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1、给初学给初学 MAYAMAYA 同胞的建议同胞的建议1)先概述一下 MAYA 吧.MAYA 应该来说,是一个比较全面,功能强大的3D动画软件,他的特色就是灵活,你能够掌握动画的方方面面,控制每一步的流程,甚至通过 MEL 接触 MAYA 的底层-DG. 如果要挑缺点的话,有两个,1,很难上手,2,默认渲染器与其他软件相比,较差.但是和他的灵活性比起来,又微不足道.MAYA 在美国,日本,加拿大,澳大利亚比较流行,我看过他们的一些图形杂志,MAYA 都是大片广告,相反3DMAX很少.在中国刚好相反,MAYA 只找了一个代理:特新科技,意思一下.在学习之前,最好先给自己定位,MAYA 是针对高端影
2、视特效,动画.如果志向是静帧,效果图,建议学习 3DMAX,这里没有什么软件高低好坏之分,只是上手快慢,出成绩的问题.就以动画流程说说吧.2)先说一下各模块的大概吧.modeling-MAYA 的建摸工具基本够用,Nurbs,Polygan,Subdiv 是三种基本的面,各有优势,用 Polygan 的人较多,应为工具全,摸型布线方便,但是有个问题,就是很容易,造成面数过多,拖慢电脑,Nurbs 刚好相反,几条线,就搞定一个面.谁都不能代替谁,老外一般的做法是先用 Nurbs 作出大概形状,然后转成 polygan,重新布线,最后再转 Subdiv 做动画.如果是电影,会用 Nurbs 做最终
3、的摸.中国基本用 Polygan 跑完全程,除了慢一点,还没发现有啥坏处.以建人为例,制作之前,你要注意几点:做出来的模型要象人,你肯定要清楚人体解剖,为什么有的人出来象一个吹气公仔,就是因为缺少真人的细节,比如骨点.这方面你可以买本艺用人体结构学看看,一定有收获. 还有一点,注意布线,如果布线不合理,模型根本不能用来做动画,布线的走向主要根据肌肉的走向和动画动作的要求,布线的拓扑学是一个很深的话题,以免跑题就到此为止.建议多找外国的线框图研究一下规律,还有,在 CDV 上,有一个叫“我乱讲的“斑竹,是工业光魔的人,是建模高手中的高手.大家可以看一下他的教程.再多说一句,SimplyMAYA
4、的建模教程,不适用于表情动画,建议你不要照抄.(如果你不同意,就当我没说吧,呵呵)建模方面还有几点要留意的,布线要平均,不要太疏,也不要太密,尽量保持 4 边形面, 线与线之间的交点,也尽量保持在+,不要出现5 星面或以上.这些要从建模的开始就注意,对于以后的贴图,模型间的转换,扫权重,动画,变形等一系列的工作,都大有好处,不至于你的作品半途而废.3)贴图模型建好后,.对于新手来说,开始以为,将一张图片贴到模型上就大功告成,其实,在 MAYA(3D 软件都是),物体的外表表达有两个主要概念.质感(Material)和纹理(texture),质感的主要区别来自高光,比如白色的陶瓷和石膏,为什么能
5、一眼就分辨出,这就是质感的所在,至于纹理,就不多说了.MAYA 在 Material 方面的类型主要有 lambert,blinn,phong,phongE,等等,具体可以了解相关书籍.纹理方面也有各种 2D 和 3D还有环境贴图,layer_texture 的选择.2D 纹理,你可以想象成礼物上面的包装纸,只在模型表面生成,3D 纹理生成的范围还包括物体的内部,你可以想象一下玉石的纹理,与 3D 纹理类似.环境贴图主要用来模拟物体对外界的反射,比如金属反射天空,我们可以将天空的环境纹理贴在材质的环境色上.layer_texture 并不是某种具体的纹理,你可以想象成是一个平台,可以将几种纹理
