中央电视台出镜记者必备知识

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1、中央电视台出镜记者必备知识中央电视台出镜记者必备知识CCTV 出镜记者 秘籍 来源： 于淼的日志 我们需要这样的你 出镜记者必须的 8 种头脑准备 出镜记者说什么 3 个救命秘诀 现场直播时可能会遇到的 10 个问题 千万不要做的 10 件事 推荐的 5 种工作模式 语录 杂项 1、 我们需要这样的你！ 1、对新闻有发烧热情你要做新闻首先要看新闻，不但要看新闻还要喜欢追新闻，不但喜欢新闻还要痴迷新闻，也就是所谓的“新闻发烧友” 。 2、有英雄主义气概说白了就是强烈的个人表现欲望，有了这种欲望，就会无所畏惧一往无前越是艰险越向前。 3、有乡下人似的好奇心看着什么都新鲜，前后左右都是新闻，脚下的石

2、头都有故事。 4、熟悉当地事务，掌握人脉关系记者应是公关人才。拿出一张人脉联络图，你就成功了一半。 5、出镜形象不错不一定要求你有西施之容潘安之貌，我们期望的是，当人们在电视上看到你，第一印象是承认你是个不错的记者，这先要看你爹妈的造化，主要却是看你自己的举止和内涵。 6、应急反应迅速，应变能力强最成功律师是刑事辩护律师，最成功的记者是突发事件直播报道记者。 7、有忧国忧民之心无哗众取宠之意记者有时是一种明显的符号代表，忧国忧民是正义感的基础，但遇事和表现要非常清醒和冷静。8、有政治敏感虽然记者不是政治家，但新闻永远和政治相关联。懂政治是一个成熟的新闻工作者的标志。 9、既要服从指挥又能独立作

3、战换言之，既能独立作战又要服从指挥。 10、有合作精神人人为我，我为人人，不仅为自己，也能为所有的盟员单位服务。 头脑准备 一、可以提前策划的情况下，出镜记者要做的功课： 1、事前调查与资料收集。 2、做一个报道构成表。根据日本出镜记者的经验，无论是一分钟的现场报道还是三十分钟大型现场报道的节目，都要把重点和提纲整理在一张 A4 纸上。这样可以一目了然。 3、 找细节。 4、 准备现场当事人的采访。 背景声、同期声、现场所有的声源都对现场报道起着非常重要的作用，因为这些能唤起观众的临场感和现场感，特别是现场当事人的鲜活对话。 注意：当事人的话不要由出镜记者代言，记者在采访前要与其进行交流，如果

4、采访对象表达太差就不用他，一旦要用让他自己说话。不清楚的地方记者可以复述，但不要代言。 5、对现场的情况进行分析。 二、突发事件当中的报道思路（以隧道高速路发生火灾为例） 1、直接要素。为什么会发生火灾，事故发生时的状况是什么。事故规模是多大。几点发生，损毁了几辆车。事故发生后的情况怎样，死了多少人，造成多大的交通瘫痪，这些都是最直接的要素。 2、间接要素。事故发生后的紧急应对设备和措施，应急道路是否存在，是否能够有水拴，事故进一步扩大的原因等等。 3、与事故相关的社会要素。法律上有什么不完善，保险问题，经 济影响，交通运输的影响，直接损失，对于社会一般性的影响，事故再次发生的预防，设备、流程

5、上的预警等等。 4、应该吸取的教训和关注课题是什么。汽车构造上，刹车或者零件制造是否存在问题，是否有相同的事故，通道的建设，技术的革新还有文明的暗示等等。 三、直播之前的准备 1、知识。包括看书、看资料，了解正在发生什么，下一步可能要发生什么，发生此事的背景，但凡能拿到手的资料一定不要放过。 2、体验。有些事情自己不体验的话，事实上光靠看书是得不到相关的经验的。 3、故事。当后方需要，而前方记者觉得实在没有话说的时候，可以说一个故事。 4、人际资源。现场最权威的嘉宾，最合适的采访对象，可以解答问题的专家等等。 四、出镜记者的基本素质 a) a、复述者。 平时能不能把别人刚刚说给你的一件事，以更

