环境的艺术化与艺术的环境化

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1、环境的艺术化与艺术的环境化环境的艺术化与艺术的环境化 顾孟潮教授在中央电视台百家讲坛的讲演（节选）顾孟潮我想从三个方面说说这个题目。什么是环境艺术环境艺术乃是绿色的艺术与科学，是创造和谐与持久的艺术与科学。 城市规划、城市设计、建筑设计、室内设计、城雕、壁画、建筑小品等 都属于环境艺术范畴。它与人们的生活、生产、工作、休闲的关系十分 密切。随着人民生活水平、居住水平的提高，人们对各类环境艺术质量 的要求越来越高。环境艺术的理念和实践，就是在这样的背景和基础上 在我国崛起和发展的。中国当代环境艺术的崛起和发展，是我国近年来 极为重要的科学文化艺术成就。回顾一下环境艺术在中国的崛起和发展， 对其做

2、出客观评价，是一件极有意义的事。环境艺术的定义与沿革。环境艺术（Environmentalart）又被称为环境 设计（Environmentaldesign），是一个尚在发展中的学科，目前还没有 形成完整的理论体系。关于它的学科对象研究和设计的理论范畴以及工 作范围，包括定义的界定都没有比较统一的认识和说法。这里先引用八 卷的环境艺术丛书主编、著名环境艺术理论家多伯（RichardP.Dober） 的环境艺术定义。多伯说：环境艺术“作为一种艺术，它比建筑艺术更巨大，比规划更 广泛，比工程更富有感情。这是一种重实效的艺术，早已被传统所瞩目 的艺术。环境艺术的实践与人影响其周围环境功能的能力，赋予

3、环境视 觉次序的能力，以及提高人类居住环境质量和装饰水平的能力是紧密地联系在一起的。”多伯的环境艺术定义，是迄今为止我所见到的、具有 权威性、比较全面、比较准确的定义。他虽然声言这只是从艺术角度讲 的，是“作为艺术”的环境艺术定义，但是它已经远远超出了过去门类艺 术的陈腐观念。该定义指出，环境艺术范围广泛、历史悠久，不仅具有 一般视觉艺术特征，还具有科学、技术、工程特征。在多伯定义的基础 上，我将环境艺术的定义概括为：环境艺术是人与周围的人类居住环境 相互作用的艺术。“环境艺术是一种场所艺术、关系艺术、对话艺术和 生态艺术。”所谓场所艺术，不仅指物质实体、空间外壳这些可见的部分，还包括 不可见

4、的、但是确实在对人起作用的部分，如氛围、活动范围、声、光、 电、热、风、雨、云等，它们是作用于人的视觉、听觉、触角和心理、 生理、物理等方面的诸多因素。形成“场所感”的关键问题是，经营位置 和有效地利用自然和人文的各种材料和手段（如光线、阴影、声音、地 形、历史典故等），形成这一环境特有的性格特征。所谓关系艺术，是 指进行环境艺术设计时，必须恰当地处理各方面的关系：人与环境的关 系，环境诸因素之间的关系，因素内部组成之间的关系等。关系可以分 成不同层次、不同的范畴：如人建筑环境；人社会自 然；人雕塑背景诸关系的核心是人。因而以尺度（或尺度 感）作为衡量关系处理得好坏、水平高低的标准。“尺度”（

5、Scale）在这 里主要是从视觉角度讲的，它不同于“尺寸”，尺寸是客观地度量出来的， 而“尺度”（或“尺度感”）是主观的度量，即人所具有的感受，不是具体 的尺寸。对话艺术则体现在两个方面，一是环境所包括的“关系”无穷之 多，它们必须有机地组合起来，彼此“对话”；另一方面，人们普遍希望 “对话”，这是当代环境以人为主的民主性特征，人们已经不满足于仅仅 是物质的丰富和表层信息变化的享有，更不能容忍那种非人性的压抑人 的环境。人们追求深层心理的满足、感情的交流和陶冶，追求美和美感 的享受。既是“对话”，就发生了人如何与环境对话的问题。环境艺术观念的变迁。城市、建筑是环境艺术的主要载体的体现者， 从这