6、用各种方式跌加在一起,类似 PS 的 layer 的概念.还有一个要注意的,2D 纹理里面有一个 file 节点,可以输入图片,贴在物体的表面,至于什么图片,随你选,数码相片,或者从互连网上下载的.理解了 Material 和 Texture 的概念后,接着进入贴图的方法.MAYA 贴图的方法根据片面的类型不同,而不同.首先你要理解 UV,通俗来说,就是物体表面的 XY 坐标,没有 UV,MAYA 就不知道怎样将图贴在物体上,Nurbs天生有规则 UV,所以不需要 UV,如果是单面 Nurbs,用 Normal 的方法就可以了,累似用糨糊将纸贴上去一样,如果是模型是多个面片组成,可以用投射方式
7、,就好象电影院放投影一样.Ploygan 比较复杂,需要 UV,分好了,才能贴上去.在 MAYA 的贴图工具里面,还有两类节点,1)程序节点 2)图象节点 通过连接节点和material,texture,可以产生千变万化的逼真效果,我想,这就是 3D软件的魅力所在吧.在写的过程中,我经常要克制自己“再写详细点“的冲动,因为,是对初初接触 MAYA 的人,如果要详细的分析,那对于我将是一项浩大的工作,也会让初学者难以消化,而且,更详细的,网上有大把的资料,所以,我还是不重复了.我的设想是,先通过 MAYA 介绍 3D 动画的流程,对于初学者来说,可以先“格式化“,避免一开始就遇到太多的困难,如果
8、已有使用经验的人,也可以理清思路,交流经验.所以,即使你没有打开 MAYA,你也能读懂我的文字,也请原谅,我写的,都是皮毛,呵呵.明天见!继续有关贴图的话题.很多人都犹豫,3D 动画需要很强的美术基础,其实,真正需要的,就是贴图这个环节,他需要你扎实的绘图技术,通过 PS 等绘图工具绘制贴图,人的皮肤,物件的纹理等-当然,你也可以利用数码照片或者已有的图库修改,得到你想要的 texture.当然,其他环节,有美术基础就更好,但是,就贴图这一节来说,没有 PS 的功底,是特别吃力的.同时,他还要求你具备相应的理性思维(很多艺术家都缺少),因为,你还要掌握节点的连接,才能做出各种逼真的效果,其过程
9、有点像在做数学题.虽然贴图需要理性,也需要感性,但确是最容易上手的一节,所以,不需要担心.-多数中国人的教程,数贴图这块最多,呵呵.如果是做动画,在制作贴图的时候,可以同时制作骨骼,到时直接将分好的 UV 直接转到绑定好的模型就可以了,这样可以加快动画的制作速度.制作完贴图,就进入渲染,其实,在制作贴图的时候,我们也会经常运用渲染来看效果.通常会采用 IPR 渲染,可以马上看到你修改的结果,但是如果你打开光线跟踪,就不能使用 IPR.这里说一下光线跟踪,他是一种模拟光线的算法,优点是产生逼真的折射和反射,但是耗时长.先记住这点,还没说完,再插进来说一下阴影,在默认情况下,MAYA 是不产生阴影
10、的,你看到黑色的背面,只是光线照不到的地方,电脑就将他填黑,这是一种“死黑“.而打开阴影的开关,在灯光的属性面板.MAYA 有两种阴影,深度贴图和光线跟踪,深度贴图的好处,就是渲染时间快,而且,如果贴图技术熟练,可以制作出和光线跟踪相同的阴影,所以,很多人都喜欢用深度贴图.那在什么时候使用光线跟踪呢,请记住,多数在有透明物体需要渲染的时候,需要计算反射和折射的时候,才用光线跟踪.光线跟踪的开关,很多人都说有两个,一个是渲染全局的总开关,一个是灯光阴影的 Raytracing 开关,两个要同时打开,光线跟踪才生效.这是没错的.如果你还能理解,再告诉你,渲染全局的开关主控折射,灯光的Raytrac
11、e 主控折射.就是说,即使只打开渲染全局的开关,取消灯光的开关,光线跟踪仍然有部分作用生效,就是折射.当设置好各种参数后,直接渲染出图很多人都会(各种参数我就不罗索了,很多教程有讲),我要说的是渲动画.首先,再渲染全局里面,设置你想保存的文件格式,初学者建议选 AVI,然后设定渲染帧数,从第几帧到第几帧.然后,到Rendering面板,选择 Render/Batch Render 选 Batch render 就可以了,至于其他选项,只是问你要用到几个 CUP 而已,如果 2 个,就输入 2.一个重要的话题:灯光!(其实是故意留在今天单独开的,嘻嘻)可以想象,很多人都不重视灯光,但是,我见过很
