摄影技术发展史

《摄影技术发展史》由会员分享，可在线阅读，更多相关《摄影技术发展史（7页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、摄影技术发展史摄影技术发展史本文由 uufeixhi 贡献doc 文档可能在 WAP 端浏览体验不佳。建议您优先选择 TXT，或下载源文件到本机查看。摄影技术发展史 如果从明亮景物上反射来的光线,通过一个小孔进入一个暗室,便可在对面墙壁上,形成一个暗淡的景物影像, 图中的影像是上下颠倒的,因为从物体上部来的光线,只能照射到墙壁的下部,从下部来的光线,只能照射到墙 壁的上部.这种暗室成像的现象,在古代就已经知道了.1558 年,G 波儿塔(Giovanni Porta)就曾对暗室成像加 以清楚的叙述.大约也是在这个时候,人们就发现,将墙壁上的小孔挖大,装上一个望远镜的镜头,便可以形成 一个更明亮

2、、更清楚的影像.这些作为暗室用的房子,主要是设在公共建筑里,或公园里,以供人们观赏.有些至 今仍然留存着. 到 17 世纪,一些小的便于携带的暗箱(camera obscura),常被用来作为艺术家画画的辅助工具.他们将四面封 闭的暗箱装在一个轿子上,以便于短途运送,暗箱的顶上装有镜头及反光镜.反光镜将光线反射在暗箱内的画 板上,形成直立的影像.有的是反光式暗箱,可以放在桌子上.有的甚至可以放在手上.在这些暗箱中,影像可以 直接描在纸上.这种发明,对准确地描绘风景建筑的透视与比例,是极为有用的. 暗室的基本原理.由于光是走直线的,所以,一个小孔能将阳光照耀下的景物在暗室中形成一个粗略的影像.

3、感光材料 许多世纪以来,人们就已知道,有些物质在阳光的长时间曝晒之后,会变黑,或退色.对于这种变化,人们常常认 为,像烧饭那样,是由于“热“,而不是由于“光“在起作用.有些银化合物尤其敏感.早在 1727 年,德国 J 舒尔策 (JSchulze)教授曾证明,将硝酸银与白粉混合成的白色溶液,置于玻璃瓶之中,面向阳光的一侧将会变黑.他指 出,单是热不会产生这样的效果. 这时,你可能会想,艺术家的暗箱和科学家的化学感光材料,可以结合在一起,创造出摄影来了.事实并不然. 大约是 1800 年,一位著名的英国陶瓷工人的儿子 T 韦奇伍德(Thomas Wedgwood),曾将不透明的树叶放在 涂有硝酸

4、银的皮革上,试图制作“阳光图片“(Sun-picture).他将皮革放在太阳下曝晒,皮革上未被复盖部分即 逐渐变黑,而当取下树叶时,便留下白色的影子(左图).不幸的是,韦奇伍德未能防止这些仍有感光能力的白色 部分变黑(除非他用微弱的烛光来观看).他也不能将暗箱所形成的影像记录下来,因为光线实在太弱了.直至 1805 年他去世,韦奇伍德始终未能在这方面取得任何进展. 下一步的改进工作,是在将近 20 年之后,才在法国出现.在那里,N 尼埃普斯(Nicephore Niepce)试图把暗箱中 的影像直接记录在涂有化学药剂的石块或金属面上,并希望将这影像用新发明的平版印刷术印刷出来.根据 尼埃普斯的

5、书信记载,1816 年,他曾用氯化银感光纸记录了一个非永久性的黑白相反的影像(“负像“).但是,尼 埃普斯想要得到的,是在金属板上形成一种正像,以便蚀刻后，能用油墨印刷出来.为了达到这个目的,他用一 种油溶的白沥青,涂在一块铅锡合金板上,经长时间曝光,使沥青硬化.然后,将金属板置于熏衣草油中,把白沥 青的未硬化部分洗去.这样,影像的明亮部分成为白色,在黑色金属板的衬托下,显现为影调与原物相似的正像. 尼埃普斯称这个方法为“阳光摄影法“(heliography),通过蚀刻,可在半透明纸上印制为像片. 1826 年,他成功地将一块铅锡合金板置于一个暗箱中,从他房子的顶楼工作室里,把窗外的景物记录了

