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1、红楼梦红楼梦与与傲慢与偏见傲慢与偏见人物形象比较人物形象比较【摘要】红楼梦在中国可谓家喻户晓，傲慢与偏见被当今英国小说界评为世界十大小说之首，虽然两部小说的风格各异，但由于他们所描写的都是身边日常生活中的人与事，运用的又都是现实主义手法，人物形象逼真如画，细腻感人，它们在人物形象塑造上的这些特色，很值得学习和借鉴。【关键词】红楼梦：傲慢与偏见；人物形象；比较研究红楼梦是中国文学史上值得研究的一部鸿篇巨著，它以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为主线，揭示了贾、王、史、薛四大封建家族由盛及衰的必然命运，揭露了封建社会的罪恶。这部现实主义的历史著作因其艺术性、思想性以及作者曹雪芹的不平凡的生活经历，自问世以
2、来，打动过千千万万的读者。鲁迅先生说，自从红楼梦诞生以来，传统的思想和写法都被打破了，他肯定了红楼梦在中国思想史、美学史、文学史和小说史上的划时代的意义。并在他的中国小说史略中专辟一章对它做精辟的评论，说它“全书所写，虽不外悲喜之情，聚散之迹，而人物事故，则摆脱旧套，与在先之人情小说甚不同。”由此可见红楼梦的地位之高，影响之大。傲慢与偏见是英国女作家简奥斯汀的代表作。这部作品以日常生活中男女青年的恋爱婚姻为题材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，通过班纳特四个女儿对待终身大事的不同态度，表现出乡镇中产阶级家庭出身的少女对婚姻爱情问题的不同看法，从而反映了作者本人的婚姻观，
3、生动地反映了 l8 世纪末到 l9 世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。这部社会风情画式的小说不仅在当时吸引着广大的读者，时至今日，仍给读者以独特的艺术享受。被当今英国小说界评为世界十大小说之首。虽然这两部小说的风格各异，但由于他们所描写的都是婚姻爱情，都是社会中上层人物的生活，都是身边 I=1 常生活中的人与事，作品中人物形象性格鲜明，逼真如画，细腻感人，作者用他们那既细致又洗练的笔墨不只是写出了这一个人与另一个人的差别，而且还写出了某一个人自身在不同情势之下的差别，作品中人物形象富有典型性，在人物形象塑造上有诸多值得借鉴之处，笔者在本文中着重探讨它们在这方面的相同之处，以求
4、教于大方之家。一、写实主义的创作手法所谓写实主义的创作手法，就是要求文学“真实描写现实”，即是以文学的手段，具体、细致、丰富、深人地写出现实的真实，并通过对人物的描写来实现。虽然它是西方传人的写作手法，而红楼梦的作者曹雪芹生活在封建社会末期，但是他具有现实主义思想，因此在红楼梦的写作中已经含有写实主义成分。而傲慢与偏见的作者简奥斯汀是生活在资本主义上升时期的现实主义作家；两个作者几乎是生活在同一时代，他们作品的共同特点是以婚姻为主题，通过写男女主人公的儿女之情，通过写日常家庭生活和一些平凡小事，深刻地揭露了社会现实。红楼梦是一部以贵族家庭为主要题材的小说。书中的荣、宁二府，是 l8 世纪“康雍
5、乾”盛世时期贵族世家的艺术典型。作者曹雪芹只取大观园一方天地，通过对荣、宁二府及其社会关系网络的描写，虽没有明确地写当时政治历史的风云变幻，但是通过贾宝玉与林黛玉爱情产生、发展及其悲剧结局这条主线，反映了“康雍乾”盛世时期社会上层 13 益严重的骄奢腐败和贵族世家的衰颓没落，描绘出专制主义和“纲常礼教”下贵族世家“兴盛 腐败 衰亡”的轨迹。作品主人公贾宝玉是一个有文学天才、“任情恣性”而叉早熟的封建贵族家庭的叛逆男孩，是作者大力肯定的人物。他有自己的心灵活动的广大空间和温馨的情感世界，不愿意走时人都走的读书应举、为官作宦的生活道路，他经常抨击那些“立志功名”、“做官为宦”的人是“禄蠹”或“国贼