12、多例子是因为灯光设置不对,而导致作品的失败,无论你在模型或贴图上面花了多少功夫!设置得好得灯光,可以将作者的意图非常准确地传送给观众,比如,你要设计一个阴险的人物角色,只要加强从下部照向额头的灯光,就可以把这个形象很完美地表现出来.而且,如果打灯打得好(行业术语:打灯,就是设置灯光),很方便就可以将观众的视觉,引向你向要的地方.打灯主要分以下几种:灯光的数目和位置-灯的数目并不是越多越好,场景中每盏都有他的特定目的,如果你不知道灯为什么放在这里,那你千万不要增加灯的数目.由你的创作意图,决定打灯的位置,然后数目.最经典的布光方案是三点光源-很多布光方案都是由三点光源延伸而来的,顾名思义,三点光
13、,就是三盏灯,第一盏,主光源,负责照亮物体的大部分,表现物体的颜色,质感,形态,还有整副图的基本色彩倾向,第二盏,辅光,多数对主光相对,负责照亮主光照不到的地方,平衡物体的受光面,展现物体更多的细节,强度大概是主光的 40%-60%.第三盏,轮廓光,由物体的后面照向物体,强度约为主光的 20%-40%,作用是将物体的轮廓显露出来,将物体与背景区分开,更加突出物体.以上是三点光的基本常识,由此扩散出来的布光方案多不胜数,但是按照最基本的思路,你也可以创造出适合自己的方案.确定了灯的数量和位置,接下来,就是灯光的强度和颜色,比如室外和室内,光的强度和颜色就不一样(你还要学习色温的概念),自己慢慢体
14、会吧.在 3D 灯光里面,还有两种现实不可能实现的用法:灯光连接-可以将某盏灯单独指定照射某一物体,从而起到-只增加某物体的照射亮度,而不影响周围其他的物体.负灯光-将灯光的强度设为负数,起到“吸光“的作用,通常由于制作阴影的深浅,比如一辆在阳光下的车,车轮产生的阴影通常比车盖产生的要深,所以我们通常在车轮下面增加四盏负灯(四个轮子)你在贴图的时候一定要注意:先打灯,再贴图.因为,同样的材质,在不同的灯光下,表现出的效果是差别很大的,如果贴完图再打灯,你会发现贴图的效果不是你想要的,接下来你只能再去修改贴图,再打灯,你的工作将会无穷无尽,所以,切记:先打灯,再贴图.在 MAYA 里面,灯光的参
15、数非常多,还有很多辉光和灯光雾等效果,这些大家可以找相关的教程,还有各种布光方案,也可以参考传统的摄影教材,我就不多讲了,再这个聊天系列结束的时候,我会介绍一些个人认为比较经典的参考书,大家可以留意.首先,有个重要的修改,关于光线跟踪一节,我打错了.原文:渲染全局的开关主控折射,灯光的 Raytrace 主控折射.就是说,即使只打开渲染全局的开关,取消灯光的开关,光线跟踪仍然有部分作用生效,就是折射.更改:渲染全局的开关主控反射,灯光的 Raytrace 主控折射.就是说,即使只打开渲染全局的开关,取消灯光的开关,光线跟踪仍然有部分作用生效,就是反射.简单点,反射控制权,在渲染全局,折射控制权
16、,除在渲染全局,还要加上灯光开关.很高兴,你又回来看贴了,版主要求发图,这对于我来说,工程太大了(忙),先聊一下整个动画的基本思路吧,没有 MAYA 在身边,也能看懂,呵呵继续吧,本来像聊一下渲染器,但是,中国的制作效果图的技术实在很强,相关的资料很容易找到,我就尽快结束贴图渲染,进入下一个环节吧-动画.动画比较难讲,如果从软件入手,很多新人会跟不上,如果从传统理论,哪更是催眠曲,我考虑再三,不如绕回去模型,从建模入手吧(太多废话,来吧!)再忍受多一段废话(呵呵),在三维世界里面,组成模型的最基本元素是-点,然后,由点组成面,再由面组成你设计出来的模型.所以,从最根本来说,点控制着面.我们需要让模型动起来,只需让点动起来,模型就跟点一起运动.请牢记,这是一个最基本的原理,贯穿于 MAYA动画的整个流程.但是,MAYA 在你一进入动画设计的时候,他就尽力地掩盖这个真相.他让很多初学者对动画的理解,只是去到面,所以产生“骨骼“这个概念:你制作的模型是一层
