第六章__电视娱乐节目

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1、电视娱乐栏目,美尼尔波兹曼在娱乐至死一书写道： 在美国，作为民族性格和抱负象征的拉斯维加斯城，已经成为“一个娱乐之城，在这里，一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种美化精神。” 美国的政治、新闻、教育等“都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。”,电视娱乐化已成为一种趋向。自从2002年美国偶像首次席卷美国并获得巨大成功后，出现了一大批模仿节目，如NBC的美国英才、CBS的搜星秀、ABC的美国超女等。1997年7月11日，湖南卫视推出快乐大本营栏目后，在社会上获得巨大反响，其他电视媒体从中看到了娱乐节目的巨大商机。一时间娱乐节目迅速发展，在中

2、国电视界形成了一种“电视娱乐节目热”现象。,在中国，自湖南卫视2005年举办超级女声获得巨大成功以后，2006年与上海东方卫视的我型我show和中央电视台的梦想中国首度正面交锋，把电视黄金档彻底变成了一个“选秀之夜”。,依据形式作为基本分类标准：1、 游戏类电视娱乐节目2、 公共舞台类电视娱乐节目3、 娱乐资讯类电视娱乐节目4、 谈话类电视娱乐节目5、“真人秀”类电视娱乐节目,6.1.1 游戏类：游戏类娱乐节目是大众参与的，以竞技竞赛项目为核心的娱乐节目。具有极强的互动性，在节目中辅以丰厚的奖品、奖金来吸引观众、增加卖点。这类节目具有极强的互动性，表演者和参与者融为一体，竞技、游戏的过程即为节

3、目的内容 ，具有相当的竞争性和刺激性，充分体现了电视在娱乐方面的社会性和大众化特征。,益智类游戏节目 ：百万富翁、幸运52综艺游戏节目：快乐大本营、康熙来了电子游戏节目：勇往直前,二、游戏类节目的核心元素及其特征,基本样式：在一个特定的场所就特定的游戏类别或者规则或者话题进行交流，竞争和展示，具有极强的互动性，同时在节目中以丰厚的奖品、奖金或者是荣誉来吸引观众，增加收视率。,(一) 核心元素： 主题游戏、参与性、主持人,（二）游戏类节目的特征： 1、以娱乐为主 2、具有竞争性和对抗性 3、新鲜性 4、商业性,三、健康的快乐游戏类节目的 编导素养要求和编导意识：,必须充分认识游戏节目的本体特性热

4、爱游戏善于调动场内外观众情绪，通过环节设置和节奏的把握来调控整场的游戏气氛以及场外观众观看的热情。,四、游戏类节目的形态,游戏与综艺节目融合型体育竞赛型游戏节目户外游戏型节目益智游戏型节目,五、编导要点,1、游戏主题和方式的独特新鲜 不同单元游戏的系列化，整体化 从受众出发的类型化 强化游戏设计的新理念,2、注重充分发挥搞笑元素 整体包装 主持人：语言、行为、造型 游戏环节：过程重于结果 嘉宾：带有戏拟、杂耍色彩的表演 游戏参与者：过程中的比拼，对设计难题的解决方法,3、选择合适的主持人（1）主持人应具备的素质（2）主持人的外貌（3）主持人的定位,4、节目手段要丰富多彩 （整体包装） 5、加强

5、观众的互动,六、游戏类节目存在的问题 和解决途径,（一）存在的难题：1、游戏的创新2、定位难（1）节目定位难（2）观众定位难（3）主持人定位难3、表现难4、制作投入高，产品难销5、参与难,（二）出路：,1、整合理念：（1）游戏编排 （2）把握雅俗共赏的度。2、创新思维：加强策划强化主持因地制宜学习不抄袭3、精品意识,6.1.2 公共舞台类即以观众自我抒发、自我表现为目的，提供观众表演空间、满足观众表演欲望的娱乐性节目。观众在对他人的自我表现中会产生一种同质共振，获得替代性的表演愉悦。这类节目策划与运作的关键：展示环节与竞技规则的设计。如星光大道 第一环节：闪亮登场（联唱） 第二环节：才艺大比拼

