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1、哈斯效应哈斯效应英文名称：Haas effect当两个强度相等而其中一个经过延迟的声音同时到聆听者耳中时，如果延迟在30ms 以内，听觉上将感到声音好像只来自未延迟的声源，并不感到经延迟的声源存在。当延迟时间超过30ms 而未达到 50ms 时，则听觉上可以识别出已延迟的声源存在，但仍感到声音来自未经延迟的声源。只有当延迟时间超过 50ms 以后，听觉上才感到延迟声成为一个清晰的回声。这种现象称为哈斯效应，有时也称为优先效应。指人们不能分辨出某些延迟声的现象。延迟声的声压级小于先导声，无论来向如何，只要小于 17ms，就不会感到延迟的存在。当延迟声的方向接近先导声，延迟30ms 也不会感受到。
2、只有大于 50ms 时，人们才会感受到延迟声。听听觉觉的的掩掩蔽蔽效效应应掩蔽效应指人的 耳朵只对最明显的声音反应敏感，而对于不敏感的声音，反应则较不为敏感。例如在 声音的整个频率谱中，如果某一个频率段的声音比较强，则人就对其它频率段的声音不敏感了。应用此原理，人们发明了mp3 等压缩的数字音乐格式，在这些格式的文件里，只突出记录了人耳朵较为敏感的中频段声音，而对于较高和较低的频率的声音则简略记录，从而大大压缩了所需的存储空间。在人们欣赏音乐时，如果设备对高频响应得比较好，则会使人感到低频响应不好，反之亦然。 一种频率的声音阻碍听觉系统感受另一种频率的声音的现象称为掩蔽效应。前者称为掩蔽声音(
3、maskingtone)，后者称为被掩蔽声音 (maskedtone)。掩蔽可分成频域掩蔽和时域掩蔽。双耳效应定定义义双耳效应是人们依靠双耳间的音量差、时间差和音色差判别声音方位的效应。双双耳耳效效应应的的基基本本原原理理如果声音来自听音者的正前方，此时由于 声源到左、右耳的距离相等，从而 声波到达左、右耳的时间差（相位差）、音色差为零，此时感受出声音来自听音者的正前方，而不是偏向某 一侧。声音强弱不同时，可感受出声源与听音者之间的距离。 “双耳效应” 的原理十分复杂，但简单的说，就是人的双耳的位置在头部的两侧，如果声源不在听音人的正前方，而是偏向一边，那么声源到达两耳的距离就不相等，声音到达
4、两耳的时间与相位就有差异，人头如果侧向声源，对其中的一只耳朵还有遮蔽作用，因而到达两耳的声压级也有不同。人们把这种细微的差异与原来存储于大脑的听觉经验进行比较，并迅速作出反应从而辨别出声音的方位。 声压级声压级声声压压和和声声压压级级实实例例声压级以符号 SPL 表示，其定义为将待测声压有效值p(e)与参考声压 p(ref)的比值取常用对数，再乘以 20，即：SPL=20LOG(10)p(e)/p(ref)其单位是分贝。在空气中参考声压 p(ref）一般取为 2*10E-5 帕，这个数值是正常人耳对 1 千赫声音刚刚能觉察其存在的声压值，也就是1 千赫声音的可听阈声压。一般讲，低于这一声压值，
5、人耳就再也不能觉察出这个声音的存在了。显然该可听阈声压的声压级即为零分贝。 反平方定律反平方定律（inverse-square law） E=I/d2；照度与距离平方成反比而与光度成正比 . 1、音质高频的声音必须晶莹剔透，即使在最大音量下也不能过于饱和。中频的音色必须要能清楚分辨，不能有似乎被布蒙住了的模糊感觉。低频的声音则得够深沉并具震撼力。所以你千万别选择到声音小又糊、缺乏细致声音的重低音音箱。平衡度方面，高频的声音不能盖过低频，反之亦然。最好音箱有此方面的调节平衡度功能。2、分离度分离度是指在赏听音乐时，各乐器的音色必须要能分离（即能听出所有音色，并且能够分辨各音色间的不同）。重低音和
6、环绕音箱之间的发声频率在此是个重点。如果分离度太低，那低音就会同时由重低音与环绕音箱传出，那么这样的音箱并不具有达到标准的发音能力。3、功率 功率瓦数并不是越大就是越好，所以不要被厂商的所谓的指标给牵着鼻子走了。一般来说，功率值应该要以平均输出功率来标示，而且振膜大小和瓦数间的比率也应该适当。通常以一般多媒体的 PC 音箱来说，音箱越大需要的瓦数就越高。在 Hi-Fi 音箱中就不是如此了，因为这些音箱大多数有大而强力的单体喇叭，不过功率却不到 10 瓦。最后要注意的是，重低音音箱和环绕音箱的功率比不能太高或太低，通常在 1:2 到 1:4 之间是最好的。4、连接方式和声卡一样，音箱系统输入的品
