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1、 青铜器辨伪概论（一） (王文昶 2003.11.07) （一）历代仿古作伪地区简况我国青铜器种类繁多，历代作伪使得鉴定工作显得更加复杂。容庚先生在殷周青铜器 通论中将青铜器分为四部五十类，即食器部（计四门十一类） 、酒器部（计五门二十四类） 、 水器部（计二门五类） 、乐器部（计六类） ，这些部、类的划分，是我们辨伪工作所需掌握的 知识。历代作伪地区，根据当时情况及对以后地影响，目前暂时可分为“东、南、西、中五区。 其中东指山东潍县、济南，以潍县为主；西以陕西西安为主；南指苏州、南京、杭州等地， 以苏州为代表；北指北京；中以河南开封为主。这些仿古作伪地区皆是地下文物丰富的地区。 本文所说的仿
2、古作伪现象皆以清末民国解放初为下限。山东伪造青铜器最早始于春秋（鲁国）的“谗鼎” 。潍县的作伪起于明代。其产品俗称 为“潍县造” 。清代该地作伪著名的老艺人是范寿轩、展书堂、赵允中、王荩臣、李玉彬、 李玉堂、胡延贞、潘承霖、王海、李懋修。他们多参照西清古鉴图录仿制，但造型、花 纹多不符合商周鼎器的规律特征。器体厚重、粗笨，采用组装法而非浑铸；耳、足、底等分 铸，再用锡焊接成正器，焊接处上假锈。若将假锈拉下即露出焊锡。其作锈方法是先用盐酸 水泡器物。然后用铜末、铁末、硝镪水、盐酸混合抹在器上，埋入黄泥土中，再用温麻袋盖 上，经三伏后挖出，铜末、铁末即腐蚀成锈。锈由于形成时间短，故多为淡绿色，质浮
3、松， 地子与锈不易分辨，似锈非锈，有地无光，如故宫藏潍县造方盉斝等。北京自辽金以来也是仿古作伪基地之一。仿古三例，如北京市拣选的宋双夔纽八卦图文 钟。宋宣和七年，金兵南下，可能是运大晟钟至燕京（今北京）时毁坏的，钟钮是宋大晟钟 纽，弃之可惜而配铸钟体，体比钮粗糙。近代北京作伪锈的方法有四种，一是把器造成修饰好后埋入地下，在土上常浇些酸碱类 的药物，过三至四年，使器表生出锈来。这种锈色是无层次的很薄一层，锈下无氧化层，如 故宫藏仿商“邝父乙”元鼎；二是用酒精浸泡漆皮，调色作锈，锈色层次自然逼真，但极不 牢固，指甲能抠掉，日后受潮湿也会脱锈露铜；三是用吹锈法，即把器烤热，用配好的锈料， 一次又一次
4、地向器上吹喷，或用刷子弹锈料于器上，最后吹、掸成理想的锈斑，此法成锈能 现层次，锈色更自然逼真；四是用化学药剂腐蚀法，用铜末加酸，用不同的酸分另有不同的 结果：碳酸铜、硫酸铜呈绿、蓝色；氧化铜呈黑、灰色；氧化亚铜呈红色。两三天即成一层 坚硬的锈，自然，手抠不动，用锤敲击锈脱，绝不见氧化亮地或小坑状。一器只能抹二三次， 过多器坏。例如，故宫藏天圆地方卣。另外，北京作假地子（皮色）的方法有五种：（一）用少量盐卤砂和高梁醋相配泡浸铜 器，地子腐蚀成灰白色，色浮不入骨，单一色，如故宫所藏之伪父丁觯。 （二）用酒精泡漆 皮调色，皮色灰白，地子透油不牢固，手指抠及碰撞浸水皆掉落，如故宫所藏的仿制大丰簋，
5、广东省博物馆所藏的“楚王孙”大钟。 （三）作黑漆古伪地色，方法有两种，一种是用硫化 钾（俗称臭碱）作出黑地色，效果最好，至今仍用此法复制一些器物；另一种是用铅笔粉往 器表反复磨擦，即能出现黑漆仿古皮色。 （四）作浅绿色地子（俗称水银浸） ，方法有二，其 一是将青铜器浸在硝酸银加湖绿的溶液中过 1520 天，泡后用水冲洗即现绿色，不能用 刷子刷，刷后会出现麻坑地，此法在“文革”中失传；其二是用锡、铅往铜器上镀，冒充水 银地，如故宫藏兽面纹鱓和瓦纹匜即由此法作伪而成。 （五）用碳酸铵将枣皮红改作绿漆古色，腐蚀出来的皮色“翠绿”美观。此法盛行于解放前，笔者称“真地子假皮色。 ”民国时北京伪造铜器目的
