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1、川书籍艺术与插图专辑川 书籍设计四人谈吕敬人宁成春吴勇朱虹黔我们说说装帧的今天口宁成吞这些年来,我国的装帧发展很快,回顾解放后的几段厉史,也可清晰地分辨其发展的轨迹,八十年代以前就出现过很多优秀的书籍装帧作品,如曹辛之、邱陵先生等有代表性的设计家。现在我们正好处在发展变化的一段关键时期。口吕敬人是的,我国装帧的发展离不开整个国家的历史,从五十年代到六十年代中期,“文革”十年,以及改革开放以后都在逐步发生着明显的变化。就说出版社的封面设计,首先限制色次,不得超过四色,封底全部留空白从铅印到胶印,如今已发展到电脑设计,这是一个很大跨度的进步。为此,我们的前辈们付出了巨大的心血,像张慈中、任意、邱陵
2、、张守义、余秉楠、王卓倩等一批著名的装帧艺术家在那种艰苦的环境下,对装帧设计的追求和奉献,还有出版界的老前辈,出版家王仿子先生、范用先生对装帧事业的关注和支持,对我们后来人起着潜移默化的作用口朱红这些前辈对艺术的专注,对艺术的追求确实对我们影响很大,一位前辈书籍设计艺术家就曾对我这样说过“不管在任何时候,你都要静下心来专心做好你的专业”这句话我一直记着,现在我想,先生这话一定有许多人生感慨。过去受政治运动冲击,今天受经济浪潮的拍打,要做到静下心来,没有对装帧的全身心投入是很难做到的。口奚勇前辈们的开拓工作,给我们铺垫了一条坚实的路,比起前辈,现在我们所遇到的束缚和压力,已然自由了许多,在当时的
3、环境下做出成绩来,是需付出很大牺牲的,包括浪费生命的无用功,但他们成就蜚声于世,像余秉楠先生获古登堡奖,成为会员,在亚洲也是屈指可数的 ,这是设计界对他们艰辛工作的首肯,他们的认真也是这个浮躁年代所需回顾的,我们所需以为榜样的口宁成春我们回顾这几段历史,去认识今后应该朝哪些方向发展,也是一个学习的过程。既要继承民族的文化,也要借鉴外来的优秀文化。中国的汉字传到日本,同时日本又在此荃础上创造铸构了新的字体字型的印刷字,如明朝体,也影响了中国的出版印刷业口吕敬人这些年出版界走出去请进来,大量的信息开阔了大家的视野,开拓了人们的思维六十年代日本设计界以奥林匹克运动会在日本举行为契机,凭借经济实力的提
4、高,吸取世界各国的先进技术和优秀文化,设计水准有了一个质的飞跃如今中国的出版业也迎来了一个较好的发展空间,社会经济的进步为设计家们提供可以施展自己能力的可能性,尽管这需要付出很大的艰难,但毕竟允许我们跨出了第一步。口朱杠市场经济对出版装帧业 也产生了巨大的影响。出版行业进入商品社会,使印刷出版物也成为一种商品,从而引起竞争,也带动了出版业、纸张业、印刷业的竞争,这些都为书籍装帧质量水平的提高创造了有利的外部环境和物质基础艺术的发展离不开整体社会经济的进步。口吴勇富裕的经济使文化艺术游离出贫困的经济,使艺术成为一种表现的享受、高尚的享受,解脱了贫困束缚的艺术,不须再为贫困挣扎呐喊,也许它身肩的任
5、务抛去了许多,但是否也无意间抛去了些许本质和激情在迷乱多彩的物的大环境中,就我们的设计而言,纷繁的纸张种类,桌面系统悬幻的窗口,也许无意增生了我们的奢华病和电脑病等等,如一些木头、铜做成的书,一些用电脑特技做金属字的电脑味十足的设计,淹没了设计本身在富足的前提下,无所适从会否麻木我们的逻辑思维,懒情我们的创造力,这都是我们应清醒地去认识的。我们要选择利用今天我们所拥有的一切,使富裕的供给不被浪费,大材不被小用,创造出应有的时代产物从“装帧”到书籍设计口吕敬人我们从事的工作是书籍装帧,“装帧”这个词的概念今天又该怎样理解它口宁成吞书籍装帧的观念是随着 时代的发展而发展的,今夭搞设计的同行要懂,文
6、字编辑也要明白,比如书籍风格、民族化、书卷气、文化品位等等。口朱红还有东西方文化艺术比较,对中外文化及作品的理解,今天大家都提倡对话 我想装帧也可以理解为设计者与作家作品的一种对话。要对话首先要理解,理解就要深入到文字、文学的意味中去。口吕敬人如今的装帧已不能停留在做书的“外包装”的认识程度。记得日本著名设计家杉浦康平先生有一句话非常具有启示性,他说“一本书就是一个生命体,这个生命体不是静止的,它是流动的,它要富有生命力,这样才能够打动读者。”我觉得这是当代书籍设计的一个理念。口宁成春好在我们已经开始朝这个方向去做了但这只是一个方向,要求你应该朝着这个高水平方 向去努力,当然要做得更完美是今后