6、禄鬼”，指责封建社会一切“立身扬名”的教训是“混账话”，鄙薄“文死涑，武死战”的忠义名节是沽名钓誉。他珍惜生活中各种美好的东西，在和女孩子们的交往中，对女性比较尊重，特别是和女奴们的交往中，轻视封建主义的伦常和秩序，对待奴婢的态度比较宽厚。他对家庭内部勾心斗角和腐朽糜烂的现象感到厌恶，对周围善良纯洁的女孩子们的悲惨命运抱有同情。他敢于违背封建礼教、追求自由的爱情。他与林黛玉在相互了解、思想一致的基础上产生了刻骨铭心的爱情。他住的大观园恰是一个封建礼法统治比较松弛的地方，这样发展了他的叛逆性格。但是环境却逼迫着他，要他改变自己的兴趣、爱好和追求，投身于冷酷的仕途。为了改造他，他的父亲甚至不惜加以
7、痛打，几乎置他于死地。这使他的内心深处深感孤独乃至绝望，他只企望在青年女性的爱抚和哀痛中早日死去，形骸化为飞灰乃至轻烟。他和黛玉之间的爱情由于不合封建礼法和家长之意，孤立无援，在封建势力的迫害下成了悲剧。他被骗与志趣不相投的宝钗结婚，在得知真相后毅然出家当了和尚。作品就这样通过主人公的悲剧命运透露出封建末世即将没落消亡的信息，显示出时代历史发展的必然趋势。作者在写儿女之情的同时，把笔触伸向广阔的社会，对宫廷官场的黑暗，封建贵族的腐朽，对科举制度、婚姻制度、奴婢制度、等级制度以及与它们相应的孔孟之道、伦理道德等等，都进行了深刻的批判，达到了极好、极强的艺术效果。傲慢与偏见也一样，以四对男女青年的
8、恋爱婚姻为题材，以伊丽莎白和达西的爱情为主要线索，说明做人不应该太傲慢也不应该持有偏见的深刻哲理。主人公达西先生是一位上流社会的贵族，显赫的地位，使他在心中拧成一份傲气，让人感觉到难以接触，正因为如此，才让人们忽略了他身材魁伟，眉清目秀，举止高雅，一表人才的形象，任凭他财产再多，人们也只会认为他自高自大，目中无人，大家都害怕他，但是，大家都极想去理解他；而女主角伊丽莎白，是个热情、活泼、却又不乏纯真的乡村少女形象。她不懂得勾心斗角，不懂得如何区分真实或是虚假，因而对达西的偏见在她心中产生。在伊丽莎白与达西打交道的过程中，几乎在他们相识的一开始，伊丽莎白就开始给达西制造各种各样小小的教JII。这
9、些教训可以通过他们唇枪舌战的争论和伊丽莎白在言语上对达西的种种捉弄可以看出来。虽然每次争论的结果总是各执一词，但是在某种程度上说，达西正是因为这些争论而更看重了伊丽莎白的头脑机敏，也正是这些争论使达西对一些问题的本来看法产生了冲击。伊丽莎白和达西的误解和疏远有其社会根源，个人的道德标准是和社会标准相连的。伊丽莎自和达西之间的矛盾冲突既“源于各自代表的阶层地主贵族观念和绅士女儿观念的抗衡”，实际上，他们的矛盾又归结于男女性别定位的差异，还因为他们二人都傲慢且对对方所处的阶层存有偏见。达西最初慢怠伊丽莎白是因为她不够漂亮，缺乏上流社会的风度，又来自庸俗吵闹的、与下层资产阶级有着千丝万缕联系的中产阶
10、级家庭商人、律师和不成体统的母亲与妹妹，在他看来，与这样的家庭有来往是可鄙的。伊丽莎白则认为，上层贵族阶级都是势利眼，傲慢且无理。然而，达西很快发现她“体态轻盈，招人喜爱”，又被她那“大大落落的调皮劲儿”所吸引。达西为伊丽莎白独特的女性魅力入神着迷。伊丽莎白不同于传统女性，她活泼、坦诚、敏锐、头脑清醒，而这一切正是受过良好教育的宾利小姐和温良的简所不具备的。达西一方面深深为伊丽莎白所吸引，另一方面又紧紧抱着陈腐的封建门第观念不放，“决不要流露出任何爱慕之情，免得激起她非分之想”。备受焦虑和不安的折磨，他“实在撑不住了”，最终在罗辛斯向伊丽莎白求婚了。恐怕这是所有文学作品中最为独特的求婚场面，达
11、西倾诉深情的同时，又吐露出自己的傲慢，他自以为稳操胜券，出乎意料地。他听到的伊丽莎自的反应是，“假如你表现得有礼貌一些，我或许会觉得过意不去”，“我认识你还不到一个月的时候，就觉得哪怕我一辈子找不到男人，也休想让我嫁给你”。达西的第一次求婚场景，是男女主人公关于道德、门第、两性地位等不同价值观念的直接交锋。达西的求婚与愚蠢、自负、谦卑的柯林斯的求婚一一样，实质上是小说开篇这样一条公理的反映：“有钱的单身汉总要娶位太太”，其潜台词是“没有钱的未婚女子总要嫁有钱的单身汉”，所以围绕达西和彬格莱这两个有钱的纨绔子，梅里顿展开了婚姻市场的竞争。伊丽莎白不幸在俗气、低微的家庭出身长大，既没有贵族的背景，
