《萨克斯基本常识》由会员分享,可在线阅读,更多相关《萨克斯基本常识(6页珍藏版)》请在金锄头文库上搜索。
1、萨克斯基本常识萨克斯基本常识管乐吹奏技术取决于唇、舌、呼吸、手指的协同动作。因此,运用舌吐音是吹奏技术的一个重要环节。不少专家学者也说吐音是管乐吹奏者“最糟糕的敌人” ,实践也证明,由于运用吐音上的问题,不能完美地表现作品。关于运用舌吐音的几个问题:1舌与气速:运用舌吐音时,要形成稳定而激进的高压气速,吐音效果则能改善。反之,气速不稳定,而以松散、无聚集力,无控制地呼吸,不是正确的胸腹式呼吸,没有应用正确的气息吹奏,即是运用舌吐音也不奏效。因此,必须让学生认真练习呼吸,以及通过练习长音,对每个音形成适当、准确、稳定而激进的高压气速。2吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理:吐音时的舌头状
2、态松弛自然,微微抬起;位置舍“尖”稍向上投,接触哨片;尖”的下沿,接触“两尖”处的部位要小而少;动作舌前半部的音尖,既是在微微什缩,又是在工下轻微地触动哨片尖的下沿,发“突”或“都”音节。舌的状态、位置、动作要反复琢磨,不断苦练,才能使音头在吐音时放松,舒适自然,吐音效果才能达到干净清楚纯美的程度。吐音要以慢练起,逐步达到快吐音,起火的发音原理吐音时气不能断,气压始终保持在音尖周围,当舌头触及哨片尖的下沿时,使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管,舌尖阻止了气流使哨片不能产生振动,发音也就终止了;当舌尖离开哨片尖的下沿时,使气流通过笛头与哨片之间的风口,由哨片产生振动而发音;舌尖触及哨片尖
3、下沿的时间愈短,离开愈长,发音愈长;音尖触及哨片尖下沿的时间愈长,离开愈短,发音愈短,这时舌尖起到如同活塞或阀门的作用。3. 吐音时的主要毛病:第一,舌尖带动舌根前后大动,不仅延缓音的动作,而互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动,过音效果发出“丢欧”(diu ou)或“歹哀”(dai),以及其它混杂声音,破坏音乐风格,这是很糟糕的吐音。 第二,舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛,发出的声音死硬,使声音失常,破坏音乐效果。 第三,在连续的吐音中,每起吹一音断气一次吸气一次,多此一举造成唇部。两腮、颈部也动,使起吹的音头粗野难听,破坏音乐效果。以上吐音毛病,必须按照前面讲述的两个问题加以纠正。4五种形
4、式的吐音法:第一,单吐法采用三个音节吐音:“突”(tu)、 “都”(du)、“啦”(1a)。 “突”式吐音,经常采用于演奏干脆快速的乐段,这个音节在音头吐音时,可以增进舌头动作的稳定性,而且动作简捷,所以这个音节称之为“基本吨音” ,使演各者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。如长、短、快、慢、强、弱,但就其发出“突”(tu)音节的原则始终不变。 “印”式吐法,又称“软过音” ,舌头的位置和动作大致同基本吐音法,音头可稍稍平一点点,舌尖可稍微呈圆形,起音动作要有轻柔的意念,使发出的声音柔和并更富有连贯风格,这种吐音经常用于抒情旋律乐段的演奏和连断音(LegatoStaccato)的演奏。 “啦
5、”式吐法,虽用的少,但很有用,舌在哨片尖下沿轻微一扫,是挨非挨,断音极轻弱的吐音,使你能感觉到,而又实际听不到的效果,处理的极其灵巧微妙,这种吐音充分展现出高超演奏家的艺术特长。第二双过法(又称腹吐法)双吐法用:突库”(tuku)或“特卡”(tcka)两个音节。双吐需要交替使用两种不同的起音和收音方法,一般采用音阻止哨片扳动和咽部切断气流两种方式交替使用的方法。双吐法擅于演奏快速的乐句,需有单吐法的良它基础,并对发音力度的控制和音乐表现方面有较好的素质,做到奏出的声音节奏平稳、音量平衡,起吹音统一,掌握十分熟练,才能在乐曲演春中,运用自如。 第三,三吐法用“突突库”(tutuku)或“特特卡”