7、质与格式，也是影响性能与音质的一大关键： 2.1 声道的音箱，通常只需要有单 mini-jack 立体声输入，或是耳机输出就可 以；4.1 或甚至 5.1 声道系统的音箱就需要许多种模拟和数字连接了，如 AC3 解码器就需要 RCA 或是 Toslink 规格的 S/PDIF 光纤输入。 听音评价音响器材不仅要有通常的技术质量检查，使它符合一定技术指标，还必须通过人的听感进行声音质量的主观评价，这就是听音评价或音质评价。因为音响器材的重放声音质量并不能以技术指标、规范要求等定量或定性的考核作出准确的结论，所以音响器材质量的最后评定，音质评价是极其重要的。 所谓听音评价，是通过对比试听(AB 比
8、较)，使听者从两个或两个以上被测的音响设备中，分辨出优劣来，再进行统计分析。但听音评价是一个涉及人的心理听觉和生理听觉的系统的最终效果，牵涉诸多技术和艺术领域，而且主观评价因人而异，一致性较差，与人的文化背景、主观习惯、偏爱和修养等因素有关，故而极为复杂。例如，事前的暗示会影响听感，盲目测试也会影响听感，训练有素的耳朵与心理因素的影响远超过耳朵天生的敏锐程度。通常对音响设备采用的是相对评价，就是将评价样机和参考样机重放同一组节目源，区别其差异作出评价。 音质评价可从 8 个方面来进行，即明亮度、丰满度、清晰度、平衡度、柔和度、力度、真实感和立体感。 明亮度 高、中音充分，听感明朗、活跃。不良的
9、系统则听感灰暗。 丰满度 中、低音充分，高音适度，响度合宜，混响适中，听感温暖，舒适，富有弹性。不良的系统则听感单薄、干瘪。 清晰度 语言可懂度高，乐队层次分明，有清澈见底感。不良的系统则听感模糊、浑浊,声像不明确。 平衡度 节目各声部比例谐调，高、中、低音均衡，左、右声道一致性好。不良的系统则不平衡。 柔和度 声音扩散良好，松弛不紧，高音不刺，听感悦耳、舒服。不良的系统则听感尖硬。 力 度 声音坚实有力，出得来，能反映声源动态范围。不良的系统则力度不足、出不来，动态范围受压缩。 真实感 能保持原声的特点。不良的系统则听感不真实，失真，有声染色及炸、破、颤抖等现象。 立体感 声音有空间感，声像
10、定位准确，声像群分布连续，有适当宽度及纵深感。不良的系统则定位漂移，声场缺乏纵深感，宽度不当。 共振共振共共振振（resonance）共振是指一个物理系统在特定频率下，以最大 振幅做振动的情形。此一特定频率称之为共共振振频频率率。自然中有许多地方有共振的现象。人类也在其技术中利用或者试图避免共振现象。一些共振的例子比如有： 乐器的音响共振、 太阳系一些类木行星的卫星之间的轨道共振、动物耳中 基底膜的共振，电路的共振等等。一般来说一个系统（不管是力学的、声响的还是电子的）有多个共振频率，在这些频率上振动比较容易，在其它频率上振动比较困难。假如引起振动的频率比较复杂的话（比如是一个冲击或者是一个宽
11、频振动）一个系统一般会 “挑出”其共振频率随此频率振动，事实上一个系统会将其它频率过滤掉。共共振振系统受外界激励，作强迫振动时，若外界激励的频率接近于系统频率时，强迫振动的振幅可能达到非常大的值，这种现象叫共振。一个系统有无数个固有频率，我们常研究低范围的系统频率。 共振创造了世界共振是物理学上的一个运用频率非常高的专业术语。共振的定义是两个振动频率相同的物体，当一个发生振动时，引起另一个物体振动的现象。共振在声学中亦称 “共鸣”，它指的是物体因共振而发声的现象，如两个频率相同的音叉靠近，其中一个振动发声时，另一个也会发声。在电学中，振荡电路的共振现象称为 “谐振”。 产生共振的重要条件之一，就是要有弹性，而且一件物体受外来的频率作用时，它的频率要与后者的频率相同或基本相近。从总体上来看，这宇宙的大多数物质是有弹性的，大到行星小到原子，几乎都能以一个或多个固有频率来振动。