6、个意义上讲，环境艺术观念的变迁，可以从建筑艺术观念的变迁中 看到它的足迹。从建筑诞生之日起，它便是作为人的环境出现的，它就 是环境艺术，只不过人们真正认识到建筑作为环境艺术的性质比较晚， 直到上个世纪 80 年代初才认识到这一点。所以说，环境艺术观念的变 迁与建筑观念的变迁是同步的。那么，建筑价值观的演变大致经历了哪几个阶段呢？它经历了五个阶 段：（1）实用建筑学阶段，追求适用、坚固、美观的建筑；（2）艺术 建筑学阶段，视建筑为“凝固的音乐”；（3）机器建筑学阶段，把建筑 看作“住人的机器”；（4）空间建筑学阶段，认识到“空间是建筑的主角” ；（5）环境建筑学阶段，认为建筑是环境的科学和艺术。

7、本世纪，建 筑价值观已开始进入第六阶段生态建筑学阶段。人类经历了适应环 境、利用环境、改造环境以致发展到污染、破坏环境之后，随着人类文 明程度的提高，才逐渐意识到要保护环境，恢复自然生态环境和部分历史人文环境。正是在这样的背景下，人们的当代环境艺术观念形成和发 展起来了。美术界、环境界、建筑界的有识之士纷纷行动起来，探索环 境艺术问题。而建筑界对环境艺术的研究，是上个世纪 50 年代后期， 从研究环境行为与环境设计效果的关系开始的，是从研究社会生态学、 研究人对环境的心理行为要求，包括艺术审美需求开始的。环境艺术在中国环境艺术在中国的崛起与发展。我国环境艺术作为学科和行业，是自 1985 年起

8、步的。1985 年，中国建筑学会在北京召开了中青年建筑师座 谈会。建筑作为环境艺术的性质，在会上引起广泛的重视，与会的建筑 师重温了华沙宣言（1981 年第 14 届世界建筑师大会通过，主题为 “建筑人环境”），会后，撰文探讨有关环境艺术问题。1987 年，中 国美术报专门召开了以环境艺术为主题的座谈会。与会的专家开始筹 建中国环境艺术学会。1988 年，环境艺术丛刊创刊号问世。1989 年，中国环境艺术学会（筹）等举办“中国 80 年代优秀建筑艺术作品评 选”，在海内外引起很大反响。1992 年 10 月 8 日，中国建设文化艺术 协会环境艺术委员会成立。该会宗旨为：建筑设计、城市规划、环境

9、科 学、美学、造型艺术以及社会科学和人文科学各界人士携起手来，为提 高人民生活环境质量，创造中国当代环境艺术，保障人类健康永续发展 而努力。1995 年元月，中国建设文协环境艺术委员会等主办的“中国当 代环境艺术优秀作品”（19841994）评选结果公布。近 20 年来，随着改革开放形势的发展，我国城市化的速度和规模空 前地加速加大。城市建设、住宅区的建设速度与规模也是空前的。城市 广场、街区、公共建筑、私人住宅开始加强环境设计与装修。环境设计 与施工队伍急剧膨胀，每年的产值高达数百亿上千亿之多。这些环境建 设都存在着十分迫切的艺术文化要求。我国环境艺术的现状。我认为，我国城市公共环境艺术目前

10、处于“正 在上路”的阶段。为什么说环境艺术正在上路？因为环境艺术在我国“有 行无思”，还没有成业。近年来，我国虽然有大量环境艺术的实践，但 是，环境艺术作为一个行业和学科，在我国尚没有公认的科学的行业标 准、行业规范，更没有进行相应的学科理论建设。环境艺术处于“有行 无思”、“有行无业”、尚未成熟状态。值得重视的是，由于城市公共环 境艺术的特殊性，其主角是建筑，是城市空间，是构成建筑与城市空间 的材料、结构骨架、立意等。所以，规划师、建筑师在环境艺术设计中 的主导作用就显得格外重要。而现在有些重要的环境艺术项目，因为对 规划师、建筑师的作用认识不够，致使这些项目完成得不够好，这是令 人遗憾的，

11、我们应该充分重视规划师、建筑师在城市公共环境艺术设计 中的主导作用。怎样提高环境艺术水平要提高我国整体的环境艺术水平，最重要的是要从观念、理论上解决 问题。要有明确的环境艺术创作起点。有人问现代主义和后现代主义的建筑 大师菲利浦约翰逊：您的建筑创作从哪里开始呢？约翰逊答：从脚底 板（footprit）开始。这不愧是大师的回答。大师体验未来空间环境的主 人角色是从脚下开始的。中国园林、中国建筑十分重视脚底板的感觉。 作为景观尺度层次来说，这是“零层次”，不是视觉的感受，而是接触的 感觉。特别是纪念性建筑，十分重视地面的作法、材料的选择。环境艺 术创作从脚底板开始，也意味着从阅读大地、体验环境的需