6、(tetcka)三个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力,特别适合三连音形式或三个不同音反复形式的乐勾结构。这种三吐法常常使每一次反复的“突”显得过分突出,所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换,如:tukutu 或kutu-Kuo第四,气吐法用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音节的口型。这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练习时,尽可能少舍笛头,上齿靠近笛头前,下展尽量放松,做到上紧下松,哎音可直接由气带出“夫”(fu)声,也可以音带出“都夫”(dufu),此种过音多用于较慢的抒情乐曲。 第五,弹过法(又称滚音)记谱术语 Frullato,弹过音用“突鲁鲁”(tul
7、ulu)是用舌头快速颤动的奏法。这种吐音在乐队演奏中很少用,使用于特殊的音乐效果。5单吐法(也称基本吐音法)演奏者根据音乐表情变化的特点,可发出轻、重、长短等各种起吹效果,但“突”(tu)音节的发音原则始终不变。第一,连音(连奏)Legato 记谱 在演奏连音线内的若干音符时,除第一音按音乐风格吐音外,连线内的其它音符,不用舌吐音,通过改变唇肌的张弛和呼吸能量加上指法的转换,不断地用一口气使音与音之间连贯圆滑地演春。第二,柔和起吹(粘连)Portato 记谱在演奏中,如同次奏连音,但用“郑”(du)音节,连续不断地十分连贯地用舌头轻柔舒展地起吹每个音,用于富有表现力的优美抒情的乐曲中。第三,次
8、连音(断连音)mczzo staccato 记谱在演奏中,介乎连奏 IJeSato 与断奏 Staccat。之间的演奏法,用基本吐音法“突“tu)音节起吹每个音,在演奏每柏的时值上,约占四分之三柏。第四,保持音 Tenuto 记谱在演奏中要奏足该音符的时值,其效果与连各Iegato 相似,音与音之间要连责圆滑,用基本吐音法“突”(tu)音节起吹每个音,是区别连奏 Legato 和柔和超吹 Portato 的地方。重音起吹第五重音春法 accent 记谱在演奏中,用基本吐音法“突”(tu) 音节起吹,在一拍的时值内奏出由强渐弱的效果,主要是音与富有弹性的腹肌动作的控制。短音起吹第六,锤音奏法 m
9、artele(staccatissimo)记谱在演奏中,用基本吐音法“突”(tu)音节起吹,只是每个音要奏得短促有力,奏出的时值效果是记谱的四分之一拍。第七,断音参法 Staccato 记谱在演奏中,用基本吐音法 “突”(tu)音节起吹,只是更富有弹性和颗粒性、奏出的效果是记谱的二分之一柏。第八,定音奏法 tremolo 记谱在演奏中,用基本吐音法“突” (tu)音节起吹,要快速、干净、平滑、均匀地来回交替反复地吹奏。第九,颤音奏法 Trill 记谱在演奏中,从记谱的本音开始到其上方音再回到本音,根据音乐的需要反复快速地演奏。在萨克管演奏中,运用颌式自然颤音,发“呀呀呀呀”(yayaya ya
10、”)音节。萨克管运用自然颤音是以音乐的风格和特定乐句的情绪特征决定的,是以纯正的,纯净的发音建立于演奏者对乐器极为微妙的控制,以及自身的音乐艺术修养的基础之上,从而使演奏的音乐听起来流畅柔和、丰满圆满悦耳。我们要学习研究、模仿各种最好的艺术家的自然颤音。 第十,滑音各法 Glissando 记谱在演奏中,滑音是声音由低到高或由高到低的变化过程,在这个过程中由下齿带动下唇改变簧片的林动动面积和长短而得到下滑音和上滑音。下滑音:用下齿带动下尽在放松啥劲控制的同时向外伸展,使簧片的振动面积增多增长;上滑音:必须在练会下滑音的基础上再练上滑音。上滑音的练习方法,与下滑音的过程相反,先由下齿带动下唇,由
