中国工艺美术史姜松荣笔记

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1、【 【笔笔记记名称：名称：】 】中国工艺美术史中国工艺美术史 姜松荣笔记姜松荣笔记 【 【笔笔记记截取内容：截取内容：】 】 商代的工商代的工艺艺美美术术 第一节第一节 青铜工艺青铜工艺 （本章部分知识点将夏商周综合一起讲述）（本章部分知识点将夏商周综合一起讲述） 一、金属工艺一、金属工艺 中国古代金属工艺主要包括铜器和金银器，时间虽然延绵久远，但相对比较零散，唯 商、西周、春秋战国时期的青铜器集中出现，成套成系，与时代文化紧密结合。所以在商、 西周、春秋战国这三章的金属工艺里，着重介绍青铜器的工艺。 从手工艺技术来看，青铜器工艺自爱商代取得了最大的成就。商代统治阶级盛行饮酒 之风，所以酒器十

2、分发达。商代青铜器的组合，被称为是酒器的组合。 1.1.青铜器概述及分类青铜器概述及分类 青铜是红铜加锡的合金。青铜与红铜相比，有熔点低、硬度大、光泽度高等优点。 青铜器的范围非常广泛，从功能上大体可分为四类： （1）礼器：商周时期，一些日用青铜器由于用作祭祀和典礼时的陈设而被赋于特殊意 义，成为青铜礼器。如鼎、鬲、尊等。 （2）乐器：到春秋时期，乐器在祭祀和典礼中更是不可缺少，所谓“钟鸣鼎食”即反 映了当时的情况，如饶、钟、铃、鼓等。 （3）兵器：现出土的兵器以春秋战国时最多。有戈、钺（yue） 、矛、剑、镞（zu）等。（4）工具及车马具：如犁、锄、镰、铲、斧等。 此外，青铜日用器从用途上的

3、主要分类有：食器、酒器、水器、日用杂器四种。其中 以食器、酒器为主。 2.2.青铜文化青铜文化 人们把使用青铜工具、用品的时代叫做青铜时代。中国青铜时代于公元前 2000 年左右 开始形成，历经夏、商、周三代，长达 15 个世纪。以青铜时代特征为代表的文化称之为青 铜文化。 3.3.青铜器青铜器 青铜器也称铜器，在我国考古学上指先秦时期用铜锡合金制作的器物。 4.4.商代青铜器的特点商代青铜器的特点 （1）早期：器型大都直接仿陶器，体壁较薄，多平底，足作锥柱状。装饰花纹线条粗 笨，结构较简单，多为单层组织。常见装饰纹样有饕餮、夔、龙、虎以及人形纹等。一般 不用回纹作地纹，代表器物为“杜岭方鼎”

4、 。 （2）晚期：青铜器器体较厚，装饰花纹精细复杂，出现了多层花纹。一般均用回纹作 衬地，形成主纹和地纹的对比。代表器物为“司母戊大方鼎” 。 司母戊大方鼎：司母戊大方鼎：商周后期青铜器的代表器物，高 133 厘米， 重 875 千克，造型成熟稳定，宽厚的口沿，方正的腹体，粗壮的柱 足和鼎耳，加重了全器的体量感和雄浑气势，装饰效果单纯强烈， 鼎部四面中心均为光洁的素面，以托衬环绕四周由夔龙纹组成的饕 餮图案，全器厚重规整、气象森严，给人以神秘威慑和恐怖的印象， 这正是商周奴隶主权势和威严的象征。 （3）西周青铜工艺总体上酒器稍减，食器增多，铭文加长。早期杰作有武王征商簋；西周中后期，青铜器出现