6、加生动的方式在不添油加醋的情况下能够表述地非常好。这是必须要培养的一个基本的素质。 突发事件报道当中复述是非常有用的，你需要采访很多人，但是你并不能让每个人话都呈现在 1：1 的采访当中，你需要转述很多人的话，特别是当表述者的逻辑和表达并不非常优秀的时候，这时候你作为一个合适的复述者就变得至关重要。 b) b、观察者。 不光是眼睛的观察和适当的采访，观察者一定要使你观察到的东西，让观众也都能看见。 a) c、分析者 五、出镜记者的日常训练办法 经验一：多说。不断地把看过的新闻和别处听来的新闻讲给你身边的人听。 经验二：多写。不是把你即将要说的话写下来，而是把你平时的感受和经常触动你内心的东西写

7、下来。当你是一个非常高明的书面表达者的时候，你填词造句的能力会大大提高，对现场报道有很大的帮助。如果一个记者在突发事件报道的时候还在想用什么词更好，你就会顾此失彼。 经验三：小结。每次做一个大的直播或者大的活动之后，写一个大概半页纸只给自己看的小结。比如怎么协调跟技术部门的关系，这个技术应用的方式是否是最佳的方式，做下次直播的时候，翻一翻上次的总结很有用。 六、白岩松的阅读三层面： 第一个阅读是职业性阅读，作为一个新闻人必须要看的； 第二个兴趣性阅读； 第三与时代无关的阅读。 缺一不可。 七、白岩松推荐的几种读物： 想做好媒体的人必须要看周末话报和外滩话报 。 尤其是周末话报两个板块：财富板块

8、和新闻板块，给读者 提供的思维激荡非常大，每周的新闻板块都是针对中国和世界的热点，国外的媒体是怎么评论，怎么看，比参考消息更全，角度要更宽。 偶尔跨界去翻翻财经 、 温故 、 闲话 、 良友 。 八、准备 10 做 1 准备 10 做 1 的时候心里就有底，准备 1 做 1 的时候心里就没有底。 很多记者不关注大直播的全体，只关注自己这个局部要采集的内容，这是非常危险的。比如报道“神舟七号”火箭发射这一块，是不是只准备与火箭有关的内容。 张泉灵的经验，一定先要了解整个大系统是怎么回事，火箭在这里扮演什么样的角色，过去几次发射他们之间的关系又是如何，也要对其它系统，整个整体有充分的了解，全部了解

9、完，再准备火箭发射这一块，这样比单纯只准备火箭要把握得更准，更有底气。 出镜记者说什么 说精确的数据 用副词，不如拿出结结实实的数据。比如不要说“近日如何如何” ，要具体说几月几日，不要模糊。 说感触听到、闻到、摸到 电视媒体是一个只能看、只能听、不能闻、不能摸的一个媒体，而记者在现场能看、能听、能闻、能摸，所以把记者在现场的感触说出来，调动各种感官系统的信息。比如化工厂发生火灾能闻到浓重的硫磺味道，这就增加了现场感。 在公用信号的情况下记者说什么 现在大量的直播事件采用公用信号，记者不能进入直播系统，这样才能保证公用信号是干净的。这个时候现场记者还能做什么？ 首先，要做一个观察者，现场记者要

10、发掘到底什么是观众看不见的。比如在一场球赛中，进球的刹那被完整直播，那个球星的妈妈坐在看台上是什么表情，对方的教练是什么表情，在进球那一刹那，有多少观众在为这个球欢呼呢，现场记者要做的就是做一个观察者，并且在事后描述出来。 第二情，要在现场做一个分析者。 现场采访内容一定要短 每一句采访的内容尽量不要超过 45 秒。现场不是一个说话场。除非采访对象是一个核心当事人。 依托细节、道具、空间和背景说话 越空的语言让人紧张，越危险，比如讲概念。 现场报道的内容要尽量依托现场的细节、道具、背景、人群等等。 在唐家山堰塞湖，一般记者报道容易用数字展现， “底下将近 3 米，高度将近 2.5 米。 ”白岩

11、松采取的方式是说， “我现在身高是 1.79 米，我给大家演示一下” 。不用说太多的话。要准备多少语言才能够完成这样一种冲击力呢？ 把长问题切割成几个小问题 不少记者会跟主持人要求，你就问我这一个问题，然后从头回答到尾。其实越长越危险！切割成几个问题，多回合的交流可以有效减缓心理压力。 记者会发现，当你回答完第一个问题的时候还有点紧张，等主持人进行第二个问题时，你的心情就会缓解下来。 细节是现场报道最重要的生命线 白岩松介绍岩松看日本中的体会：“我在进靖国神社之前，我不知道我要用什么开头，这是非常危险的。当我从靖国神社出来的时候，突然抬头一看，靖国神社大门口正对着东京理工大学正门口，我一下看到