11、伸展放松控制的状态,恢复到正常的发音,型。滑音的运用以音乐的风格和情绪特征的需要,多听好的爵士乐和轻音乐,掌握和提高滑音的技巧。以上是常用的起吹法,不是全部演奏手投,演奏者实际使用的演奏法愈多,愈准确,愈熟练,他的演奏技巧也就愈高。 编辑本段萨克斯管的选择、组装与保养乐器的选择 为能较快、 较好的掌握正确的演奏方法和顺利、正常的学好萨克管,乐器的选择得非常重要。因此,征求专业老师的意见买哪个厂家生产乐器为好。目前,市场不少萨克管无生厂家,或标有厂和牌子,但不是本厂产品,而是分厂或关系厂的产品。因此,选购乐器特别要注意下几点:第一,检查乐器制造所采用的金属是否太软,有的乐器厚度和强度不保证,机械
12、系统不坚固,甚至用拇指就可在乐器上压出陷窝,键子和护键装置,在正常压下,就可变形和弯曲。这种乐器选购不久,由于先天不足,毛病常出,怎么修也不奏效。第二,检查每个键子软垫上的印痕、垫共鸣器上的扣钉是否准确地接触音孔中心,键垫是否贴紧。在轻按垫后,要检查看不到该垫子周围有丝毫缝隙,要求一点不能漏气。同时,还要认真检查按下该垫子的其它连动键也要安装的同样良好,若有一个键垫检查不甚,某处漏气现象,就可给演奏者带来极大困难。还特别意一个被人忽视而又重要的专业问题,检查所有键垫距离音孔高度是否适当而相同,若是某一键垫抬过高,该键发音则粗野,音准偏高,若抬的低,该键发音则憋,音准偏低,若所有键抬的高度不统一
13、,这件乐器音质的一致性和音准就会差,必将影响演奏效果,不利于学生的听觉和专业技术的提高。 第三,检查各键弹簧的张力是否适当。弹簧太软键子起落缓慢,弹簧太硬,手指用力过大,容易使手指变僵硬影响演奏效果。第四,检查键柱和连杆之间是否有间隙,若有间隙,键垫不可能平整准确地就位在音孔上。第五,检查各焊接处是否坚固,各螺丝安装否合理,工艺是否粗糙。某些厂家生产的萨克管,由于质量差,工艺粗糙,甚至维修部门都拒绝修理。第六,演奏检查要从低音区降 B、本位 B、C、升 C、D、E、F、升 G 进行测试,一定用最轻弱的力度吹奏,使低音区也能灵敏的发音。最后测所有的音域发出的音是否准确音质、音量是否均匀一致。第七
14、,如果经济条件准许,选购一个较高档次的乐器,对学好萨克管无疑会起到很积极的作用。乐器的组装1、组装的步骤和方法:哨片从哨夹或哨盒中拿出,将哨片平面同笛头平面重合,哨片顶端同笛头顶齐,由左手大拇指将哨片压地笛头上。第二,由右手把哨箍套在笛头上,哨箍上沿要越过笛头指示线。然后,把哨箍的合缝线对准哨片正中,将哨箍的上下螺丝适中拧紧,固定住哨片。箍上沿不越过笛头指示线,哨箍螺丝拧得太紧,将影响哨片振动。第三,把哨片安装好,将笛头插入脖管,笛头风口中心要对准脖管上的泛音孔键。第四,把安装好的脖管插入乐器主体。然后,拧紧相接处的螺丝。不吹奏时,将笛帽小心地套在笛头上。第五,乐队合奏前,一般用标准 A 音对
15、音,对音时,中音萨克斯奏升 F 音,次中音萨克斯奏 B 音。萨克斯若音低时,笛头往勃管软木处塞;萨克斯若音高时,笛头往上拔,直到标准音为止。保养第一,拿放乐器要抓喇叭口处,不可抓音键和连动杆,以免音键和连动杆弯曲变形损坏乐器。吹奏后要安装好主体管上端的护杆塞,再将乐器放入箱内。第二,每次练习后,将笛头和哨片用清水清洗净擦干,哨片小心地放入哨盒,不要继续卡再笛头上,以防哨片变质变形,影响震动。第三,乐器主体和内堂,用引坠绳连接一块布,从一头放入,从另一头拉出将内膛内赃物和清水清除干净。乐器表面和机械系统聚集了灰尘,可用软刷清除。第四,乐器使用一段时间后,应检查一下机械系统的螺丝是否松动,并加少许润滑油。第五,乐器不要长时间的日晒和放在潮湿处,以免垫子变形,机械系统生锈;临时休息或暂停吹奏时,将乐器键朝上,放置在安全的部位,以防损坏。