5、簠（f） 、 盨（x） 、匜（y） 、钟傅等新品种，形制与纹饰日趋简率，饕餮纹 已不多见，流行夔纹、鸟纹、窃曲纹、重环纹、波带纹及瓦纹等， 铭文较长，代表作毛公鼎的铭文长达 497 字。 （4）春秋青铜器出现模印法、失蜡铸造法等新工艺,流行繁缛 的蟠螭纹与蟠虺纹，代表作如“王子午”列鼎、莲鹤方壶等。 （5）战国青铜器以制造精致灵巧的日用器为主；鎏金、镶嵌、 镂刻、金银错等装饰手法广泛运用,青铜器具有富丽堂皇、光彩精 美的特点。纹饰流行生活气息浓郁的狩猎、习射、采桑、宴乐、攻 战、台榭等,代表作有水陆攻战纹铜壶、采桑宴乐攻战纹铜壶等。湖北随县曾侯乙墓出土的 蟠虺纹铜尊盘，表现了精湛的失蜡法工艺；

6、同墓出土的大型铜编钟，造型恢弘庄严，音调 洪亮悦耳，是战国青铜器的巨作。 5.5. 青铜器的造型与发展青铜器的造型与发展 （1）夏代是青铜时代初期，青铜器的种类不多，器型较小，质地单薄，纹饰不发达， 主要有戈、戚、爵、铃、兽面纹饰等。 （2）商代是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期。前期代表作有饕餮乳钉纹方鼎，造型规整 庄重，器壁较薄，纹饰简洁疏朗。商代后期，青铜器铸造工艺更加精湛，器形丰富，流行 饕餮纹(或称兽面纹)、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹等，代表作如司母戊方鼎、龙虎纹尊及 人面纹方鼎等，特点是形制凝重结实、纹饰繁丽雄奇。 6.6. 鼎鼎: :造型主要由腹、足、耳三部分组成，腹以盛食，足便取火，耳

7、便搬移。鼎的形 制前后变化甚大。早商期的鼎，腹腔圆而深，耳小，立于口缘之上，三足为锥形。早商晚 期出现四足方鼎，殷商后，方鼎居多，鼎腹由深变浅，足为圆柱形，由矮变高。代表作有 司母戊大方鼎 。 鬲鬲: :其形制从原始陶器鬲传承而来。三足，足上部肥大内空， 这不仅可以增大容量，还扩大了受热面积。商代鬲多深腹，西周 时，腹部变宽而浅，且口沿外移并出现器盖。 鼽鼽: :它实际上是由两部分组成，上为甑，下为鬲，中间有一 带孔的铜箅。其功能与现代的蒸锅类似。青铜甑流行于商周至春 秋。 簋簋: :始见于殷商，延用于春秋。其形制前后变化甚大。基本 形体为圆腹、侈口圈足。早期无耳，西 周后常带盖，出现双耳或四

8、耳甚至有长长的耳垂，还有些在下部 设置方座。 尊尊: :古代铜器铭文中常有“尊彝”之称，当时泛指礼器， 到宋代考古图将尊定为具体的器名。其形制一股为圆形，侈 口、圈足，也有方形，侈口、方足的。如湖南宁乡出土的“四羊 方尊” 。另外还有一类将整个器形做 成某种动物形状，称为动物尊，如象 尊、猪尊、犀尊、鹗尊等。其背部凿有 一孔便于注酒，其盖亦多做成同一类动 物形。这种动物尊看上去像一尊雕塑， 实则为一容器，具有很高的艺术价值。 鸟兽尊在当时是专供祭祀用的，使用时 盛酒不饮而浇酒于地。湖南醴陵出土的 象尊，形象生动而又富有极强的装饰性， 技艺之高超令人折服。 壶壶: :其形制仿于陶壶，而铜壶始见于

9、殷商，文献中对壶的记载颇多，如诗经大 雅韩奕有： “清酒百壶。 ” 周礼秋官掌客有：“壶四十。 ”在甲骨文和金文中均有相应的象形字。特别是在距今二千多年前的河北平山战国时期中山王墓出土的铜壶中 还保存有古酒。壶多为有盖、耳、圈足和圆腹的基本形制。商代多细长颈圆腹壶， 1973 年河南新郑出土的“莲鹤方壶”采用了多种铸造技术，工艺十分精湛，堪称这一时期的代 表作。壶的形制十分丰富，且使用非常普遍，至春秋时已完全取代了商和西周早期的尊。 卣卣: :主要盛行为商代和西周时期。据尚书洛诰记载，卣是古时专盛高级香酒 的器物，所以卣全部带盖且制作大多十分精美。卣的形制多为圆或椭圆形口，深腹，圈足， 有盖和