6、下来. 曝光时间约是 8 小时.这幅样子粗糙的影像,是用暗箱拍摄的第一幅永久性照片,至今仍存在. 尼埃普斯的这个日光硬化摄影法,后来,经过改进,为印刷制版所采用,但由于光敏度过低,始终没有直接应用 于摄影上. 达盖儿式摄影法 L 达盖儿(Louis Daguerre)是巴黎艺术家和风景画家(左上图).他是了解尼埃普斯的少数几个人之一. 达盖儿早以创办“西洋镜“(dioramas)而闻名.他用大幅的风景画片,加上特殊控制的灯光效果,使观众通过一 个小孔,看到世界上一些著名的建筑及陌生的地方,借此达到娱乐的目的.后来,他用暗箱进行精心的描绘,以 供“西洋镜“展出.不久,他对用银化合物的化学方法来记

7、录影像发生了兴趣,并想加以尝试. 他先同尼埃普斯通信,最后与他合作,共同探索“阳光摄影“的奥秘.但是,没有结果.沥青法的光敏度太低,而尼 埃普斯又不愿像达盖儿所主张的那样,用银盐作进一步的试验.4 年后,尼埃普斯死了,没有取得丝毫的进展. 后来,达盖儿继续用金属板进行试验.这时,他用的是铜板,表面镀以银,并用碘蒸气进行光敏化,使铜板上形成 一层碘化银.但是,它的光敏度实在太低了,即使用当时最好的镜头,也拍不出影像来.后来他发现,当他把已曝光的铜板放在加热的水银上熏时,影像便得到加强或“显影“,这才达到了一个新的转折点.至 1837 年,他已有 了一个完整的操作系统.对大部分明亮光线下的景物,曝

8、光时间约为 30 分钟,拍摄出来的效果,是细致的灰白 色的影像,衬以银色的背景(左下图). 达盖儿把他的方法名之为“达盖儿式摄影法“(daguerreotype process).可惜,达盖儿自己没有钱来改进他的方 法.不过,他的发明得到了法国政府的重视,并获得国家津贴奖.为了报答政府对他的奖励,他把全部技术公布 于众,使他的摄影法得以在法国广泛流传. 1839 年 8 月,法国科学院和艺术学院举行了一次特别会议.在这次会议上,达盖儿的一位朋友详细地阐述了达 盖儿式摄影法的操作方法. 当时,只有富翁才买得起昂贵的绘画.当达盖儿式摄影法公布后,画家们都深深感到自己的生活受到了威胁.P 德拉罗徐(

9、Paul Delaroche)感慨地说:“从此,绘画完蛋了!“而各报纸则把这种由“光线的作用“而绘成的金属画 片,称之为“有纪念意义的影像“ 达盖儿式摄影法在欧洲传播之后不久,又有了一些新的改进.这主要是在原来的基础上,增加两个新的步骤,一 在原来的第 2 步之后,一在原来的第 5 步之后.同时,维也纳的 J 泼茨沃尔(Josef Petzval),特别为达盖儿式摄 影法设计了一个新镜头,它的口径是 f3.6,而不是原来的 f11,使暗箱里的影像亮了 10 倍.因此, 从 1841 年起, 曝光时间便减少为约 1 分钟.不久,人像摄影室也建立起来了,人们都纷纷跑到那里,请他们为自己照像.每一

10、个人都为得到一幅清晰而逼真的达盖儿式照片而惊喜. 达盖儿式摄影法,1839 年 1、 将一块镀银的铜板彻底清洗,并抛光. 2、 把镀银的铜板置于一个装有碘溶液的小箱子内,在室温下停留 5-30 分钟,至镀银的表面变为金黄色为止 (可在红灯下观察).这时,镀银的铜板已光敏化,可以放入防光盒内,以供拍照. 3、 在暗箱内曝光 5-12 分钟(f11 镜头). 4、 将已曝光的镀银铜板置于 75的水银上方,面朝下,进行“显影“. 5、 用海波溶液将留存的银盐洗去(“定影“).6、 最后用蒸溜水清洗,并晾干. 1840 年的改进:增加如下两个步骤. 2a、将镀银的铜板放在卤化银溶液中漂洗,然后按照上述

11、第 2 步方法再略为处理一次. 5a、将“定影“后的铜板浸于氯化金溶液中,以加强影像的效果. 卡罗式摄影法 在那期间,英国的一位地主兼业余科学家 HF 塔尔博特( Henry Fox Talbot ),也在用暗箱进行他自己的记录 影像的试验.1834 年,他用写字纸蘸以氯化银,晾干后,盖以花边或树叶,放在阳光中曝晒.结果,像韦奇伍德的 试验一样,未被物品遮盖的银盐都变为黑色.不过,塔尔博特发现了两个重要的改进方法.第一,将已曝光的氯 化银纸浸在浓盐水中,可以防止影像的进一步黑化.第二,虽然晒出的影像是负像(即黑色部分代表白,白色部 分代表黑),但他知道,把这负像通过光线印在另一张感光纸上,可以