6、明确， 即洋庄和出口，所以伪造的商周铜器，用翻砂法铸形， 无论造型、花纹都伪造得酷似逼真。为达到精细目的，器形上不留范线。由于胎质为新铜末 经氧化故不见碎裂纹。花纹是用平头刃錾子（铲刀，商英改创，民国时刻花、刻字专用工具， 以前不用）刻出来的花，地子是平地，纹饰呆板，千篇一律。因花纹是刻的，花纹中更不会 有范瘤。铭文照本移刻，先用平头刃刀錾刻，再用硝酸来腐蚀，无刀刻痕。若氧化层被破坏， 刻字有上大下小之形，若经作旧。字只能从铸或刻来分析，锈斑、地子层若假必有破绽。民国时北京伪造器物大致分三种。一是伪造商周时期青铜器，造型奇特，铸造质精工细， 花纹精致少见，地子漂亮，锈斑美观，铭文字居次。一是伪
7、造鎏金器，以伪汉、唐器为主， 器物是鸟兽带气的造型，如故宫所藏仿汉鎏金熊；一是伪造唐代金银器，造型求美，錾花求 细，如故宫所藏仿唐錾花银碗。这类仿器早有流到海外各地。西安仿古作伪由唐代开始。以仿造秦诏版和秦量器居多，埋入地下达一二年之久以作伪。 该区在青铜真品上刻伪字始于清代。清代刘喜海在西安为官，大量收购有铭文的青铜器，无 字者一概不收，因而招致刻伪字之风盛行。当年刻字能手有凤眼张（浑号） 、苏亿年、苏兆 年。如遂启諆鼎、番仲吴生鼎等皆出于他们之手，可参见三代吉金文存 、 小校经阁金文 拓本 、 敬吾心室彝器款识 。另外，唐代设立的“银作局”专门为宫廷制作金银器，制作 精良，纹饰华丽，有的仿
8、古，现已有大批出土，此批文物只能算作唐代时物，不能混为唐以 前的东西。苏州仿古作伪已有五六百年的历史。晚清至民国有老艺人颜湘舟、周楳谷、蒋圣宝、骆 奇月、金润生、刘俊卿等。周楳谷是拓碑、写字、刻印章出身，作伪铜质与众不同，冶铸时 加银，故地子亮而纹饰流畅，此为该地作伪特征之一。例如故宫博物院现藏王仲皇父盉，19 字。皮色作伪方法有以下几种：（一）用漆调配各色，但结果不如真器光亮；（二）点燃竹 根，但不要很旺的明火，以冒浓烟为度，用油烟薰黑上蜡，作熟坑皮色；（三）用化学药物 腐蚀皮色。该地造型与花纹都用旧器翻砂铸造，形色逼真，如广东省博物馆所藏虎食人卣。 伪锈色比旧器的锈色浅而松散，仅一层锈。无
9、层次，更无断面。器上多作铜锈，铜锈由铜末 腐蚀而致。伪铭文，字口特深，其边沿棱角硬，不如旧器棱色圆浑，此乃技术所限。周楳谷 所作铭文多熟坑器，多内销，所作生坑器多外销，如商周彝器通考所著录的“车马人兽 壶” ，现藏于美国。 （见殷周青铜器通论图 205）刘俊卿有一作伪小工厂，产品造型奇特， 花纹精细，锈斑、皮色美观，专作生坑的青铜器行销海内外。另外，苏州一些伪造者将伪器 运往河南等地，大多埋入墓中，然后再同收购者前去“发掘” ，用此法骗人。 （二）历代仿造和作伪的情况 据洞天清禄集中记载，古铜器的伪造始于天宝年间。但据考可追溯到春秋时期，如 韩非子说林下：“齐伐鲁，索谗鼎，鲁以其赝往。齐人曰：
10、赝也 。鲁人曰：真 也。 齐曰：使乐正子春来，吾将听子。 鲁君请乐正子春，乐正子春曰：胡不以其真往 也。 君曰：我爱之。 答曰：臣亦爱臣之信。 这是目前所见文献中最早的仿造器的记 载。 北宋建都汴梁凡一百六十八年。宋太祖及宋徽宗崇宁四年（1105）九月朔，内府取法当 时出土的宋公成镈形制，铸成新镈，大晟钟仿制品。徽宗好古，得一古器必令良工仿造，故 花纹、锈色都是上乘之造，以致有些学者误以为周秦之物。宋代设立掌造铜铁诸器及铙、钹、 钟、磬等，又仿制古代青铜器，从而达到“上仿制以崇古，下伪造以图利”的目的。宋所记 载“肇新宋器”之说，也是复古仿制。宋代已出现文物市场，文物作伪已较广泛，从记载看，
11、宋代作伪主要是铜器和字画两类。宋代仿制的青铜器不具备商周时期造型所具有的雄伟、朴 实、浑厚的气韵。仿制的花纹或过粗过细，总感不如商周时期的花纹协调。商周花纹是范铸， 留有落瘤，纹饰自然流畅，精细有神，器底下或錾处多留有范痕。清末民国的伪器多不留范痕，花纹多是刻凿，显千篇一律现象，而且体重，锈斑无层次，松散，皮色光发涩，亮度不 足。宋、元、明、清仿造器花纹大都是地纹不利落，主纹也是有样而无神。 总之，宋仿商周铜器的特点：（一）铜质大多为黄铜或杂铜，有的为铜锌合金或铜铅合 金。传世品中熟坑多，生坑则是一层薄绿锈，很少有氧化亮地；（二）造型与商周器近似， 显得体重；（三）花纹中兽面有样而无神，地纹不