12、这个“理”字，马上有东西开头了， 有理走遍天下，无理寸步难行 。 香港回归第二天我做直播的时候，提前一个小时说他姑娘过来劝他，爸走吧，他坚决不回头，还在那儿看。 ”我在直播中说这个内容，成为这个点报道当中最重要的细节。 点题 策划类的报道，点题是非常重要的。在节目最后有一两句，这样能够起到非常好的提升作用，显得你的出镜比较有档次。 情绪也是现场感 情绪就是现场感的来源之一，焦虑也好，紧张也好，痛苦也好，悲伤也好，其实就是现场感的一部分，出镜记者本人的情绪最能直观感染观众，所以出镜记者情绪一定不能太平静，否则会损坏很多现场感。 不是什么都说 涉及到法律或者其他非常专业的东西，基本上要请专家来说。

13、 3 个救命秘诀 开好一个头 如果头能开好的话，就给自己的心理打下厚实的基础，你就成功了一半。给自己准备一个开场白，三五句开场白之后，你的心就会踏实下来。 说破了就不是问题 有一次白岩松在演播室做360°直播，突然记者送稿子，从白岩松前面过去，结果在镜头里面出现记者的腰和屁股的镜头。记者走过之后，白岩松很自然地说，直播的栏目就是随时会面临各种各样的突如其来的消息，我们记者急匆匆地，在这个镜头前走过，赶紧把这个稿子给我，显然这个事情不小，让我们一起看看是什么样的新闻， “印尼又发生了地震” 。 试想，如果白岩松不马上把这个事情说破了的话，第二天可能就是“牛仔门”事件。 给自己准备几句万

14、灵的话 直播中有时会突然脑袋一片空白。应对类似情况应该学习香港歌手谭咏麟。谭咏麟每次开演唱会都会忘记歌词，他的解决办法是指着台下的观众大声喊：“你怎么来了，好高兴”就这样带过了。 现场直播时可能会碰到的 10 个问题 现场有一个人让你开始，一个人不让你开始，该怎么办？ 这个时候一定要毫不犹豫开始。 如果不到你，你开始了，会有人告诉你还没开始，再等会儿。但是如果给你了，你没开始，所有的人会看到你愣在那儿，而导演并不知道你出什么问题了。导演能做的就是赶紧把这个场转掉，交回到演播室，你就等于出了一个差错。 直播时耳机里有多路声音干扰怎么办？ 第一，可以放缓讲话速度，语速越快干扰越大。 第二，如果慢慢

15、讲仍然不能抵御干扰，可以把耳机摘下来。 摘下来就意味着你放弃跟导播、主持人连线的可能，所以能不摘还是不要摘。 如果一定要摘，一定要在镜头对准你，并且你一定要确认红灯亮的时候，确认切出去的情况下摘。你摘的动作一定要慢，一定要让主持人、编导看到，我现在把耳机摘掉了，请不要再对我提问了。 连线时没有作好准备或遇到无法回答的问题怎么办？ 第一， 在完全不了解情况的时候，一定要拒绝； 第二， 用之前了解到的基本知识弥补一下。 第三， 遇到极其专业的问题，可以说我不知道，没有关系。 直播中突然需要大幅调整镜头的运动路线怎么办？ 直播中突然需要大幅调动镜头，但没有机会提前告诉摄像，要 先说这个，再说这个，摄

16、像完全不知道什么时候该给什么镜头。这种情况下最保险方式是，记者带着摄像走。这样让摄像跟着记者的身位移动，就把这个线路说清楚了。 （张泉灵当时对演播室说：“岩松，这样，我把这个线路走一遍给你看吧。 ” 这其实是给摄像的一句提示，摄像就知道要跟着泉灵走了。但这种情况一定是现场有两个以上的机位，可以切别的镜头支持的情况下才可以用。 ） 怎样打破直播时越急越快的恶性循环？ 唯一办法就是在一句话之后断一下，咽口唾沫再开始，没有关系。最好在直播之前就把恶性循环打破。 （见下条。 ） 怎样才能不陷入恶性循环？ 依托现场的时候，就像演讲的时候有 PPT 一样，记者看到这一堆废墟，看到了那个旗帜，看到了那个门围，自然就知道要说什么了。但是脑子里只有自己之前写的那段话的时候，就太恐怖了，记者就得不断想下一句话是什么，那个句号之后，好像写了一个“是” ，“是”后面是