6、 第三环节：家乡美（说、唱家乡） 第四环节：超越梦想,6.1.3 娱乐咨讯类即以娱乐咨讯报道为主的节目，它融合了新闻性和娱乐性，并以报道的方式固定播出。在内容上，以报道娱乐圈的新闻满足观众的兴趣，在新闻素材选取上注重明星效应。在形式上，注重文化娱乐作品及活动的展示，如演唱会现场的展示等。如是新片报道，应有影片段落及拍摄现场花絮。,据统计，美国的ABC、CBS、NBC、CNN等电视网每天都有半小时左右的娱乐资讯报道节目，欧洲多数国家的电视台都有专门的娱乐资讯报道节目。 娱乐资讯报道节目以报道娱乐圈的新闻满足观众对娱乐的兴趣，在新闻素材选取上注重明星效应，内容上强调娱乐性，既包括电影、电视、音乐、

7、舞蹈、戏剧、曲艺、文学界的最新人物动态，也包括文化娱乐产品、文化娱乐市场、政策、管理、从业人员和机构动态等等，其中不乏一些娱乐业界人士的趣闻、密闻。,6.1.4 娱乐谈话类 即指一种介于社教谈话类节目与综艺节目之间的一种“快乐”谈话节目。在美国，往往通过主持人的幽默、搞笑增加娱乐气氛，或是邀请一些演艺界嘉宾，谈论一些轻松的话题。 NBC的今夜谈话节目（1954），这个深夜电视节目的嘉宾组合通常是：一个歌手、一个喜剧演员、一个知名人物和一个大众文化分析家，分析当前的某些社会性的趋向。,这是指一种介于社教谈话类节目和综艺节目之间的一个“快乐”谈话节目。如央视艺术人生、湖南台的玫瑰之约、港台的电视娱

8、乐节目非常男女、性爱学分，上海电视台的相约星期六。,这些娱乐节目的内容多涉及男女之间的敏感区情爱话题。 由于情爱话题一向被观众视为“绝对隐私”，而窥探隐私又是观众好奇心理的普遍表现。 同时这些娱乐节目主持人的主持又深得人心，这就使得这些娱乐节目更有观众“卖点”。整个节目加入了很多游戏的因素，娱乐性很强。,一、娱乐谈话类节目发展历程二、核心元素及特征,什么是娱乐谈话节目？以访谈为载体，充分展现话语的幽默和情景是滑稽，极力营造轻松愉悦的氛围，以取悦观众。,1、娱乐谈话节目的核心要素有三点： 话题，嘉宾，主持人2、娱乐谈话节目的特征（1）以娱乐性为主，穿插表演（2）嘉宾以娱乐界人物为主（3）现场观众

9、,三、娱乐谈话类节目的形式,娱乐谈话类节目主要分两类：（1）以嘉宾为主的访谈类节目。（2）以主持人为主的脱口秀节目。,四、快乐的交流 娱乐谈话节目的 编导意识与编导要点,（一）娱乐谈话节目的编导意识1、首先应具备娱乐精神2、对嘉宾各方面信息的挖掘意识3、主持人意识4、节目的视听效果,可视性思维：电视编导在实际工作中，每当听到或想到某个事实，要立即考虑到它的视觉表现形式，是否可以拍摄，或者寻找相关的影像资料、文字资料、实物资料，或者通过采访相关人士，或者运用“画面加解说”的手法。,（二）娱乐谈话节目的编导要点,谈话场地的设置录制过程中短片 和道具的应用视听元素的运用,6.1.5 “真人秀”类即由

10、制作者制定规则，由普通人参与录制播出的电视竞赛（游戏）类节目，有人称之为“真实电视”或“纪录片式的肥皂剧”等。自从1999年荷兰的“真人秀”类节目老大哥播出获得成功后，这种纪实性的游戏节目便风靡了整个世界，成为近年来在西方颇为火爆的一种娱乐节目形式。,“真人秀”类节目基本上采用了纪录片的拍摄制作方式，表现真实人在真实场景中的活动情节，同时也有游戏、竞技比赛、荒岛及室内生活，记者的现场采访和脱口秀式的演播室访谈等。 这是一种集纪录片、游戏、益智、竞技、谈话、新闻报道等多种形式，融知识性、娱乐性、可视性等多功能于一体的节目类型。,老大哥的节目模式派生出大量的“真人秀”类节目：如幸存者CBS 200