12、表现出正确的影调来,现存的塔尔博特的 最老照片是 1835 年拍的(右上图).那时,木匠 L 艾比(Lacock Abbey)给他做了一个木制的小暗箱(左下图),装 上感光纸,曝光 10-30 分钟,即可得出清晰可认的影像. 1839 年,当听说达盖儿式摄影法将在巴黎公开宣布的时候,塔尔博特担心,他们俩所用的方法是一样的.于是, 他立即决定将他的方法公之于众,并尽可能传送到远处去.这一公布,效果很好,人们提出了很多很好的意见. 如 J 赫谢尔爵士(Sir John Herschel)建议,用海波作为定影剂,要比食盐更好.“负片“ 、“正片“和“摄影“等名词, 都是赫谢尔提出来的.“负片“,是指

13、用塔尔博特的方法在暗箱中拍出的效果;“正片“,是指用“负片“印出的影调 正确的像片;“摄影“(用光线描绘),是指用暗箱记录影像的总称. 1840 年,塔尔博特对他的摄影法进行了改进.他改用碘化银,同时,也用显影液.这样,曝光时间就短了一些;通 过事后处理,影像也更为牢固了.1841 年,他把改进后的方法申请专利,并命名为“卡罗式摄影法“(Calotype process). 负片1、 用最高质量的写字纸,在红灯下蘸以稀硝酸银溶液,接着蘸以碘化钾溶液,并擦干. 2、 在纸的一面,用毛刷涂上一层硝酸银和酸溶液,并将已光敏化的纸置于火前烘干.然后放入防光盒中,以供 拍摄. 3、 在暗箱中曝光 1-3

14、 分钟. 4、 放在第 2 步所用的硝酸银和酸溶液中进行显影,但必须加水一倍,使溶液的强度减弱一半. 5、 用海波溶液进行定影,然后水洗及晾干. 正片 1、 用另一张纸浸于盐水中,并擦干. 2、 在红灯下,用刷子涂上一层氯化银溶液,并晾干. 3、 将负片复盖于纸面上,用镜框压紧,放在阳光中曝晒,至纸面上形成深棕色的影像为止.(约 20 分钟) 4、 将像纸定影,水洗、并晾干. 在三年的时间内,世界上出现了两个互相竞争的摄影方法.但只有一个生存下来. 达盖儿式摄影室 在达盖儿摄影法公布之后的五年中,在美国,以及在欧洲的大多数国家的主要城市中,都建立了人像摄影室 (Portrait studio)

15、.这些摄影室,常被称为“达盖儿式摄影室“(daguerrean parlor). 要拍摄一张达盖儿式人像,可是一场严峻的考验.首先,你得穿上最合适的衣服,因为,达盖儿式摄影法只对兰 色或白色感光,其他颜色大都表现为黑色.妇女必须避免穿红色或深绿色的衣服;男子穿深灰色比穿黑色效果 要好些. 到了约定的拍摄时刻(那是随着气候而变的,天气不好,就要另行预约),你得爬几级楼梯,到达摄影室.那是一个 玻璃房子,一般是建在平顶的屋子上(右上图).在这里,你得坐在一个位于高台上的笔直的椅子上.在你的头上, 是一块兰色的玻璃板,以减低太阳的热量.摄影师将调节你头部后面的那个铁夹子,把你的头部固定住.你的两 个

16、前臂要放在椅子的扶手上,摄影师将告诉你,眼睛要看着摄影机,不能眨眼,不能挪动. 然后,由助手将已光敏化的金属板装入摄影机内,并进行 0.5-1 分钟的曝光.如果你想要两张照片,就得以同样 的方式拍摄两次(有时是将两台摄影机并列一起,同时拍摄).最后,你得到的将是一张装在丝绒盒里的嵌着小 小镜框的达盖儿式照片(daguerreotype). 所有的达盖儿式,差不多都用氯化金进行一次善后处理,使银板显得略为暗些,从而把白色的影像更清楚地突 出在画面上.如要着色,则另收费.在伦敦,一幅专业拍摄的达盖儿式人像,收费是 1 英磅.这就使一般的人不敢 问津了,因为,他们一个月都赚不到这么多的钱.当然,达盖儿式照片比手绘的油画肖像,还是便宜些.不过,也有 人这样说:用颜料画的是“肖像“,用摄影机拍摄的不过是“照片“而已. 在摄影未发明以前,小型的画像很流行.对小型画像的画家来说,这种新发明的摄影方法,简直是一种灾难.他 们的大部分顾客,都喜爱达盖儿式照片,而不喜欢画像了.因此,许多小型肖像画家,都改为拍摄达盖儿式照片, 并自命为“艺术摄影家“(artistphotographer).然而,画家与摄