12、求和可能开 始，从研究材料的优势和特点开始。要树立正确的环境艺术的理念。关于环境艺术的概念目前还没有公认 的定义，也缺少概括性的叙述。我认为，仅仅从现象学角度考虑这个问 题是不够的，根据城市公共环境艺术本身的性质，可以给它下一个广义 的定义和狭义的定义。广义上讲，城市公共环境艺术是“使城市环境艺 术化”的工作。狭义上讲，城市公共环境艺术是“使环境中的每个对象 （环境艺术作品）环境化”的设计。要认清环境艺术的范畴和特点。城市公共环境艺术的范畴是十分广泛 的。包括城市公共环境的城市空间、道路、广场、桥梁、建筑物、建筑 群、园林、雕塑、壁画、纪念碑、建筑小品，及至橱窗、广告、栏杆、 花池、台阶、道路

13、等人造景观；包括天空、山脉、地形、水面、河流、 树木、草地等自然景观；包括属于城市公共环境中起作用的但不是固定 有形的东西，如人们的行为心理需求、习惯模式、人口构成特点、生产、 生活、文化、交际要求等人文因素。由于城市公共环境艺术对象、空间、 时间上的广泛性，使得它具有许多其他艺术门类不同的特点。它是多种 艺术组成的有机整体，而不是建筑艺术、园林艺术、雕塑、壁画等机械 的合成，也不等同于某一种艺术。环境艺术最大的特点是“环境的艺术 化”和“艺术的环境化”，是环境与艺术的互动，这种互动处于最佳状态 时的环境艺术作品，方是成功的环境艺术作品。要有科学的环境艺术的评价标准与条件。环境艺术的评价标准具

14、有模 糊性和无定性。一个环境艺术作品，不会像一幅画、一尊雕塑、一栋建 筑物那样，有简单而明确的评价标准。艺术作品的评价是比较复杂的问 题。环境艺术作品的评价涉及多种评价标准。因此，迫切需要建立综合 评价体系，才能协调多种标准各执己见的分歧。否则无法正确评价一个 环境艺术作品。为了能在多种评价标准下作出适当的选择，我们要有多 元化、多样化与一元化、主流化辩证统一的思想。在这里，我认为，以 人为本应该是第一标准、主流标准。环境艺术作品的评价，还可以根据 观赏尺度、远近程度分为不同层次。钱学森先生曾提出中国园林是景观、 园技、园艺三个方面的综合，并且分析了中国园林不同的观赏尺度和层 次。受钱老这一思

15、路的启发，我认为，可以补充观赏尺度的“零”层次和 “无限大”层次。这两个层次对于实现环境艺术创作的目标有着格外重要的意义。“零”层次，即指人与某个景观对象（如栏杆）的距离为零，是 人用身体接触景观对象的感觉和体验；“无限大”层次，指景观对象的意 境，能够引起观赏者产生无穷的想象，不仅能超越眼前对象的几何时空， 而且能超越它的历史时空。著名的城市设计专家诺伯特舒尔茨提出的“城市意象”，我国建筑学 家梁思成提出的“建筑意”，都是对环境艺术综合效果提出的高层次的目 标，追求相应的意境。高水平的环境艺术作品，不能只满足于“艺术的 环境化”，更要追求“环境的艺术化”，即不但要有“境意”，更要有“意境”，

16、 达到“精神家园”的层次。讲演者小传顾孟潮，教授、高级建筑师。生于北京，毕业于天津大学建筑系。现 任中国建筑学会编辑工作委员会副主任，中国建设文化艺术协会环境艺 术委员会常务副会长，建筑学报编审，中国建筑学会人类居住学术 委员会委员，中国基建优化学会专家委员会专家。兼任东南大学、天津 大学、厦门大学、西安建筑科技大学教授，哈尔滨工业大学名誉教授。 建筑理论与评论学科带头人。主要著作有建筑构图概论、当代建 筑文化与美学、中国建筑评析与展望、现代住宅的科学和艺术 、世界建筑艺术史、世界建筑科技发展水平与趋势、奔向 21 世纪的中国城市、山水城市与建筑科学、宏观建筑与微观 建筑等。著作、论文多次获国家和省市级奖项，部分论文被国外学术 期刊转载。