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1、时时刻刻时时刻刻与女性主义者的困惑与女性主义者的困惑020412010041 王翰卓 海洋技术系 10 级 摘要：文本通过对电影时时刻刻中细节的分析和对电影中三个女主角内心活动的把握，试图去寻找女性主义者内心困惑的根源。首先通过各自花朵颜色的象征来分析各自的性格特点。之后，通过电影片段中三个女人精神崩溃的描写的分析，来寻找其困惑和做出抉择的原因。阐释女性主义人生观会带给女性的悲剧性宿命。 本片通过三个女人一天的生活，表现了她们的个性，暗示各自的命运。三个不同时空的女人，通过一本书达洛维夫人联系到了一起。各自的命运表现了相同的困惑，三种不同选择却难逃悲剧性的结局。电影在细节上最巧妙的着力点在于，
2、用三种不同的花色为三个不同类型的女人进行写照。耀眼的黄色花束，仿佛是最终选择自我生活方式，彻底走上女权道路，放弃家庭的劳拉鲜烈、坚韧的个性。单一的，决绝的，彻底的选择，抛弃了家庭和婚姻的快乐，寻找女性生存的独立。相比维吉妮亚和克劳利萨，劳拉的丈夫（男友）是最为木讷、不解风情的男人，当劳拉在为丈夫过生日得知在丈夫眼里自己的闪光点只是存在于外在而并不能被正确地理解，当得知邻居的丈夫并不能感同身受得理解女邻的痛苦和爱时，劳拉坚定了自己的出走。婚姻生活的精神层面上，劳拉是不幸福的，这种不幸来源于婚姻柴米油盐式的平淡和缺乏异性知己的理解。所以老年劳拉对克劳莉萨的评价“你是个幸运的女人”这种赞美和小小的嫉
3、妒与劳拉的心理不谋而合。当一个女人跨过对归属感的追求而去寻求更高层次的尊重和自我实现的目标时，她的内心必然是空虚的，内心成就也是脆弱的不牢固的。但是劳拉并没有去选择死亡的那一步，因为她想做一个完整的女人，即使这种选择需要以牺牲爱为代价。所以，当老年的劳拉看到新一代的女人克劳利萨因为自己的儿子而成全了女人的少女时的倾心理解的爱情时，劳拉认为这是一种幸福，也是一种生活的选择。没有对错之分，自己也无须后悔。片尾克劳利达对劳拉的拥抱，说明了同样作为女人对劳拉的理解和包容。 接着是2001年，克劳利萨购买的殷红与浅粉双色交织的玫瑰，恰似热烈的精神异性恋与暧昧的肉体同性恋双重调和的克劳利萨本人。当自己的精
4、神伴侣理查德没有办法和自己共同生活时，她只能倾诉于同性的肉体追求。而当同居女友得知克劳利萨要给理查德置办聚会时，那种气急败坏和耍小性子恰如其分的表明了这个同居的肉体享受着是难于给予克劳利萨精神上的理解和自由。与劳拉不同的是，克劳利萨在有放浪自由的双性恋生活中并没有抛弃自己的女儿，相比劳拉因为抛弃自己的儿子而给其带来的巨大的身心上的痛楚，克劳利萨的妥协恰恰表明了这是一种爱，在“生”的方面她没有劳拉做得极致，但是在爱的方面她却用妥协换来了完美。看克劳利萨的人生，亦如红、粉的花色，是少女时代奔放与同居时代妥协的混合。这种双色积血玫瑰是当代人工培植的结果，正如克劳莉萨无法协调的精神与肉体，也是混沌的现
5、代社会造就的畸形。最后是维吉妮亚家的紫色鲜花。高洁典雅的贵族气质，同时阴气、内向，正是古典的女作家本人纠缠困顿、无人理解的内心世界的写照。维吉妮亚有一个理解她、爱他的丈夫，正是丈夫这种包围式的爱，让她感到了欢愉。这种爱表现在维吉妮亚表情上的点点滴滴，当丈夫逼迫她进餐，她却以灵感突发为由，甩赖地要求上楼写作，虽只是头微侧、嘴轻撇，一副可爱卖萌的样子。夫妻生活虽被精神病史困扰，但仍幸福从维吉妮亚对丈夫拿自己无可奈何时孩子般得意的窃笑，不难看出她们的恩爱。但是丈夫的爱也让弗吉尼亚感到窒息。当弗吉尼亚沉浸在自己的小说中不能自拔时以至于忘记和姐姐对话时；当维吉妮亚离开房间，正对她的洗脸镜和侧面的梳妆镜分
6、别映出其她的背影，这些实际是对维吉妮亚陷入其小说人物道洛威太太的生活无法自拔的暗示。弗吉尼亚想拥有自己的选择和独立的人格，但这样做得话，又要一以伤害丈夫对自己的爱为代价，所以她选择了自己知道并不完美的死亡，但是把生的妥协留给了小说中的达洛维夫人莱纳德与维吉妮亚对坐在壁炉边。当莱纳德问：“我的问题是不是很愚蠢？”维吉妮亚马上否认：“死是为了突出活的价值，要加以对比。 ”这样她以预言家的姿态让后时代的女性重走自己当年的困惑，做出宿命式的选择。电影另一个精彩的情节在于三个女人精神崩溃时浓墨重彩的描写，这种崩溃，是在同性爱恋的情节中激发而来，因为同性间更有对彼此痛苦根源的理解。孩子的提问“不做蛋糕爸爸
