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1、谈室内设计的八项注意谈室内设计的八项注意 谈室内设计的十项注意（一）室内设计与建筑设计 早在上世纪 90 年代中期，我就曾经提出：室内设计是建筑设计的延续、完善和再创造。 但大多数人都只认为室内设计是建筑设计的延续、完善，而对于“再创造”这一点提得很少。 其实，室内设计的独立性和价值，也就在于室内设计对原建筑设计的再创造，没有“再创造” ，室内设计的价值就不大了。事实也正是如此，现在的室内设计已不仅仅是对建筑界面的美化，更多的是对于室内功 能、空间形态的改善。从功能上说，建筑设计提供了一个既定的空间，此空间的功能要求 可以是明确的，也可以是不明确的。对明确的空间，需要在微观方面进行再深化、完善
2、， 对不确定的空间则要先确定其功能，而后再深入细化设计。有些建筑虽然功能确定，但后 来由于业主的更换或者经营内容，生活形态的变化，其功能也会发生很大的改变。比如办 公楼变成娱乐场所或者餐饮场所，娱乐场所或餐饮场所改变成办公场所，像这种改造功能 的情况，在室内设计中约占有一半以上的比重。就形态而言，室内设计对空间、色彩、材 质、灯光以及陈设的要求与建筑设计都是大相径庭的。比如内墙和外墙的涂料有着不同的 特性，应用起来有很大的差异；建筑设计与室内设计的灯光照明设计的侧重点又是不一样 的。从表现内容上说，建筑设计是表现即将建成的建筑物的外部形象和空间状态，室内设 计是在既定的空间内表现界面和环境的状
3、况，它是对于原形态的深化、改善。之所以说室内设计是对建筑设计的延续，主要有以下原因：1.室内设计是在建筑设计基础上进行的延续创作 ，原有的建筑空间对室内设计的创作起 到了制约作用。2.室内设计所遵循的技术标准，大都是建筑设计的技术标准，比如说建筑设计规范、消防 规范、卫生标准等等。3.室内设计对建筑空间的改造、创造，都必须建立在对建筑知识的了解之上。一个对建筑 知识贫乏的人很难创造出很好的空间形态来。在我最近编写的室内设计师辞典一书， 共收集了将近 6000 条词条，涉及了建筑、工艺美术、家具、建筑物理等各个领域，其中有 关建筑知识的词条大约占有 2300 多条。由此可见，室内设计与建筑设计之
4、间的关系是非常 密切的。对于初学者来说，掌握好房屋建筑学的知识尤为重要，比如房子是如何建起来的，它由 哪些元素构成，其结构要求是什么等，这些都是必须了解和掌握的。建筑设计中的设计规 范、标准以及一些有关形式美的法则以及建筑物理的基本知识也是应该有所了解的。谈室内设计的十项注意（二）装修与装饰 对于装修装饰，我的理解是：装修是指对建筑界面的修饰、美化，而装饰则是指用家具、 陈设品对建筑空间进行美化。在上世纪 80 年代以前，我国几乎没有什么装饰装潢公司，经常谈的是“装修”二字，实际 上它是指对界面的维护，修饰。80 年代以后，我国的装饰业得以迅速发展，但大多不是装 饰，而是装修。自 80 年代初
5、到 90 年代中期，无论是设计还是施工大多在界面上大做文章，因此有人戏称是“贴一张皮的工作”。这是非常值得反思和修正的。试想一下，一个室内空 间，由于户主的变化或者户主本人审美观念的变化，其装饰式样也会随之产生变化，如果 在装修设计上投入很多，后来在改造时又要把原界面上的饰面改掉，这样既费钱费工、又 劳民伤财。而如果根据“简装修，重装饰”的原则，把界面做得较为简单，室内风格、个性 却通过后来的陈设品来表现，这是非常明智的。在我最近出版的室内陈设设计的一书 中，原室内设计分会会长曾坚先生为该书所写的序言中提到：“我本来把室内设计分成 四个层次。第一层次是六个面加门窗，第二层次是固定家具（如壁柜等