7、的事有些书我们一面一面去设计,本身就不太容易,要取得出版社的配合和支持更不容易,不要强调每件作品都很成功,某一个阶段强调某一方面,有可能做得过了一点,但毕竟开书籍艺术与插圈专辑黔口朱红另外 要在理论上正确 理 解 传 统 与现代的 问题。日本将外来文化和本 土文化结合的经验值得借鉴。还有商品与文化之间的关系,怎样看待“书卷气”。口宁成春书卷气是 随着时代不同的变化而变 的。明清时代的书籍,其书卷气放到今天就不合适,时代不同,对 书卷气的感受也会不同,对文化 的理解也不 同。口吕敬人对书卷气,我看 也应 当有 个 新 的理解和认识。传统与现代,传统不是用老 的语言来表达,应该用现代新的设计语言来
8、表现。看到有些设计将 当代人的作品也用纯传统的线装书的形式来做,好像把这个当代人推前了好几百年,就像当代人穿粉一身古装,令人啼笑皆非。即使继承传统的设计手法,也一定要赋予 时代的特征。口吴勇可以说书 的设计也是一种 商品包装设计,因为书本身也是 商品,它的设计作用同一般意义 上的商品包装设计大 同小异,都是让购买者尽快了解其内容,并产生购买欲。只不过这是种特殊商品,书卷气体现了它的特殊性、文化性。前面我说它是种时 尚艺术,的确,不同时代,它的书卷气也因时 尚的审美观而有所不 同。面对电子时代口宁成春书籍设计将面对电脑时代的到来,电子出版物将是书籍发展的方向,当然 书 的现在这种形式不会消失。电
9、子出版物 的基础仍然是由平面设计组成的,如果平面 的东西还组织 不到位,就谈不 上立体的了。口吕敬人走向电子 出版物,它不能只局 限于视觉 的效果,它是综合视、听、说诸多方面为一体的设计物。目前我们 进行书籍设计必须立体 地、全方位构想,这也许是对将来设计电子出版物 的一种铺垫。口宁成春必须有这样一个过 程,有了这个认识,你才能跳到真正到位的 电子 出版物的设计。现在有些设计者搞电子 出版物 就是把一本书输进电脑,然后让读者在电脑里 一 页一页“翻”书。口朱红这里 需要一种观念的转变,过 去我们传统的设计是以书 的外包装 为 中心,而今后 书籍设计面对的 电脑时代,是将传统的 中心转变为以人
10、与书的关系为 中心的一次飞跃,是设计者关注读者的感情、感受层面所作的努力。口吴勇既然是电子 出版物,就要学会并充分利用它的一些 功能,那么你的设计,你的编辑思想就要 由于电脑的功能而得以延伸,包括视觉 的、听觉 的,设计的天地更扩大了。口朱红有人以为 有了 电脑就可以代替设计家 的设计,其实 有了 电脑设计起来难度 也 是 很 大的。因为可表达的语言更丰富了,如何选择最恰当的语言,准确 的传达设计思想,就像我们学习外语,掌握了这 门语言工具就等于打开了一 扇窗户。但不 能说能讲外语的就必然是个好翻译,一个合格的 翻译要拥有各方面 丰富的知识和深厚的语言学功底,以及了解所翻译 内容的内涵,否则译
11、出的作品必然寡然无味。设计也一样,掌握了工具,没有“功在诗外”的修炼,也一样成不 了设计家。口吕敬人最近我们出版社购置了电脑,有人说,这回有了电脑,你们就不 费力气了吧。其实电脑只是一种 工具。操作电脑要靠人的设计思维和掌握电脑设计技巧的能力。口吴勇在这么一个高级机器面前,你不要变成一个低能儿。口吕敬人可见传统习惯的设计手段需要面对新 的电脑设计的更新,一时可能会手足无措但同时,仍要 注重个人自身的整体修养,尤其是对书籍这个立体的生命体的认识和理解,这 时 电脑才会使我们的设计如虎添典。口宁成春这是非常有难度的,素质不是很高是很难达到 的,但这毕竟是时代给我们出的难题,我们只有 面对现实。口吕
12、敬人宁成春吴勇朱虹书籍装 帧四人展在京举行本刊讯 处于现代文明的信息时代,书籍成为与人们生 活休戚相关的文化存在,而书籍装 祯在书籍文化中担 当的角色 也越来越重要。为表述 对当今 书籍设计美学的观念和迫求,开辟设计界和纸业界、印刷界密切合作的架道,推动和促进我 国书籍装 恢水平的更大幅度提高,吕敬人、宁成春、朱虹、吴勇书籍装 技四人展于九月二日至十一日在三联 书店新楼举办。一本理想的读物,不仅为读者传递信息,还 应 为其提供长 时 间品味意组 和想象力的空间。设计家用书籍美学的视点,通过设计构思、纸 张素材、印刷工艺等设计语 言重新构筑储存信息的六面体,并注人 由表及里,由局部到整体 的具有生命感的表现力,使书籍产生 了不 可估量 的艺术魅力。本 着 这 一共识,这四位 中青 年书籍设计家身体力行,全身心投人,以其独具个性的设计理念,致力于设计、素材、印刷于一体的完美 结合,创作出一本本匠心独具的精品书籍,在装核乃至整 个出版界产生 了广泛 的影响展览期间除展示四位设计家的作品外,还进行了作品集钓发行,学术交流会议,纸 张素材的展示等项活动。口