7、就不知道我们爱他”时，劳拉的神经不由猛地被触动了，接着邻居凯蒂的出现让劳拉神经走向了崩溃的深渊。凡俗生活的麻木让劳拉体开始没有领会凯迪的痛苦，劳拉句句语出惊人，对因病不孕的敏感的凯蒂而言，简直是哪壶不开提哪壶，当最后凯蒂拒绝劳拉送自己时，劳拉才幡然醒悟，慌忙抱歉，结果引发的同性情结的激发两个女人间的接吻。 “喂狗”这一个片段说明了邻居凯蒂的生活同样繁琐无趣，这种内心的空虚是相呼应的。这种同病相怜的理解让劳拉最终崩溃。姐姐的到来让维吉妮亚异常的喜出望外，这才让仆人千里迢迢地去伦敦买糖姜。姐姐表面上的大大咧咧实际是想让用自己无所谓的状态来淡化弗吉尼亚的敏感和神经质。所谓“双重人生论”的挖苦不过是一
8、种调侃式的讥诮。总之，姐姐是想让弗吉尼亚变得正常起来。但是弗吉尼亚却难以时时刻刻地做到正常。面对小侄女天真的问题，维吉妮亚过于认真的回答，简直令姐姐毛骨悚然。在姐姐离开之时，她拼命挽留一句“我是不是好多了”将她冲动的喘息和内心的纠结表现的谓精湛之极。姐姐一离开，内心的孤独再也无法倾泻，于是跑到了火车站想要选择离开，但丈夫却依然如影随形般的赶来，接下来是一段情绪冲撞的争吵 “我没有义务为别人进食！” 、 “我有权利选择我生活的处所！” 、 “这是人性！” 、 “我在这鬼地方一天天死着！” 、 “我心如同沉入无尽的黑暗的泥潭！”当开往伦敦的火车进站时，她再度妥协其个性不被社会、亲人所容，只能对至爱
9、的丈夫绽放，然而爱又不忍让她把痛苦都给他承担，于是收敛、于是自我压抑。或许是同年时的生活阴影，一个男性对她的爱其实让她感到了压抑、痛苦和无常。这是一种深刻的矛盾与纠结，只能用赴死的方式去求得解脱。可以说克劳利萨的同性恋情节来自于报复，他和同居者有肉欲之欢却无精神之交。只是当年理查德没有和自己在一起让她难以释怀，所以情敌的出现让她崩溃。或许是童年母亲的抛弃让理查德对女性不再信任，当他倾心于维吉妮亚时却预见似得称她为“达洛维夫人” ，并最终没有和她生活在一起。情敌的出现让克劳利萨回忆起了少年时代的美好和今天理查德的沧桑和绝望， “达洛维”式的生活状态让她在表面平静正常的生活状下暗含着巨大的不正常。
10、这里，我们看到的克劳利达没有像维吉妮亚和劳拉那让被男人的爱包围，相反，她是在用自己的爱去包围一个心爱的，理解自己的男人，尽管这个男人给自己带来过遗憾。正是克劳利萨的期待让理查德在疾病缠身的状态下仍苟延残喘地进行着抵抗。在这里理查德扮演的恰恰是维吉妮亚的状态。门口外古怪的涂鸦和电梯内的漆黑和狭窄，越向上升越趋于黑暗，正预示着人物前途的暗淡、绝望。克劳利萨的生活恰恰是达洛维夫人的写照，在内心冲突中奋力挣扎，在妥协中求得安宁。时时刻刻，去感受那凡俗下丁点的幸福“某个清晨醒来，你发现自己迎来了幸福的开端，发现未来有无限美妙的可能，但你错了那一刻就是幸福。 ”或许弗吉尼亚早就意识到，真正压抑女性的并不是
11、来自男性的爱的束缚，而是去作一个完整女人和去作一个完美爱人的冲突。劳拉挣脱了爱的束缚，去作一个完整的女人，却因此失掉了家庭生活的爱意；克劳利萨用爱去点缀生活，却不得不向达洛维夫人那样在凡俗和矛盾中割裂自我，做不到一个女人的独立，妥协到用一个 party 去掩饰自己的孤独。女人，在“生”上做到极至才成为女人；在“爱”上做到极至才谈得上完美。当二者冲突到极点时，或者用妥协，或者用死亡来迎接。但是，人无法从逃避人生中窃取安宁。这不禁让我想到天下粮仓中围绕在米公子身边的三个女人，最后也是用死亡、逃避和妥协来诠释自己的选择。这或许就是女性主义者不完美的悲剧性宿命吧，就像米兰昆德拉所说的那样，在那永劫回归的世界里，无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的每一个行动。我们过早地从前人的经验中预知了自己的宿命，只能绝望地徘徊在时间的河流里，永远重复着那些时时刻刻。参考文献：【1】 、于东田 时时刻刻【2】 、毕成功 影评【3】 、顾晓玲 女性主义的突围与困惑