6、） ，第三层次是活动 家具，第四层次是陈设。最近与欧洲室内设计专家们讨论，他们认为我们所谓的第一、第 二层次的设计越少越好，以便业主自己去发挥”我认为，曾先生的这段话，非常具体地 说明了装修与装饰之间的关系，同时也指明了我国室内设计的发展方向。当然，我并不反对装修在某些高档的建筑空间如酒店、宾馆、写字楼等中的作用，在这 些建筑空间中，界面是表现风格和个性的重要内容，界面上的装修对于烘托室内的气氛都 起到了很大的作用，即装饰与装修并存。谈室内设计的十项注意（三）空间与场所 空间是指以界面和构件围合或提示构成的三度空间。场所指由空间和环境共同构成的， 具有一定精神内涵的区域。空间和场所有相同亦有所
7、不同。场所包含空间，但空间不等于场所。我认为在建筑设计 中，由界面构成空间具有场所性，可产生场所精神，但不是所有的空间都能很好地表现场 所精神的。场所精神中的核心问题是除了要有空间外，还要有环境特征，而环境特征的产 生很大程度上需要依靠室内设计。我们并不否认像犹太人纪念馆、朗香教堂、流水别墅等 建筑室内空间具有很强场所性，但不是所有建筑都能做到这一点，而任何一个稍加设计的 室内设计都会产生一种场所精神。举个简单的例子，一个戏剧舞台，它的空间是确定的， 但一旦布置了布景、道具、灯光等，这空间就会构成一个场所，那么这种场所会由于布景、 道具、灯光的不同，形成各种各样的具体的场所，可以是北国风光，也
8、可以是江南水乡。 在这里，相同的是空间本身，不同的是布景、道具、灯光等构成的场所。因此，我认为在 大多数情况下，场所是由室内设计深入完成的，场所中构成场所的因素，可以是空间的因 素，建筑的因素，也可以两者都不是。比如有不少室内设计师是学平面设计或绘画、家具 出身的，他所使用的室内设计方法中缺少或没有建筑的语言，他们使用平面设计或陈设设 计的语言，而我们不能说他不是室内设计师。建筑空间的构成主要依赖建筑设计的原理、方法，因此不熟悉建筑设计的知识，对空间 设计和改造将会带来各种使用困难。而设计的目的、任务以及其所长，应充分体现在对场 所精神的表现上。谈室内设计的十项注意（四）个性与共性 个性与个性
9、是个老生常谈的话题，在任何一个作品中（包括室内设计与建筑设计作品） ， 都同时反映了个性和共性。个性反映了矛盾的特殊性、典型性，而共性反映了矛盾的普遍 性。关于个性问题，恩格斯曾非常精辟地指出：文艺批评的最高标准是“这一个”。 “这一个” 说明了作品的创作在表现上的“唯一性”，也就是说一个优秀的作品，它只能适合于这一个 特定的时间、地域、环境、人物，而离开了这些具体因素，作品所表达的语言就不适合于 其他地方。无疑，作品应表现个性，当作品的个性具有时代性、社会性时，它就同时具有共性及普遍性。对于个性与共性的理解，我想谈谈自己的两点看法：1.设计的个性是作品的个性、唯一性，而不是表现个人的个性。现
10、在很多室内设计师往往 把设计只当作艺术品，表现自我意识，而不顾绝大多数人的审美倾向。刚毕业就想做出一 鸣惊人的作品，大谈创造的个性。有些为了吸引人的眼球，作出一些怪诞的作品，我觉得 这不是在做创新，而是在做鬼脸，想用一张不同的脸来引起别人的注意。以我之见，对于 一个初学者来说，虽然需要了解“个性”在艺术创作中的价值，但首先要了解设计的共性问 题，如大量的技术规范、功能的基本要求、设计的普遍规律、正确的表现方法，特别是大 众的审美情趣等。这是大家必须共同遵守的游戏规则，不能越过这一问题来谈个性、谈创 造。室内设计跟其他学科一样，都应该厚积薄发，对年轻人而言，先了解共性问题，后谈 个性、谈创造，对
11、成长来讲是有好处的。2.相对于建筑、美术等学科来说，室内设计是个年青的学科，所以目前我们要大力提倡、 鼓励并解决好基础教育问题，解决好审美中的共性问题。比如说如果连基本的人体工学知 识都不知道，那家具的创新也就无从谈起。我们不是在画一张画，而是在生产一些供人们 生产、生活、工作的产品，当这产品用都无法用，又何谈个性、创造？所以，只有掌握好 了基础问题，了解共性，才有利于提高专业技术.谈室内设计的十项注意（五）理论与实践 室内设计从 80 年代到现在已经发展了 20 年了，设计人员有 55 万多，装修装饰的产值在 2003 年达到了 7000 多亿，这是一个队伍庞大、产值巨大的行业，但它却还只是
