的决定作用。而理性主义则是以严 格的理性思考取代感性冲动，以科学的、客观的分析为基础来进行设计，尽可 能减少设计中的个人意识，从而提高产品的效率和经济性。需要注意的是，现 代主义并不是功能主义，也不等于理性主义，它具有更加广泛的意义。现代主 义的代表人物也反对这些名称。 现代主义主张创造新的形式，反对袭用传统的样式和附加的装饰，从而突破了 历史主义和折衷主义的框框，为发挥新材料、新技术和新功能在造型上的潜力 开辟了道路。为了避免肤浅的附庸风雅，现代主义主张设计应注重以计算和功 能为基础的工程技术，而不是唯美主义。并试图通过这种方式使自己与现代技 术结合起来

10、。应该指出，尽管现代主义者反对任何形式的风格，认为这将导致 浅薄的模仿和假冒。但实际上现代主义的理论还是被“翻译”成了一种现代风 格。这种风格是以机器隐喻为基础的，即所谓的“机器美学”，也就是用净化 了的几何形式来象征机器的效率和理性，反映工业时代的本质特点。这些造型 语言是以 20 世纪初的各种抽象艺术理论为基础的。由于机器的功能千差万别，简洁的几何形态实际上只是体现了机器在形式和精神上的抽象“功能”，这种 “功能”只是由机器的结构和材料而不是机器本身的目的性所决定的。对于几 何形态的追求，往往形成了新的形式主义，这在现代主义的早期是难以避免的。 另外，现代主义强调批量生产，大众消费的概念却

11、被忽略了，与市场的联系较 少。由于过分强调简洁与标准化，消费者多样性选择的权力被剥夺了，这也妨 碍了现代主义在实际上的发展。 现代主义的建筑和设计实际上是一种社会目标的反映，其几何规则性肯定了人 类对于理解、说明和控制自己环境的希望。现代主义认为形式不能与伦理价值 和社会目的分开，其中心信念和奋斗动机是为新的技术世界创造一种新的美学， 以改善人类的生活质量，并通过艺术的创造性力量来解决世界面临的问题。这 是一个十分抽象的过程，其结果也是一些十分抽象而深奥的形式。这些形式尽 管常常是极富想象力的，但与它们所要解决的实际问题相距甚远，并招致不理 解甚至敌意。复杂的社会问题并不能只通过形式主义的美学

12、方式来解决，艺术 家和设计师是人类社会的组织者这一信念是十分诱人的，但只是一种空想而已。 现代主义的理想与工业和社会的现实之间差距很大，这是现代主义在其发源地 欧洲并未完全实现自己的目标的原因之一。 现代主义首先是在德国兴起的，后来在法国、奥地利、意大利等国也发展起来。 在英国，尽管有少数先行者的努力，但拉斯金和莫里斯的反工业化思想为接受 现代主义设下了巨大障碍，直到第二次世界大战后，现代主义才在英国真正扎 下根来。 现代主义最早是在建筑界出现的。第一次世界大战后，一批思想敏锐而有一定 建筑经验的青年建筑师，在前人革新实践的基础上，提出了比较系统而彻底的 改革主张，形成了现代建筑思潮。由于这些

13、建筑师大多身兼工业设计师的职责， 以使工业产品与建筑环境协调，现代建筑很快影响到了工业设计。现代主义正 是在德国的格罗披乌斯、米斯和法国的柯布西埃这些杰出的建筑师-设计师的积 极推动下形成的。这三个人在 1910 年前后都曾在柏林的贝伦斯事务所工作过。 第一次世界大战结束时，他们都只有 30 多岁，并立即站到了建筑与设计革新运 动的前列。1919 年，格罗披乌斯担任了“包豪斯”设计学校的校长，推行一套 新的教学制度和教学方法，使该校成了西欧最激进的一个设计中心和现代主义 的摇篮。米斯后来也来到了包豪斯学校，并担任校长。柯布西埃于 1920 年创办 新精神杂志，鼓吹创造新建筑。他于 1923 年

14、出版的走向新建筑一书成 了机器美学的经典之作。他们的理论与实践加上包豪斯的设计教育体系，为现 代主义做出了重要贡献。 20 世纪 30 年代后期，格罗披乌斯、米斯等一批欧洲 现代主义的重要人物移民美国，由此把现代主义带到了美国，并根据不同的环 境在理论上作了修改。他们在美国纽约现代艺术博物馆、哈佛及芝加哥等大学 校园发现了更广大的学生和业主。在德国从未完全实现的梦想在美国变成了现 实。现代主义的发展20 世纪 4050 年代，美国和欧洲的设计主流是在包豪斯理论基础上发展起来 的现代主义。其核心是功能主义，强调实用物品的美应由其实用性和对于材料、结构的真实体现来确定。与战前空想的现代主义不同，战

15、后的现代主义已深入 到了广泛的工业生产领域，体现在许多工业产品上。随着经济的复兴，西方在 20 世纪 50 年代进入了消费时代，现代主义也开始脱离战前刻板、几何化的模 式，并与战后新技术、新材料相结合，形成了一种成熟的工业设计美学，由现 代主义走向“当代主义”。 现代主义在战后的发展集中体现于美国和英国。这 两个国家的设计机构通过各种形式扩大了现代主义在本国设计界和公众中的影 响，并为现代主义设计冠以“优良设计”之类的名称加以推广，取得了很大的 成效。1.美国现代主义的发展20 世纪 40 年代，功能主义已在美国牢固地建立起来。这在很大程度上是由于 早年包豪斯的领袖人物格罗披乌斯、米斯、布劳耶

16、、纳吉等先后到了美国，并 把持了美国的设计教育界，从而把战前欧洲的现代主义传播到了美国。但早在 包豪斯师生来到美国之前，美国对于德国和斯堪的纳维亚国家的现代设计就已 感兴趣，这为战后广泛接受现代主义的美学打下了基础。在这方面，美国纽约 的现代艺术博物馆起了积极的作用。现代艺术博物馆成立于 1929 年，它从成立 之日起就致力于宣传现代主义的设计，使美国公众对于欧洲，特别是包豪斯的 设计有了一定了解。该馆利用举办竞赛和各种展览方式来推动现代主义设计在 美国的发展。20 世纪 30 年代后期，现代艺术博物馆举办了几次“实用物品” 展览，展品是直接从市场上的功能主义设计商品中挑选出来的，以向公众推荐 实用的、批量生产的、精心设计的和价格合理的家用产品。1940 年，现代艺术 博物馆为工业设计提出了一系列“新”标准，即产品的设计要适合于它的目的 性、适应于所用的材料、适应于生产工艺，形式要服从功能等。这种美学标准 在 20 世纪 40 年代大受推崇，并作为该馆组织的第二批“实用物品”展览的选 择标准。这些实用物品被誉为“优良设计”，在 1945 年以后的一段时间