10、提梁。殷商时以长颈卣为多。 觥觥: :有时亦用作饮酒器。盛行于商代和周朝，至西周晚期时已基本绝迹。形制多为 椭圆形腹或方形腹，器身有流，有提梁，有圈足。盖常做成有角的兽头形。 鉴鉴: :说文有：“鉴，大盆也。 ”形制一股较大，有圆形或方形。可用来盛冰或供 人沐浴，在铜镜被大量使用前，鉴盛水还可用来照人容貌。 盘盘: :可盛水，也可盛冰。大盘当可以用来洗浴。如著名的虢季子白盘。其形制主要 是圆形，浅腹。商代盘无耳，西周至春秋的盘多附双耳。还出现了长方形盘。 铙铙: :乐器，郑玄注： “铙如铃，无舌，有秉，执而鸣之，以止击鼓。 ”文献上描写 的铙是一种军乐器。但从出土文物来看，竟有高达 89 厘米

11、，口径 50 厘米，重达 154 公斤 的大铙，应可配合其他打击乐器演奏。铙多以三五件大小不等者为一组。 了解青铜工艺的发展过程及演变规律，除了知晓各种器形的特征及变化规律外，其纹 饰特征往往更能显示出其时代特征和文化内涵以及工艺水平。 7 7商代青铜器的装饰纹样商代青铜器的装饰纹样 （1 1）夔纹：）夔纹：独角小龙。近似龙纹，常见于商代铜器纹饰中。或以两夔相对形成一 个饕餮纹，或仅做饕餮纹的附饰。通常以侧面形式表现。 （2 2）饕餮纹：）饕餮纹：又称兽面纹，是商周青铜器上常用的 一种纹饰。采用抽象、夸张的手法 形成狰狞恐怖的视觉效果。饕餮纹 都是以正面形式表现的，眼眶用凸 线塑出，上面刻画凹

12、线纹饰。饕餮 是古人融合了自然界各种猛兽的特 征，同时加以自己的想象而形成的， 常作为器物的主要纹饰。饕餮纹一 般以动物的面目 形象出现， 具有 虫、鱼、鸟、兽等 动物的特征， 由目纹、鼻纹、眉 纹、耳纹、口 纹、角纹几个部 分组成。面目结构较鲜明， 也正是利用这些 特征，将人们 引到了一个神秘的艺术世界， 商代的饕餮纹在 吸引人们注 意力方面是 特别有效的。饕 餮纹凶猛庄严，结构 严谨，制作精巧，境界神 秘，是青铜 器装饰图案中最优秀的 作品之一，代表了青铜器 装饰图案的最高水平 。 【 【笔笔记记介介绍绍： ：】 】本套笔记是根据姜松荣编著，本套笔记是根据姜松荣编著，20042004 年湖

13、南美术出版年湖南美术出版 社社中国工艺美术史中国工艺美术史课本为蓝本编写，课本为蓝本编写，20122012 版笔版笔记于记于 20112011 年年 6 6 月月 1818 日全新编写、重新整理完毕，知日全新编写、重新整理完毕，知 识点更精练、内容更全面、全新亮相权威发售，彩打识点更精练、内容更全面、全新亮相权威发售，彩打 9090 页。页。本套资料，只是单独的笔记及配套练习题，不包括课本套资料，只是单独的笔记及配套练习题，不包括课 本哦本哦本套资料为本套资料为 20122012 版新版笔记，内容涵盖知识点提要版新版笔记，内容涵盖知识点提要 与学习任务、每一章节相关考研核心知识点、考点及与学习

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