12、一个二级 学科，有待于完善、发展。大家想想，室内设计在全国众多的学科中能排第几位？能排到 50 位吗？对此我表示疑问。这里就有一个很重要的问题，即这一专业的独立性如何？一般 来说，独立性表现在理论和教育上的独立性。但是无论是在理论上还是教育上，室内设计 主要依赖建筑设计和美术教育。室内设计没有形成体系的理论，我国的室内设计理论仍处 在发展、健全阶段。我认为室内设计的理论分为三个阶段：第一，技法类、资料集阶段； 第二，方法类阶段；第三：哲学层次阶段。我认为目前我国现在正走到了第二阶段，无论 从数量还是质量上都还有待提高。话说回来，第一第二阶段对我国室内设计的普及和提高 都已经取得了一定的成绩，比
13、如张绮曼、郑曙汤的室内设计资料集 、来增祥的室内设 计原理等室内设计发展作出了很大的贡献。但这些人相对于 55 万多人的庞大的队伍来说， 实在是太微乎其微了。其次，对个人来说，室内设计是实践非常强的专业。有些刚毕业的学生问我：高老师， 我们现在要不要学习理论？我说：要学理论，但更重要的是参加实践，积累了大量的感性 知识后才能更好的理解理论问题。理论对初学者来说不要学得很深，特别是不要学习一些 夸夸其谈、与别人聊天用的知识。而对毕业很久的学生，我经常会跟他们说：你们最后回 学校再读两年书。因为你们需要更多的理论知识来指导他们的实践。对一个设计师来说， 要能在技能上提高一步，通常要比在理论上提高所
14、花费的时间多得多。比如，一个人用两 年时间来看书学习，可以把理论讲头头是道，天花乱坠，但用在创作水平上要有极大的提 高则是很有限的。设计师后期要注意理论知识的提高和全面的素养，就像画画要提高画外 功夫，演员要练就台下功夫一样，室内设计师则要充实设计外延知识，后期作品水平的高 低主要体现在见解、见识上的高低，理论水平上的高低，各方面的知识在作品中能体现出来。谈室内设计的十项注意（六）典雅与通俗 建筑设计、室内设计与艺术创作有相同之处也有不同的地方。艺术设计可以是大众的， 也可以为少数人，它在服务对象上比较灵活。特别是公共建筑，其本质上是为他人创造一 种学习、生活、工作的模式或环境，是为大多数人服
15、务的。因此，室内设计者应考虑好自 己设计作品是否能适合使用者的审美情趣。我们要知道，设计者的审美情趣不一定就是使 用者的审美情趣，而使用者的审美情趣通常未必是高雅的，使用者要在此环境中长期工作、 学习、生活，如果他感觉到不舒服、使用不方便，即使再高雅的设计作品，他都不一定会 乐意接受。在我们这个社会中，儒雅之士毕竟只是少数，大多数人在审美上都是通俗、随意的。通 常所说曲高和寡，这就说明了，虽然设计作品非常优雅，而认同、赏识它的人却寥寥无几。 我曾经做过一个酒店的设计，自己觉得设计得很雅致，完工后同行们也认为不错。可是半 年以后，我再次光顾这个酒店时，发现酒店的主要部分都作了调整，给我的感觉是：
16、做俗 了，大有下里巴人的感觉。因此我去询问酒店老板，他告诉我说：“你设计的作品虽然雅致， 但是顾客觉得太清淡了，觉得不气派，带朋友到这里来没面子，因此生意不好。后来我改 了，在室内加了许多装饰品，感觉热热闹闹的，于是一般市民也就喜欢了，现在的生意倒 还很好。 ”这件事对我的触动很大。我想，室内设计具有俗文化的一面，所以对于我们这些 接触过所谓高雅文化的人而言，应该很好的研究一下俗文化和公众的审美情趣和生活形态。 最近我再做酒店设计的时候，我的助手问我如何表现文化，于是我跟他们谈了文化的多样 性，文化有设计者的自我文化（这或许就是雅文化） ，有老板的经营文化、有顾客的消费文 化（这或许是俗文化） ，而我们在设计中就要考虑俗文化的因素，并用形式美的规律去体现 它，貌似俗气，但俗得有道理、有章法，不要从头到尾都是俗，我们要在为他们服务的同 时有责任有必要引导大多数人的审美观念，这就是我们室内设计师需要做的工作。我觉得， 在大多数室内设计作品中如果能够做到“雅俗共赏”大概可称为上乘之作吧。谈室内设计的十项注意（七）文化的地域性与世界性 文化是