11、0年5月,幸存者 从近万名应征者中挑出的16名参赛对象，被送到一个荒岛上参加“幸存者”游戏。这16名男女选手在漫长的4个月时间里，既要迎接自然界的生存挑战，还得为在岛上居留权处心积欲绞尽脑汁，因为他们每周要召开一次“部族会议”，宣布将一个人逐出小岛。依次类推，经过4个月的“优胜劣汰”，最后一位岛上居留者将成为唯一的赢家，获得广播公司颁发的100万美元奖金。,2003年，美国电视界的最高奖项艾美奖奖项增加了真人秀评奖类别。（很多类型的剧集因为获得艾美奖的认可而成为业内主流。）这种“真人秀”节目，正在引导新一轮的娱乐节目潮流。,6.2 “真人秀”节目的形态发展6.2.1 “真人秀”节目的产生雏形：

12、20世纪50年代的美国家庭滑稽录像1973年公共广播公司电视台制作的一个美国家庭（一年的真实生活）1992年美国有线音乐台推出的真实世界，24小时跟踪拍摄7名住在一起的青年男女的起居生活。直到“真人秀”节目的出现，在美国乃至西方掀起一股狂潮，成为西方世界最火爆的电视节目。,6.2.4 真人秀节目兴起的社会背景（1）电视消费文化的兴起。消费文化的滥觞 并迅速在全球范围内的蔓延，为“真实电视”的风行提供了土壤。消费文化是一种快感文化。在这样的文化状态下，大众文化生产会吸纳一切有消费潜能和娱乐价值的资源，包括我们的生存，我们的人际关系，我们的感情。在老大哥中，人们消费的是同居一室的男女情感与关系；在

13、生存者中，人们消费的是残酷竞争中的勾心斗角。,消费文化也是一种商业文化。商业和资本逻辑已成为电视媒体背后越来越重要的“看不见的手”。追求收视率已成为电视媒体的重要目标。哈贝马斯在论述“公共领域”如何在商业化的力量之下成为文化消费的领域时说过： 曾经作为理性批判论争私人场所的公共领域，逐渐蜕变为一个文化消费的领域。而大众媒体由于商业化必然走向非政治化、个人化和煽情，并以此作为促销手段。,（2）电视娱乐化的趋向电视的商业化趋势使得 电视的娱乐节目获得了合法性的发展空间。目前，我国电视既要服从主流意识形态，又要服从市场逻辑。这使电视的观念和运作方式发生了很大变化，而且，二者通过策略化运作达到一种共谋

14、，形成一种基本的策略：爱国、民族、集体主义精神+男女情感或复杂的人际关系模式。,（3）电视故事化、日常化的追求有人说，中国的观众是靠电视剧培养起来的，电视的故事化成为节目生产的一种泛文化背景。即便是新闻报道，也较为重视新闻事件的故事性，突出事件的冲突和矛盾。大众文化的兴起彰显了普通民众和消费者的地位，使电视的平民化和日常化成为一种潮流。“讲述老百姓自己的故事”，成为当下一种电视理念。日常生活中的小人物往往更容易获得人们的喜爱和认可，因此，日常化已成为一种文化征候。,“真实电视” 的吸引力就是在普通人中挑选竞争者。这样，可缩小观众与节目主人公的心理距离。观众往往在竞争者中挑选出自己的代表者，然后

15、会更加关注他的命运。所以，节目制作者在挑选竞争者的时候，往往注意竞争者的广泛代表性，如性别、年龄、职业等，便于更多的观众在竞争者中找到自己的认同者。即使自己的代理者被淘汰，观众还会继续在剩余人群中确定自己的新代表人。这种观看心理和动机无疑大大强化了观众观看快感和参与意识。,6.3.1 真人秀节目的创新理念上创新 即将纪实性和虚构性创作手法融为一体，满足人们通过电视获得日常经验和非日常、奇观化的需要。形态上创新 将纪录片、电视剧、游戏竞争等多种节目样式融合一体。,6.3.2 真人秀节目的本土化策略（1）“本土化”的社会价值观各国由于社会制度的不同，必然出现文化价值观的差异。 西方强调个人英雄主义，我国注重集体主义。因此，西方的真人秀节目展现的是对生存能力的挑战以及人际关系的残酷斗争。如生存者。,