12、如商周器那么利落；（四）所铸铭文字体 结构松散，字口浅 、无力和无神，刻字规整有力，如大晟钟的铭文。宋代在商周器上刻字 尚未发现。可是民国时则有在宋器上刻伪字的现象。宋所仿三代铜彝器，都用翻砂来铸，有 的留有范痕，但仅能仿其形而不能传其神。 元代因诏修诸路府州邑县庙宇，以供春秋祭祀。成宗时，曾设置“出蜡局”来仿造各种 祭器，数量甚多，大多草率模铸，质量低劣，去古甚远。当时杭州的姜娘子，平江路的王吉 所仿铸的铜器著名于时。其中姜所铸古器花纹较细，胜于王吉所为。元代之伪器虽未记载， 但沿宋代所作伪遗物，数量不少。 明代仿古器，无论在数量和质量上都超过宋元两朝。明代设立“御用监”机构以仿制古 器。这
13、时仿制的特点是器件多分铸，再焊接而成，即组装法。明代由于商业利润的刺激，仿 制业得到发展，技术也日益成熟，如宣德年间内府大量仿铸古铜器，铸铜工艺称盛一时，无 形间培养出一批造伪能手。除京城以外，山东、河南、陕西、姑苏等地该业也很兴旺。到了 明末，仿古作伪业达到鼎盛时期，潞王朱常淓亦仿古器。以潞国器为代表，所仿造的器物多 为鼎、彝、壶、觚、尊、瓶之类。型式皆法古，分寸不遗，花纹款式从古器上翻砂，亦不甚 差。但入手自粗，虽装点美观，气质自恶。由于明人有好古物的习尚，以古为贵，故赝品充 斥市场，流传者也不少。 清代宫廷内专门设立“造办处”来仿造古代各种彝器，有的器物刻有“大清乾隆年制” 年款，并在器
14、上贴留有造办处编号的黄纸签，这些是一批标准器，可作为我们代断的根据。 造办处始立于康熙，位于养心殿和圆明园内，康熙三十年间因宫中所需急增，又将隆宗门西 慈宁宫的茶饭房改建为造办处，后又增加白虎殿后房百楹为造办处的工作房（见钦定总管 内务府现行则例造办处卷 、 钦定内务府现行则例圆明园卷 。道光至光绪年间，苏州仿制 的铜器，俗称“苏州造” 。道光时吴门甘、王两家仿制的三代彝器达到乱真程度；嘉庆时钱 大器能仿壶、爵与古无异，其子钱秉田亦仿其法，如故宫现藏一件“嘉庆十四年三日，秉田 为楳溪作”之铜带钩，也可作为断代之标准器。 宋代铜器，是以铜锌锡合金而为，锌的含量比例要比锡的含量比例大（俗称杂铜）
15、，因 此宋代铜器虽是黄铜质，但显红色；明代的黄铜质色泛白；清代的黄铜质色杂，呈黄色。宋 代以后铜的杂质较多，器物表面有沙眼，光度较差，锈则为单一层，薄绿色，此与其出土时 间短及铜质皆有密切的关系。因此，从颜色上归纳为：宋红，明白、清黄。一般规律，间有 例外。 （二）历代仿造和作伪的情况 据洞天清禄集中记载，古铜器的伪造始于天宝年间。但据考可追溯到春秋时期，如 韩非子说林下：“齐伐鲁，索谗鼎，鲁以其赝往。齐人曰：赝也 。鲁人曰：真 也。 齐曰：使乐正子春来，吾将听子。 鲁君请乐正子春，乐正子春曰：胡不以其真往 也。 君曰：我爱之。 答曰：臣亦爱臣之信。 这是目前所见文献中最早的仿造器的记 载。
16、北宋建都汴梁凡一百六十八年。宋太祖及宋徽宗崇宁四年（1105）九月朔，内府取法当 时出土的宋公成镈形制，铸成新镈，大晟钟仿制品。徽宗好古，得一古器必令良工仿造，故 花纹、锈色都是上乘之造，以致有些学者误以为周秦之物。宋代设立掌造铜铁诸器及铙、钹、 钟、磬等，又仿制古代青铜器，从而达到“上仿制以崇古，下伪造以图利”的目的。宋所记 载“肇新宋器”之说，也是复古仿制。宋代已出现文物市场，文物作伪已较广泛，从记载看，宋代作伪主要是铜器和字画两类。宋代仿制的青铜器不具备商周时期造型所具有的雄伟、朴 实、浑厚的气韵。仿制的花纹或过粗过细，总感不如商周时期的花纹协调。商周花纹是范铸， 留有落瘤，纹饰自然流畅，精细有神，器底下或錾处多留有范痕。清末民国的伪器多不留范 痕，花纹多是刻凿，显千篇一律现象，而且体重，锈斑无层次，松散，皮色光发涩，亮度不 足。宋、元、明、清仿造器花纹大都是地纹不利落，主纹也是有样而无神。 总之，宋仿商周铜器的特点：（一）铜质大多为黄铜或杂铜，有的为铜锌合金或铜铅合