12、又没有资产阶级的财富，有的只是低贱的穷亲戚，加之女性社会地位的被动性，因而，伊丽莎白和其姐妹在婚姻市场处于劣势，即使愚蠢的贝内特太太也深明这一点，所以当柯林斯向伊丽莎白求婚时她使尽手段要女儿嫁给柯林斯，“经济与社会结构以如此巨大力量左右着人与人之问的关系，使她(伊丽莎白)几乎成了这位漫画式的怪物的俘获物”。但是伊丽莎白之所以能够吸引达西，当然还在于她气质上的不俗、聪敏的头脑、活泼独立的个性。虽然财富对于中产阶级未婚女子有着极大的诱惑力，但是她视婚姻中情感的需要、良好的道德，以及人格的平等、独立和尊严为第一位，所以，她拒绝柯林斯这个“怪物”的求婚，也拒绝了地位更高、收入更丰、人也英俊的达西傲气十
13、足的第一次求婚。只有当达西冲破门第观念，把个人情感放在首位，尊重并接受伊丽莎白及家人，“表现得有礼貌时”而伊丽莎白亦排除偏见，重新认识实际上人格高尚、慷慨大方的达西时，他们才最终走到一起。傲慢与偏见通篇不露痕迹地透露了历史社会的气息，以幽默讽刺的笔法，展开了当时英国社会的生动画面，细致地描写了封建社会伦理道德的解体，新兴资产阶级思想的产生与发展，以小见大，在平凡中见真实。二、人物群像个性突出在人物形象刻画方面，红楼梦以大观园为中心，写出了以贾宝玉为主体的脂粉群；傲慢与偏见以尼日斐花园为中心，描绘了由班纳特家族众女子组成的脂粉群。这些人物形象鲜明个性突出，再现了时代的典型心理特征。曹雪芹在广阔的
14、社会背景上，以精雕细琢的工夫，描绘了一大批活生生的典型形象。单说女性形象，红楼梦成功地塑造了一大群，竟达 350 多人，且不说上了岁数的长辈妇女贾母、刘姥姥、王夫人、邢夫人等，就是年轻貌美的女子便数不胜数。这些人物约略可以分为三类：一类是纯洁高尚的，象林黛玉的美丽聪明、多愁善感；史湘云的天真烂漫、豪放不羁；探春的争强好胜、精明坚毅；晴雯的心比天高、嫉恶如仇；鸳鸯的善良纯洁、办事公正等，从这类人物身上可以程度不同地感受到人性中许多美好的东西；一类是复杂的双重性的，她们身上既有可贵的一面，又存在某些缺陷，像王熙凤的精明强干、泼辣狠毒；秦可卿的温柔和平、荒淫放荡；宝钗的大方能干、工于心计；袭人的恪尽
15、职守、亲顺怯弱；尤二姐的温和多情、不敢反抗等；还有一类是作者憎恶而鞭挞的人物，象赵姨娘的头脑简单、恶毒卑酃；夏金桂的唯我独尊、心狠手辣；宝蟾的心胸狭窄、愚蠢粗俗等。红楼梦中的人物有血有肉，呼之欲出，仿佛就在我们身边，都是现实中活生生的人物。傲慢与偏见虽然没有塑造红楼梦那么多的人物，但是在女性形象方面也成功地塑造了伊丽莎白、吉英、丽迪雅、夏绿蒂、曼丽、班纳特太太、咖苔琳夫人、彬格莱小姐、安娜等女性人物形象。这些人物也可以分为三类：一类是聪明机智、有教养、追求人格独立和平等权利的人，如伊丽莎白、吉英等，是作者肯定、赞美的对象；一类是粗俗、愚蠢、一味追求金钱的人。，如彬格莱小姐、丽迪雅等，是作者否定
16、、批评的对象；一类是现实、热衷于金钱的人，如班纳特太太、咖苔琳夫人等。奥斯汀以女性特有的敏锐的细致入微的观察力，通过对每个家庭的 13 常生活的描写，形象地写出了时代意识在每个人的命运、性格、思想意识和情感世界投下的印痕。她刻画了像黛玉一样性格孤僻且有叛逆性的伊丽莎白，温柔敦厚如宝钗的吉英，愚蠢狡诈而粗俗如宝蟾的彬格莱小姐，荒淫放荡如秦可卿的丽迪雅，事不关己高高挂起如惜春的曼丽等。奥斯汀的小说尽管题材比较狭窄，故事相当平淡，但是她善于在 13 常平凡事物中塑造鲜明的人物形象。不论是伊丽莎白、达西那种作者认为值得肯定的人物，还是魏克翰、柯林斯这类遭到讽刺挖苦的对象，都写得真实动人。三、女主人公形象刻画细腻感人在作品的人物塑造方面，两个作者各自有一个心爱的人物红楼梦中的女主人公林黛玉和傲慢与偏见中的女主人公伊丽莎白在这两部作品中，作者几乎把全部心血倾注到她们身上，对她们俩每次出场及心理活动用了大量笔墨着重渲染，尤其令人惊叹的是两个作者把许多场
